黄滨的网站 [复制链接]

以下资料已经是本人2005年收集的了，应该更新很多才对
黄滨音乐历程
求学

●    四岁开始学琴，九岁进入中央音乐学院附小学习。
●    1988年获美国约翰•霍普金斯皮波第音乐学院全额奖学金赴美留学，师从杰出小提琴
家西诺夫斯基，获得音乐学士学位、艺术家证书。
先后师从郭淑敏、王治隆、西诺夫斯基、欧詹姆、迪雷、康厚等国内、国际著名小提琴家和教育家。

夺冠

●    十四岁首次参加大赛，获波兰维尼奥夫斯基国际青少年小提琴比赛金奖。
●    1990年获法国玛格丽特-蒂博国际小提琴比赛第四名
●    1992年获捷克布拉格之春国际音乐比赛银奖。
●    1993年获比利时伊丽莎白女王国际小提琴比赛铜奖。
●    1994年获意大利帕格尼尼国际小提琴比赛金奖和帕格尼尼作品最佳演奏奖，成为第一个
获得此奖项的东方女性。
●    1997年获德国约阿希姆国际小提琴比赛铜奖。
●    1998年获柴可夫斯基国际小提琴比赛第四名和俄国作品最佳演奏奖。
●    1999年获德国慕尼黑国际音乐比赛最高奖和特别奖。

盛誉

   黄滨作为小提琴独奏家活跃在世界各国的音乐舞台上，应邀参加了各地的艺术盛典，其中包括澳门艺术节、捷克国际艺术节、德国兹巴克音乐节、意大利音乐节等、匈牙利布达佩斯04年新年音乐会。分别应波兰大使馆、中国大使馆的邀请在华盛顿DC.2002年音乐系列、2003年音乐系列活动中成功地举行了独奏音乐会；并作为十位杰出的海外华人音乐家之一，被获邀请参加在北京人民大会堂的演出。
   她曾与世界各国著名乐团有多次合作并演出成功，如美国巴尔第摩交响乐团、印第安娜波利斯交响乐团、亚波罗交响乐团，意大利热那亚歌剧院交响乐团、托斯卡尼尼交响乐团、托斯堪那交响乐团、德国的汉诺威广播交响乐团、阿马德乌斯室内乐团、巴伐利亚广播交响乐团，法国国家交响乐团，比利时国家交响乐团，捷克爱乐乐团、布拉格室内交响乐团、圣彼得堡室内交响乐团、韩国广播系统交响乐团、香港小交响乐团、澳门室内乐团、中央乐团和广州乐团。
   黄滨曾使用意大利的国宝--帕格尼尼珍贵的小提琴（昵称"大炮"）举行音乐会，其音乐会实况录音的CD获得国际乐坛的很高评价，法国古典音乐杂志《Dispason》给予了“五星”的最高评分的赞誉；2001年黄滨作为三个帕格尼尼比赛金牌获得者之一，被邀请参加在日本举行的意大利音乐节，再次使用此琴举行了音乐会，取得了极大的成功。最近由拿索斯和马可波罗唱片公司录制《巴罗克小提琴名曲集》在国际音乐坛上获得一致称赞。







    “海菲茨的高雅演奏风格在中国小提琴家黄滨的演奏中得到了再现。沉静的集中，独特而又美妙的发音，贯穿于她引人入胜的表现之中”。
—— 美国专业音乐杂志《斯特拉地》
     “她有令人惊叹的天才……她可以让人们起立为她欢呼。” “...她能够让观众如痴如醉...”
—— 美国巴尔第摩《太阳报》
     “她有很吸引人的舞台形象，她的琴声纯净优美，不论是巴赫、勃拉姆斯、莫扎特还是帕格尼尼的作品她都表现得炉火纯青……”
——美国《华盛顿邮报》
     “她是一位令人着迷的东方小提琴家，她的演奏把人们带到了另一个境界”。“她不但技巧无懈可击，更使人惊讶的是她对音乐的理解”。
——意大利热那亚报纸《Ls Stampa》
    “这位年轻的中国演奏家确实一次次地以其娴熟高超的技艺征服了听众。她的演奏饱满，音质清晰，旋律优美，充满灵性，乐曲表现得完美无缺。在训练有素、朝气蓬勃的乐队配合下，黄滨激发灵感，用高难度的帕格尼尼的琴演奏，极具震撼力，这是一次很高水平的演出。
——法国专业古典音乐杂志《Diapason》
    “年轻的音乐家（黄滨）拥有天赋的音乐感。她在演奏中展现出投入的性情和充沛的感觉。……热烈的掌声是致意黄滨自然优雅、精彩至极的布拉姆斯小提琴协奏曲的演出。”
—— 瑞士巴塞尔《Basellandschaftliche Zeitung》
    “高贵的音符里蕴涵着清澈透明的力量。”
                                                —— 德国《Osnabrucker Zeitung》
     “...注定成为国际音乐界最出色人物之一。” --热那亚《Corriere Mercantile》

