回复：出马克380S前级、马克335后级、b&w 803D
三、价格价值比高的纯真喇叭B&W 803D喇叭
803D表现出火热的小提琴演奏，无论是拨奏或由低把位拉到高把位，小提琴的质感都很真实，而且声音线条是圆的，不是扁的，是甜的，不是乾涩的。假若您听到的是乾乾瘦瘦涩涩甚至刺耳的小提琴，那就完全错了。您知道吗，803D连拨奏都会让您听到甜昧。
三音路低音反射式喇叭，采用一个25mm钻石高音，一个150mm FST中音，三个180mm低音，频宽35Hz-28kHz±3dB，效率90dB，平均阻抗8欧姆，承受功率50W-500W，分频点350Hz/4kHz，体积1164×306×457mm，净重45公斤。
B&W 803D?这对喇叭对我而言好像很熟悉，却又感到有点陌生。熟悉的是我早在论坛第196期、B&W在伦敦大英博物馆发表钻石系列时，就很详细的将整个钻石系列报导过了，内中包括钻石高音单体的制造、优点，以及其他B&W中音单体、低音单体、箱体设计的杰出之处。後来，在197期时我马上就写了800D评论，199期接著写802D评论。再往下我就跟钻石系列断线了。隔了将近二年，我才又接到写803D的任务，所以我说『感到有点陌生』。其实，B&W的大将801D我也还没写过评论呢。
钻石高音的优点被误i解了
老实说，现在写803D，厩觉上有点曾经沧海难为水，因为他家顶级型号早巳写过，再回头写803D，脑海中顶级型号的声音表现总是挥之不去。在这样的情况下写803D，我伯下笔可能会苛刻些。所以，在这篇评论下笔之前，我尽量将自己以前对800D、802D的印象放空，尝试著以『陌生者』的心态来看803D的种种表现。有关B&W钻石系列的设计详情，请读者回头参阅论坛196期，我不想炒冷饭。不过，在此我也必须以不同的角度来说说B&W 803D的整体设计，否则，这篇评论岂不是只有聆听音乐的部分?
803D是B&W 800系列中，使用钻石高音的最便宜型号，再往下的型号都没有使用钻石高音单体。许多人对钻石高音单体存有错误的观念，误以为它的高频频域会比非钻石高音还高，这就是优点。假若您曾经仔细看过B&W的钻石800系列规格，就会发现即使最高级的800D(B&W最昂贵的鹦鹉蝉尚未改用钻石高音单体)，其频宽规格也仅是标示28kHz±3dB，而且其他钻石系列的规格也是此，并不像某些高音单体，频宽规格都已经超过40kHz了。奇怪，钻石高音单体的第一次盆分裂(也就是振膜的自体共振)频率不是高达70kHz－80kHz之间吗?
怎么B&W的频宽标示得那么保守呢?
好处在于音质之美
在此我要告诉各位，钻石高音单体绝对可以比其他单体发出更高的频率，但是B&W的设计师认为当钻石高音发出那么高的频率时，并不一定会好听。既然如此，为何要研发钻石高音呢?一般非钻石高音也可以轻松达到28kHz啊!让我这么说好了，钻石高音单体的好处并不在频率的『高』，而是在音质的『美』，而且具有特别的『香味』。为什么音质会美?因为它在28kHz的范围内可以工作得很轻松。能够轻松工作代表著失真很低，失真很低在相当大的程度上代表著音质很美。您想想看，钻石高音单体可以发出70kHz-80kHz的频域，但是却只标示大约三分之一的频段，就好像全新第六代保时捷9ll Turbo拥有480匹马力，0－100公里只要3.7秒，你只要它跑时速150公里，其轻松安全的程度岂是3,500cc的一般房车可比(911 Turbo只有3,600CC)。看到这里，我想您应该了解B&W的工程师为何将所有钻石系列的高频规格都定在28kHz，不论是最昂贵的800D或最便宜的803D。这并不是B&W的工程师保守，而是『严谨』。
规格定得非常严谨
