【随笔】聆听四重奏 [复制链接]

从勃拉姆斯被匈牙利人雷蒙尼带着游历德国，认识一生的好友阿西姆，到后来的学派几乎就是匈牙利人的学派，法比也是很厉害的，就是失传了。奥尔和阿西姆开创了俄罗斯和德奥学派，到后来的两位小提琴教育大师，奥尔和弗莱舍都是匈牙利学派，看看奥尔的学生艾尔曼，金巴利斯特，海费茨，米尔斯坦其他的就不说了。弗莱舍这边有谢林，内佛，内曼，古德伯格等内涵演奏大师，继承发扬了匈牙利学派，可见我们称为匈奴的人比我们的（2胡）强多少啊

接着说说四重奏的2提和中提，只有他们的发挥稳定具有高超的演奏技巧和平和的心态才能够配合好一提和大提猛烈个性的领头声音，绝对不能四个人一起厮杀，如果是最顶级的四位大师也是白扯，这一点布什组做得最好，四位水准相当配合密切非常难得，是四重奏的最宝贵的文献资料，莫扎特在小的时候喜欢演奏室内乐总是演奏中提琴大家不就明白了莫扎特的伟大，但是他是最喜欢小提琴的，可见配合是多么的重要，一环套一环都不能出问题，四重奏是音乐形式里最高尚最纯净的音乐高于任何一种音乐形式，不用懂音乐只要你一张一张的仔细聆听，你会发现里面的变换性特别大，音乐的织体线条感极强非常美好，能拉好四重奏的人都是好人因为需要纯净的演奏之心，忘记你自己是个大腕就行了。我听了这n年的音乐,非常的浅薄的人为室内乐和钢琴的独白（独奏就是烂漫独白）是我心灵的归宿，我很幸福在很早的时间就找到了，但是我又很年轻还有好多音乐等着我去开发那

室内乐是作曲家内心世界的写照是很自然的流露，即使有掩饰也是非常自然的，我们很容易通过四重奏了解作曲家内心的没有开放的世界，比如贝多芬从早期的6首道中期3首到中晚期，都是毫无保留的内心世界向大家开放，而不是像英雄交响那样假装的雄壮，但是在四重奏里面很清晰的告诉你他当时的想法快乐与痛苦，我们也从贝sq的早中晚期里面找到真正的贝多芬作曲的历程和内心世界，四重奏很难懂但是进去以后会发现里面的世界非常的大无边无沿，但是听起来却很轻松，因为那是他们真正的想法媚俗与高雅都需要你去领会很有意思的就像猜谜，但是很好猜（就像我们从布什演奏的舒伯特能听到激动和愤怒）大家听听不一样的舒伯特和戈德伯格科曾版舒伯特的小提琴与钢琴幻想曲有什么不同

原帖由 610 于 2008-3-9 14:24:00 发表 呵呵，大揭室内乐老底................佩服.......... 就室内乐而言，钢琴三重奏对配合的要求还不太高，故会出现大牌演奏家的临时组合；对弦乐四重奏，呵呵，需要的是绝对的隐姓埋名，谁听说过由谁领衔的四重奏组......

从老兄的贴里学到不少好的知识受累了：）