● 鞋盒Club……良配“铁板烧”围炉煮茶^o^（49页） [复制链接]

真不错！

什么时候看到骆拍的照片都是性感至极！

光看照片就是一种美的享受！能把生硬的音响器材及现场拍到这个份上，真是一种功夫和境界！

记得 1993 年在深圳第一次见到并欣赏到 Rogers LS 3/5A 书架音箱时，简直令我惊呆了！
一个 5 英寸的中低音单元、鞋盒子大小的书架音箱，竟然能发出如此之大的能量感与迷人声音，真是完全颠覆了我对音箱设计与发声的观念……



然而，LS 3/5A 音箱可以说是“没高、没低”，动态、瞬态、细节、质感、解析力等表现都不是它的强项，当时是这样的，当下仍然是这样的；

LS 3/5A 的魅力之处在于：有 LS 3/5A 相伴时，它应该是你音响旅程中听 CD 唱片最多的一个时期，声音非常传神！这或许应该是拥有过 LS 3/5A 音箱人的共性感受吧……

LS3/5A 最适合用来欣赏音乐，不，应该是享受音乐，尤其是一个人静静的、慢慢的、长时间不间断的去享受音乐之美……

九十年代同时期也有类似 LS 3/5A 的产品，如 HARBETH（雨后初晴）HL- P3 书架音箱。
以音响性来说，P3 应该是全面“胜出” LS 3/5A 的，但是 HL-P3 的销售量与美誉度就是大大不如 LS 3/5A……
原因故然很多，亦都分析、评判了一、二十年了，在这里我也就不再赘述了……

但为了说明以下的问题，在这里还是需要说明一下我的感受：LS 3/5A 是一个“有血有肉”的产品，高、中、低频的衔接与平衡性也很好，且不管那中低频是真是假、是好是坏，总之它的整体平衡性还是相当不错的；而 HL-P3 就显得“骨感有余、血肉不足”了，声音显得很“清丽”，相对于 LS 3/5A 那有内涵、有神韵的声音，HL-P3 就多少显得有些“清淡”了（虽然 HL-P3 也是一款优秀的产品）……

在与周边发烧友交流时我常说：假如您非常喜欢某款音箱、功放或整套搭配出来的声音，那请直接下手为上！

如心存侥幸的说：我想去找一款声音一样、但性价比更高的音箱、功放或搭配。那我只能说：A就是A，B就是B，A永远也不可能等同于B！

故，“模仿或超越了某款器材”的本身就是对“器材本身”认知有限的一种表现！

作为上世纪80年代的 无线电爱好者-动手族，我也曾经亲自制作过两款音箱，一款是8英寸的两分频书架音箱，另一款是10英寸的三分频落地音箱……
在那个火红的年代，几乎不会有人使用 5英寸以下的中低音单元设计制作音箱的，因那几乎是没有 低频表现 的代名词……

然而，当第一次看到并欣赏到如此娇小的、使用5英寸中低音单元的 LS 3/5A 音箱竟然可以发出如此之能量感和音乐感染力的声音时，整个人就像被击穿了一样……
由此就对”鞋盒子“音箱产生了兴趣和好感！也由此对英国人产生了无比的敬畏感！又马上联想到二战时期希特勒为什么会说出：我本人对英国人是十分敬重的，我本人是真不想对英国人开战的……   没想到一个战争狂人都可以这么的敬畏英国人！

稍微留心一下就会发现，当下整个地球的很多“规矩”其实都是英国人制定的……
英国人虽然也是殖民者、“持剑经商”的典型代表，但相对来讲，英国人还是比较讲“规矩”的，有“信誉'的……
美国人则完全不同了！什么是美国人？美国人的祖宗是谁？在英国被判了徒刑的：杀人犯、强奸犯、盗窃犯、诈骗犯、流氓、恶棍等等，然后被流放到了美国这片新型的土地上，接着就繁衍生息、一代接一代的下种……
祖宗就是这种德行的人，那么就可以看得出坐大了之后的、当下的美国人其行事作风完全就是一个”流氓、恶棍加无赖“之徒，丝毫没有诚信可言！

1994、1995年时的 LS 3/5A 售价大概为7600元（1993年底时约为5400元左右），但对于当时的我来说还是属于有点高不可攀的……
没关系！暂时不能拥有，那就只能 意淫 了……
就在当年，由我设计制作的一款 LS 3/5A 音箱的配套脚架就出世入家了，虽然脚架上并没有 LS 3/5A 音箱……

我个人比较喜爱 闭箱 的声音：干净、自然，全频段尤其是中低频的质感、细节与弹跳力及控制力的表现都非常好，基本上不会出现像 倒相箱 中令人头大的中低频”嗡嗡“膨胀声响，且无论是5英寸、6.5英寸还是8英寸的中低音单元的闭箱皆然，从90年代初开始接触过的：LS 3/5A、HL-P3、ATC SCM10/SCM20、Celestion SL600/SL6 等书架闭箱来看基本如此。