    “...演出完美无瑕，声音洪亮, 晶莹剔透。小提琴演奏者的镇静沉着令人钦佩，她技巧精湛，能够表达从最弱音到最强音的精妙神韵......”
--《La provincia diSondrio, Sondrio》

    “不仅从技巧和艺术鉴赏的观点来看是完美无缺的，从演绎和声音水平来看也令人惊讶......” --《 Resto del Carlino, Reggio Emilia》

原帖由 paganinilecter 于 2009-1-22 16:31:00 发表 不过黄滨网站里拉的开塞第30课用了2：29，而HEIFETZ只用了1分钟，还是有差距啊 听了这首就对HEIFETZ再一次重新认识了

你太幽默了，拿点其它曲子去比嘛，怎么把小孩子拉的开塞拿去比，好在不是第一课“米索米多 越拉越错”哈哈。开玩笑，别介意。音乐家之间要比，硬的是技术，软的是感染里，演奏风格和趣味取向，仁者见仁智者见智。

原帖由 paganinilecter 于 2009-1-22 17:02:00 发表 没有什么幽默吧，现在谈的就是硬技术，第1课是没有可比性，第30课就不一样了，听得出黄宾拉得不轻松，这首就算音乐形象处理不同也不可能时间差那么多，我了解到只有HEIFETZ一人能在1分中内拉完，即使是小孩拉的东西要......

技术所涉及的内容太多了。就连练习发音拉空弦也是一种很难的技术，能把空弦拉得很美有音乐，那也是一绝，陈响有这本事。谁能一弓拉最长时间，而且音质很好，那才是功夫呀。
我没有听过海菲茨拉的开塞练习曲，所以无法评价。速度仅仅是技术的一方面。宁峰演奏的《霍拉舞曲》比薛伟、比海菲茨的都快，发音也个个铿锵有力，我们能说宁就比海菲茨强？人们听这首曲子听的是下连顿弓的本事。海菲茨和薛伟的下连顿弓都是从弓中部开始的，宁峰却是从弓根开始，就这首曲子的下连顿弓演奏而言，毫无疑问，宁峰就比海菲茨和薛伟强，这是事实，然而又只能仅限于这一点上比较。比较不能以点带面。海菲茨、里奇都是技术好的不得了的小提琴家，然而世间就是没有完美的东西，你听听二位演奏的巴赫无伴奏吧？从风格到音乐诠释的感染力看，他俩演奏的巴赫无伴奏和帕蒂塔组曲要多难听就有多难听，然而，这也动摇不了他们属于一代小提琴大师的地位。奥伊斯特赫就是不会拉下连顿弓，也一样是大师。比较往往只能就一点比一点。我相信你的判断也许是对的，不过也只能限于比较那首曲子，而且只限于比较演奏速度？其它要比较的还很多，发音、快速下每个音的清晰度和发音质量、乐句的清楚与连接、音色等等。
我说黄滨演奏帕格尼尼24首随想曲，我也主要是就第五课而言，而且是只她在日本的那场演出，今天她拉得如何，只有听了知道。很多人笑盛中国今天拉个梁祝都丢三落四，可是听听他70年代演奏的技术水平和老柴协奏曲时的技术表现，那可是今非昔比。当个演奏家不容易呀，压力来自于自己，更多还来自听众、同行和说的比唱的好听的乐评人。我们在这里聊聊也是出于欣赏角度的交流、过过嘴瘾。真把琴拿给你我锯两下，吱呀吱呀的，才知道是咋回事呢。