问一下,大无是不是百分之百确定是巴赫所写?到底是怎样证明的? [复制链接]

    语速这个词也许不完全准确，我想说的不仅仅是速度。是一种内在节奏，应该有一种规律性的手法。一种音型排列特征。为什么我们有时听一小段便知是谁的音乐。就是一些个性特征使我们辩认出耒的。如蒙古音乐中的八度音型，藏音乐中特有的小三度装饰音。都是特征。那么巴哈的音乐语汇有没有一些规律性的写法和大无做个对比。当然，我不会去研究。因为我觉的大无就是巴哈的语气，我没有质疑。
    动车组的帖好象也是这个意思。

     没有速度标识，没有连线。使演奏者有了更大的自由。每个人都可以有自已的速度，可以自已去联或断。如果连小节线也没有，那么这个大无更可以自已随意拉。问题是小节线成了A就是A而不是B的最大界定之一。
  规律还是有的。如蒙古长调也如是，而且没有小节线，是散板。不管你任意唱也唱不成汉族山歌。为什么。

     赋格是巴哈艺术的最高体现。我们有时听耒都很费劲，几条旋律线缠耒绕去，能清清楚楚听清几条的耒龙去脉，已说明你的耳已是很地道的音乐耳了，比听几个和弦难多了。
   我想，我们不是搞作曲专业的，不用去分折什么音型、句法。曲式和声《很枯燥》。而且不做这些事，我们仍有鉴别力能知道什么曲子美，什么曲子不怎么地。一个常听巴哈的人怎么会听不出大无是巴哈的。如果真能听出大无不是巴哈的，这人可能是当今世上的一大旷世天才。那么就象原子弹在世界乐坛炸一下吧。

        我觉的施兄抓住了理解这类纯音乐的本质方法。音乐的美还有一种纯形式的理解。音之组合：怎么组合好听是抽象的形式美。象建筑一样，难处是流动的。是在时间的框架内组建。

      象施兄这样年轻就喜欢巴哈大小无，确属极少极少。老实承认，巴B小调弥撒比大无目前吸引我。这是个体差异。本老朽从小烦数学。对书法不上瘾《只能品个味而己》。也许十年后可能会紧抱不放的。人年令越大越对世事淡泊，而醉心于形而上上也。