然而，现实当中有一个非常头痛的问题：可供发烧友选择的闭箱，无论是品牌还是型号，真的是太少、太少了……

有人要问：既然这么好，为什么很少有厂家、设计师愿意设计和制作呢……

犹太人的经商法则有：78/22之说，意谓：平民为78、富人为22。
天朝人的至理名言为：抬轿的人永远是多数、坐轿的人则永远是少数。

故此，闭箱如果能成为主流音箱，那或许就有点反常（天）理了……

1994年5月22日晚，深圳大剧院上演了经典的芭蕾舞剧《红色娘子军》，由卞祖善指挥中央芭蕾舞乐团乐队现场演出。





第一次观看国家级乐团现场演出的“第一感觉”有三个：一是声音很甜美、很柔润、很温暖、很宽松；不管是哪种乐器，感觉声音均是以“泛中频段”为主且向两端的自然延伸；二是相对于现场音乐，音响音乐的声音似乎太明亮锐利、生涩硬朗了；三是若以当时国产器材的整体声音表现而言，胆机的音色与声音过度则明显要比晶体机更接近现场乐器的音色氛围。



随后，又在深圳大剧院先后观看了由汤沐海指挥澳大利亚昆士兰交响乐团、以及姚关荣指挥深圳交响乐团的演出，曲目均为德沃夏克的“第九交响曲（自新大陆）”。

演出的曲目虽然是一样的，但明显能感觉到外国的乐器音色似乎：更暗、更柔、更暖，声音的平衡点也要更靠下一些……

记得1994年8月间，一位发烧友拿着 Musical Fidelity（音乐传真）的纯 A 类晶体管合并机 A120，来公司试音室与几台国产胆机进行试听比较……



具体”战术性“的听音感受暂且不说了，我先大致从”战略性“方面谈一下两机试听比较时的”第一感觉“：纯 A 类设计的 A120 当时也算是如日中天、好评如潮的器材了，再加上又是纯 A 类设计，但是与胆机相比，A120 的声音还是要显得稍微：硬、紧、直白了一些……

1994年12月，当时国内几家有名望的音箱生产厂家的几款小有名气的音箱都一同齐聚深圳某公司的展览室，我才得以有机会让当时国内“最好的音箱”与进口音箱作一试听比较，进口的音箱品牌包括：雨后初晴、思奔达、KEF等；



通过与进口音箱的试听比较，对国产音箱的”第一感觉“是：中小音量下聆听还有模有样的，然声音稍微大一点、或一遇到曝棚音乐时就会扭曲失真了；听弦乐时还可以，然一听人声、尤其是人声高亢时声音就会扭曲变调了；中频饱满了，要么没有低频、要么就是低频肥大与中频的衔接成问题；整体来说，音色的还原度欠佳，声音偏亮、偏硬、偏紧……

现在的一些新人或许会觉得这是在数落国人的音响产品，其实不然！这就是那个年代国产音响产品声音表现的真实写照啊……
国产音箱的声音表现是这样的，其实除了胆机，晶体机方面大致与音箱的情况基本相同，因为那时的国人音响文化水平真的还是处在一个比较低平的阶段……

以我有限的视野和阅历，我是在1994年6月的上海，第一次见到“音响咖啡店”的。
此“音响咖啡店”应该是上海音乐学院毕业的一干学生精英组建经营的……

所谓“音响咖啡店”，就是把整个音响系统非常巧妙的融入到咖啡店中去，成为与咖啡饮料相辅相成、互为依托的一种经营模式……

深圳则是在1996年的上半年（或下半年）才有了第一座音响咖啡店。
当时的这座音响咖啡店内有一间经过声学设计处理的听音室，里面摆放着两套高级音响器材，外面的陈列区域也陈列着一些精品器材……当时如有经销商或客户来公司办事，一般我都会去此音响咖啡店消费的，除了谈事之外，主要是有情调……
最需要说明的是：每周的一、三、五晚上7：30～9：30，将由深圳交响乐团（当时是仅次于中央交响乐团）的乐手来到此地进行弦乐四重奏的现场演出，期间有2～3次的演出休息时间，这个期间将有一对3英寸的全音域音箱播放音乐……

“现场音乐”与“音响音乐”就这么近距离、一对一的交替进行“演出”，我则是悄无声息地进行着这项试听比较工作……
现场音乐的声音密度、能量感与包围感那是超乎想像的大，整个房间都充斥、弥漫在音乐之中；然而不但不会对人产生压迫感、生涩感，而且还特具温暖感和亲和力；当你私底下想与朋友聊几句话时，现场音乐的声音虽然很强大，但并会给人带来吵闹感……

然而当3英寸的全音域音箱开始播放音乐时，虽然它的音量只有现场音乐的1/4～1/3那么大（其实声音已经很小了，近乎背景音乐般），但马上能感觉到与现场音乐完全不同的声音基调：声音的传播方式是直线型的，是直射而来的；声音很生硬、很直白、略显吵闹……

