历史录音专区——指挥家富特文格勒篇 [复制链接]

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本片是二十世纪伟大指挥家系列最杰出制作。其充分肯定了富氏指挥贝多芬交响乐的权威地位。
本片收录三首交响乐3，5，9，亦是他最擅长的作品。这三首分别录于三场不同时期的音乐会。
第九是二战前，1937年5月1日在伦敦女王大厅的演出，是乔治五世加冕典礼系列音乐会之一。柏林爱乐乐团及合唱团，领唱是Berger,Pitzinger, ludwig,Watzke。这是富氏最早的贝九录音，也是他指挥柏林爱乐乐团鼎盛时期，乐团水平发挥到及至。录音转制于78转唱片，音效尚可接受。只是在接头处有痕迹。由于时间限制，出版时删去了第二乐章的反复，颇为遗憾。
第五是二战时，1944年2月7日在柏林国家歌剧院的演出，柏林爱乐乐团。这是本录音首次发行，效果明显好于DG的1943年版本。
第三是战后，1953年9月4日慕尼黑演出实况，维也纳爱乐演奏。这个录音可能是富氏最好的录音，音质极佳。这个录音也是首次发行。
富特文格勒迷们切不可错过此片！

今后将有诸多历史录音介绍。欢迎各路好手加入！

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这是一套四张富特文格勒的唱片。曲目为：
贝多芬交响乐第3，5，6，9；勃拉姆斯交响乐第1，海顿主题变奏曲。录自二战后的四场音乐会。
第一张：贝多芬第三交响乐，1952年12月8日柏林爱乐在巨人宫的演出，他比一个月前的维也纳录音（EMI）更为活跃，音质也更自然。
第二张：贝多芬第五，第六交响乐，1954年5月23日柏林爱乐在巨人宫的音乐会实况，是富氏在柏林爱乐告别演出。他以强劲和复杂的处理再度表现了作品的高度内涵，感人至深，在处理上显示出大手笔，演出形成了登峰造极的时刻。
第三张：贝多芬第九交响乐，1954年8月22日爱乐乐团演于卢塞恩音乐节。这是富氏最后一次演出第九交响乐，成就仅次于1951年拜罗依特的演出，是一场十分动人的演出，录音极佳。
第四张：勃拉姆斯第一交响乐和海顿主题变奏曲。1951年10月27日北德广播交响乐团演于汉堡，演出极富有气势和戏剧性，将作品的悲剧性表现的淋漓尽致。
唱片编号：TAHRA FURT1054/7

山东大王 在 2005-1-28 23:03:47 发表的内容 ju兄 明天早上去DZMZ逛吗

啥叫DZMZ？

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文字待续

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富特文格勒演出的第九交响乐有九张公开发行，全部录自现场演出。他从未打算在录音室录制，也许是因为他重视演出时与听众现场交流的体验。这场1951年7月29日的拜罗依特演出对原作奉献最大，它肃穆感人，意念崇高，达到音乐，人性，宗教诸方面平衡。制作人是EMI的里格，录音优秀！

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第三，五，九是构成富特文格勒毕生事业主旋律的贝多芬作品。
DG出的第五，七录制于二战期间。柏林爱乐演奏。时间为1943年6月27日和10月31日。
这张唱片的母带战后运至苏联，直到八十年代才重见天日。第五交响乐是贝多芬交响乐的中心，也是富氏艺术的中心，在他的音乐会和录音生涯中占有重要地位，他为演出这部作品而毕生孜孜以求，进行探索。战时的演出具有宏大的铜管乐音响，迅猛和强力的和弦。录音差强人意。第七交响乐末乐章像阵阵旋风，色彩多变，音乐气氛浓烈，听众为之迷醉。
第九交响乐录制于1953年5月31日，四位领唱表现优异。战后三场维也纳演出以这次最为出色，录音质量较佳。这张唱片收于维也纳爱乐乐团150周年纪念系列，可能已经绝版了。

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文字待续

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费舍尔是1886年出生的瑞士钢琴家，李斯特学生玛丁克劳泽的高足。
他与富氏于1951年二月合作录制的贝多芬第五钢琴协奏曲是当之无愧的名作，演出气势豪迈，指挥家和独奏家意念一致。富特文格勒的录音室唱片只有少数几张能和现场演出的录音唱片在神韵上相比，这张《皇帝协奏曲》是其中之一。费舍尔演奏的力度，色彩和幻想加上富氏的出色指挥令人自始至终为之着迷。
勃拉姆斯第二协奏曲录于1942年11月8日。像皇帝协奏曲一样合作协调一致，演出十分交响乐化，气势宏伟。这张唱片曾由DG发行过，此次Testament再版转录优秀。

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文字待续

大家把富氏的宝贝都拿出来吧！

富特文格勒指挥的贝多芬小提琴协奏曲有五种，
1。1944年和罗恩，DG出品。
2。1947年柏林爱乐和梅纽因，音乐与艺术出品。
3。1947年卢塞恩和梅纽因，Testament出品。
4。1953年爱乐乐团和梅纽因，EMI出品。
5。1953年柏林爱乐和施耐德汉，DG出品。
Testment版梅纽因线条轮廓分明，演出温馨动人，搭配两首浪漫曲，是上佳之选。

继贝多芬的音乐之后，与富特文格勒的名字联系得最紧的是瓦格纳的歌剧。他作为作曲家，对瓦格纳的音乐世界有独到的了解。他根据本能和对传统的研究，深知瓦格纳音乐的基础不仅在于它先进的和声语言和出色掌握的对位和动机思想，而且在于它独特的旋律结构——一种被称做“无终旋律”的瓦格纳特色。
《尼伯龙根的指环》科汶特的演出是1937年5月，全剧未发行，只有音乐与艺术公司出版了两张CD，分别是《女武神》第三幕和《众神的黄昏》片段。这是富特文格勒对此音乐所作的最动人，富戏剧性的处理。所有的音乐节奏和情绪都显示出光泽。弗拉各斯塔德，梅尔绍尔，韦伯都处于颠峰状态。乐团演奏热烈奔放，充满浪漫气息。科汶特乐队和合唱队虽有缺陷，，但已足够说明富氏的业绩了。

多谢007！佩服佩服

请007大侠介绍一下演员，公司及唱片号，录音如何？谢谢！

《特里斯坦和伊索尔德》与《众神的黄昏》是富特文格勒特别喜欢的瓦格纳乐剧。其中前者他认为其风格是“瓦格纳作品中发展的特别高的”。乐器的作用不仅是伴奏，他们被用来创造基调，暗示事件发生的场所和周围的气氛。富特文格勒只留下一场完整的录音，就是1952年EMI录音室版本，这也是他录音室最高成就之一。
特里斯坦的扮演者苏特豪斯功底深厚，演唱处理精确有力，弗拉各斯塔德虽然年事已高，但是她对作品的掌握恰到好处。富特文格勒将乐曲表现为一个整体，线条宽广，有条不紊。录音优秀！

富氏和梅纽因共同录制的勃拉姆斯《小提琴协奏曲》是他们在唱片方面的最佳合作，也是富氏主要的录音室唱片之一。这次录音气势宏伟，协调有致，充满动人的处理手法和深刻的情绪。
另一首《二重协奏曲》由两位首席：博斯科夫斯基和布拉贝司担任独奏，演出如火如荼，全曲都带有强烈的表现力和戏剧性，录音质量出色！