其实，不仅是高频规格，B&W的工程师们连低频规格都标示得很严谨。您知道钻石系列中，低频延伸最低的是哪一型喇叭吗?有些人会猜当然是最贵的800D，错了，是801D，它的低频规格是29Hz，采用一个15寸低音单体。而采用二个250mm低音单体的800D低频规格是32Hz，采用二个200mm低音单体的802D则是34Hz。至于803D，它采用了三个180mm低音单体，其低频规格是35Hz。或许各位会不解，800D与803D的价差那么大，但是高频规格一模一样，低频规格也仅差3Hz，这代表什么意义?这代表的意义是：第一、B&W的工程师对测试规格要求非常严谨，决不乱开数字。第二、光看规格无法了解声音表现的差异，您必须亲耳聆听才知道二者的差别。
一个15寸低音单体与二个250mm低音单体，三个180mm低音单体之间到底有什么玄机?我想这也是读者想要知道的议题。其实，这跟箱体的大小有关。B&W的工程师在设计之初，就已经决定将最低频率定在30Hz左右，这是既定目标。不过，由于各型喇叭的箱体大小、形状不尽相同，为了配合箱体形状与容积，必须采用不同大小的喇叭单体与数量来达到目的。
采用Rochace II三明治材料做低音单体振膜
您看，无论是800D、801D、802D或803D，它们的低音单体振膜都是以Rochacell材料制成。这种材料是以二片碳纤维中间夹著一片8mm厚的硬发泡材料组成，这样的三明治式结构让振膜又轻又坚固，而且内部阻尼高，在进行大距离前後活塞运动时，振膜不易变形，而且运动灵活。按理说，低音单体振膜尺寸越大，其运动惯性也就越大，这意谓著越不容易控制。此外，越大的振膜世代表著越不强固(与小振膜相比)。既然如此，为何801D还要采用15寸呢?我猜这是为了维系801的传统设计而做的妥协。不过，B&W的工程师们也知道15寸振膜有其缺点，所以在更昂贵的800D身上反而采用较小的250mm振膜二个，也因此箱体可以设计得更『瘦』一点。王于803D为何要采用三个180mm低音单体呢?道理很简单，由于803D的箱体更瘦，为了得到与802D、801D、800D相近的低频延伸能力，一定要使用三个单体才够。
看到此处，我想有些读者可能脑中会浮现一种想法：既然15寸低音单体不容易控制，那么买更便宜的802D与803D，其低频的表现能力岂不是会比801D更好吗?理论上如此，事实上未必全然如此。为什么?一个低音单体总比二个或三个低音单体在动作上更一致吧?所以，801D还是会有它的市场。在此要提醒您，音响器材的设计不能只追求单一的极致表现，而是在诸多妥协中找到最佳的解决方案。
FST固定悬边中音单体揭密
钻石高音、Rochacell低音说过，接下来要说钻石系列皆采用的FST中音单体。Fixed Suspension Transducer顾名思义可以称为固定悬边单体，在这里有二个主题要说明，一个是为何FST单体要用Kevlar当作振膜材料?另一个则是为何要设计成『固定悬边』?让我们从『悬边』说起吧!喇叭单体振膜外缘都会有一圈软软或硬硬的悬边，有的是橡皮制成，有的是泡棉制成，有的则是布制成。不管用什么材料，形状是外凸还是内凹，其作用不外将振膜与框架合为一体，协助弹波固定振膜在音圈缝隙内的正确位置，以及协助振膜做往复活塞运动。
各位可不要小看这不起眼的悬边，它一方面要够硬，这样才能让振膜保持在正确位置：另一方面又要够软，才能让振膜毫无阻碍的做活塞运动：一方面要够灵活，才能跟振膜做同步运动，同时说动就动；一方面制振能力又要强，才能让振膜说停就停。看到这里，读者们一定可以窥知，悬边真的是很矛盾的元件，例如要单独做到说动就动并不难，悬边质量尽量轻，弹性尽量灵活就可以。问题是，这样的材料能够让振膜说停就停吗?没有办法，这种材料在音乐讯号完成停止之後，一定还会有振膜本身质量所带来的惯性余振。喇叭单体本身的惯性余振会产生原本音乐讯号中没有的声音，那就是失真。
再来，悬边还有一个很大的问题，一般人不会留意到，那就是一般悬边很难在喇叭单体工作的频域中，一直保持著跟振膜同步运动。这也就是说，在某些情况下，当振膜往前运动时，本来世该往前运动的悬边竟然是往後运动的。这样一来悬边与振膜的运动能量刚好相互抵销，造成原本该发出的声波能量消失了。
能否不要有悬边?