其实这款3英寸全音域音箱平时在音响专卖店是经常听的，似乎亦并没有这么深刻的不良感受的；
然而，一旦与“现场音乐”进行近距离、一对一的试听比较时，就会发现两者之间的“差别”真的是太大了……

2001年年底我做市场调研时来到杭州音响城，工作之余走近了一家专营国产Hi-F音响器材的专卖店，店面不大却装点的很精致，国内一些比较知名品牌的音响器材包括音源、功放和音箱等在这里都能见到它们的踪影。其中有三、四款最近在市场上倍受瞩目且非常热销的中高档次的晶体管合并式功放引起了我的注意，它们的造型漂亮、工艺精湛、设计独特，从它们身上的确能看到这些年来国产音响工业的发展和进步。
由于此时得闲再加之与该音响店的老板非常熟悉，我便即刻对这几款合并式晶体管功放进行了试听比较……

如果你对这几款品牌功放设计师的人文背景有所了解的话，那真可以用“声如其人”来形容或概括这些音响器材的声音特点；或者说，设计师在人文背景方面的造诣和差异，一定程度上都能在这些品牌功放的设计工艺和声音走向方面有所体现。

本来这次试听活动到此就该结束了，就在我要起身告辞时，我回头看见身后的货架上一个不显眼的位置却摆放着一台英国Rega（君子）的Mira（爱神）合并式功放（60瓦Ｘ2）；与国产的那三、四款合并式功放相比，君子的这台爱神功放太不起眼了——它小小的、扁扁的、轻轻的、黑黑的，我随即让店员也把这台功放接上去进行试听比较，不料奇迹却发生了，而且它与我还竟是那么的息息相关……

我并没有刻意想这样去做，但不知为什么在试听国产的那三、四款合并式功放时，我的整个身心和精力却都集中在了诸如：乐器的质感、解析力，动态、瞬态，音场、定位等方面了……
每次当音乐响起时我都会情不自禁地、要特别地提着神、专注到音乐的这些细节当中去，就好似一个“录音师”在工作，在找问题、挑毛病一样；
每次当音乐响起时我都仿佛有一种使命感、责任感甚至是紧迫感；而每次当音乐停止时，我才似乎像是得到了一种解脱和放松……

然而，当君子的爱神功放一接上去后，我便马上感觉到了它是一种完全不同的声音风格，那是一种轻松的、自然的、流畅的、毫无压力的、娓娓道来的声音……
每当音乐响起时，在愉悦的同时，我反倒觉得更是一种放松和超脱……
音乐很自然地把我带入了一种宽松、温馨的境界，连带着仿佛此时的整个店铺都好像洋溢着这种氛围；
这种自然流畅、轻松软质的声音特质，与我在听现场音乐时的感觉是何等的相似……
我在想，如果用这台爱神功放去听音乐时，即使连续听上它一整天也不会感觉到有什么疲劳或不适的……

输出功放管为300B、2A3、211、845 的单端胆机的声音特点是什么……
输出功放管为6L6、EL34、6550、KT88 的推挽胆机的声音特点又是什么……
单端胆机与推挽胆机的声音特点与不同之处是什么……
总之，你或许都会使用很多经典美丽的词汇来形容和描述的……

我的理解和描述是这样的：
单端胆机的声音特点：松、软、暖；
推挽胆机的声音特点：紧、硬、冷。

这些声音特点均来自它们各自不同的物理特性与线路架构，虽然会有稍许偏差，但基本上均会维持在这个框架之内的；
这里需要强调说明的是：同一现场、一对一的试听比较非常重要！

然而，随着音响技术的进步和提高，音响观念的发展和变化，近十年左右胆机特有的声音风格也在慢慢地发生着变化、甚至是变异之中……
如：即使是单端胆机的声音也没有过去那么的：松、软、暖了……   推挽胆机的声音似乎也没有过去那么的：紧、硬、冷了……
而且，有些推挽胆机的声音甚至比单端胆机还要松、软、暖；同理，有些单端胆机的声音比推挽胆机还要：紧、硬、冷……

这里需要强调说明的是：松、软、暖与紧、硬、冷 之间只是一个相对、相比的概念，无论是单端胆机、还是推挽胆机用来听音乐都没问题，都非常好听；但如果是在同一现场、一对一的进行试听比较，两者“声底”的差距就会显得很大了……

同样，胆机与晶体机相比，我的理解和描述是这样的：
胆机（包括单端与推挽）的声音特点：松、软、暖；
晶体机的声音特点：紧、硬、冷。

然而，随着音响技术的进步和提高，音响观念的发展和变化，胆机与晶体机特有的声音风格也在慢慢地发生着变化……
如：即使是胆机（包括单端和推挽）的声音也没有过去那么的：松、软、暖了……   而晶体机的声音似乎也没有过去那么的：紧、硬、冷了……
况且，有些晶体机的声音甚至比胆机还要松、软、暖；同理，有些胆机的声音比晶体机还要：紧、硬、冷……