理想中的好声 [复制链接]

先生房间布局已定，考虑家人不受影响，建议试一下：因左侧阳台玻璃门关闭后具有声波二次反射，而右侧则离墙较远，二次反射弱，引起左右声音不平衡，您可以将右侧箱子朝内角转动一点，可能会好一些；另外，将左侧窗帘拉上，能够吸收左箱子声波，也能解决一部分左右不平衡性，这样做会影响房间采光效果。

如果先生以后有可能，可以将电视机挂墙放置，搞一付二手器材架子，将音源和功放统一在架子上，使箱子之间间距略窄一些，目的是放弃二次反射，使点声源声波更为集中。这种做法你现在可以将两箱子搬至架子前，间距在2.2—2.5米之间试着听一下，看感觉如何，如满意，以后就如此调整便可。

一句话：三件乐器达到最低音时，在你的器材声音中是三层蛋糕一般，清晰可辩。有什么讲不清的？这就是调声功夫！

先生好，如有可能请找一张黑胶或西德版的DECCA出品的索尔第指挥芝加哥交响乐乐团演奏的马勒第三交响曲，聆听其第一乐章，注意低音提琴和大提琴演奏，在低频表现上需二层，大提琴约在60赫兹范围，而低音提琴能达到30赫兹左右；并且低音提琴奏出的超低频即有闪电般的快速又有慢速的滚动。有此表现具备条件是：
1.大口径低音单元；
2.大功率后级功放；
3.必须的调声手段。

马勒D小调第三交响曲的配器如下：
木管乐器：长笛4(全部兼任短笛)、双簧管4(第四双簧管兼任英国管)、降E调单簧管2(第二高音单簧管兼任第四单簧管)、单簧管4、降B调低音单簧管 (第三单簧管兼任)、巴松管4、低音巴松管(第四巴松管兼任)。
铜管乐器：圆号8(F调)、小号4(F 调)、长号4、大号。
打击乐器：两套定音鼓、钟琴(铁片琴)2、铃鼓、锣、三角铁、钹、小鼓、大鼓各1个。
乐队外乐器：小军鼓(于第一乐章再现部前演奏)、降B调邮号(只于第三乐章出现)、管钟(只于第五乐章出现，置于合唱团内)
合唱部分：第四及第五乐章—女低音独唱、女声合唱及儿童合唱。
弦乐：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴2。
面对如此庞大的乐队，对于音箱还原的“压力”可想而知，能将其“装满”已经不容易了，能清晰而不乱，就是“挑战”。

先生有此款伦敦版，佳！我曾经答应蛋黄老哥搞到此款音箱，为此只能回复你：大口径、多单元的音柱式箱子。

先生是长辈，见多识广；菅野老先生在多年前的访谈录中言及此类箱子的调教，后生近日渐明：设计者几十年磨一剑之艰辛，以及菅野前辈为何付出长久时间调教的道理；老先生年事已高，但其在“功率”认识上达到的高度和境界，使我深感望尘莫及。
先生，后生认为以上几贴是“场面”角度而言，对于多数朋友而言可能难以实现；诚恳坦言，论坛让我失望之处是，“众星捧月”风气，那些德高望重前辈留给我们的话，却很少揣摩和专研，音响器材靠资金堆累能出好声、场面，而将“乐音”点缀出来需要在正确的声音理解方向基础上细心挖掘。乐谱是无声的标尺，乐音是演奏者之声，它体现了演奏者技法、情感、诠释之理，音响器材以此为实现目标。

闹了半天非探讨之意，呵呵。
人非生而知之，拜师学艺，是为华夏传统。
某一指挥风格舆论皆认为他主观性极强，然其访谈录中常言：指挥要将意识中声响传达给乐手，同时也较兼顾他们的演奏激情。这时，你的器材就需要调声了。。。