既然悬边有那么多问题，干脆不要悬边不就得了吗?可能有读者会这样想。在以前也有人尝试过制造无悬边喇叭单体，问题是去掉悬边之後，反而衍生出其他问题，所以最後所有的喇叭单体还是回归悬边。B&W本身拥有庞大的研究群，他们当然早就发现悬边的问题，因此一直想找出最佳解决方案，FST固定悬边就是多年研发的成果。一直到现在，B&W的高级喇叭全部都还采用FST中音单体，可见到目前为止B&W尚未发现能够取代者。FST『中音』单体?难道固定悬边的方式不能用在高音单体与低音单体身上吗?不能!效果不佳。而且，固定悬边设计还要跟Kevlar振膜搭配，这样效果才会最好。什么是『固定』悬边，在此答案揭晓。所谓固定悬边其实就是将一般悬边的宽度缩小，而且是平面的。悬边本身缩小之後，质量降低，不仅可以跟得上振膜的运动，让振膜与悬边同步运动。而且还因为悬边缩小而提高运动能力，相对的也提升了这个中音单体的高端再生频域，这也是FST中音单体能够以远大于一般中音单体的150mm直径振膜再生出4kHz以上频率的原因(中音与高音的分频点设在4kHz)。分频点设在4kHz还附带一个好处，那就是减轻高音单体在低端频域的工作负担。
固定悬边的故事说完了吗?还没有!另外一个故事就是悬边材料。FST悬边采用Foam Polymer发泡材料。为何要采用这种材料呢?B&W的研究发现，用这种材料当悬边，可以将振膜本身传递到悬边的震动能量转变成热能吸收，不会再反弹回振膜。看到此处，我想您应该已经了解为何FST不适用在高音单体?因为发泡材料悬边对高音单的高速振动而言太硬了。为何也不能用在低音单体?因为悬边很小，只能支撑中频段的震动能量。而且因为悬边小，也无法支撑低音单体的大距离前後往复运动需求。我猜，也因为悬边小，当振膜在做前後活塞运动时，悬边看起来就像没有在运动般，所以称为固定悬边。
为何要采用Kevlar振膜?
固定悬边表过，接下要说FST中音单体所使用的Kevlar振膜。Kevlar是美国杜邦公司所发行的纤维，可以用来制造防弹衣，这是大家都知道的事。B&W早在1976年推出DM6喇叭时就开始使用Kevlar，对它的特性可说知之甚详。Kevlar是不是无可取代的振膜材料?当然不是，现在已经有不少材料的特性好过Kevlar，但为何B&W还是坚持使用Kevlar当作中音单体的振膜材料呢?有二个重点是您必须了解的，第一个重点就是Kevlar并不是硬的材料，而是半软半硬的材料。第二个重点是Kevlar是编织的。先说第一个重点，半软半硬材料有一个特性，当频率越高时，锥盆振膜发声的区域就越缩小；反之，当频率越低时，锥盆振膜发声的区域就越扩大。而全硬材料无论不管频率高低变化，其锥盆发声区域都是一样大。这二种特性关系到什么呢?关系到频率的相位是否一致。
说得更清楚些，我们可以将锥盆振膜的中心点当作发号施今开始运动的地方，如果是全硬锥盆振膜，整个振膜从靠近中心点的位置一直到最外沿都会发声，因此，当中心点发号施令时，最先接受到命令的是最靠近中心点的区域，于是这个区域开始运动发声。可是，这时候外沿的振膜尚未接收到开始运动的命令，因此当靠近中心点的振膜开始运动时，外沿的振膜却还没开始运动。这样一来，一个振膜就会分好几个开始运动的时间，这就奸像运动场上的运动员听到起跑枪声的时间不一致，於是就无法一齐开跑，这就产生了相位差。这种情况在较低的频率上并不严重，因为振膜振动的速度并不快，而且频率的波长较长。但是，如果是在较高的频率上，由于振膜振动的速度很快，而且频率波长短，此时发声时间不一致所产生的相位失真就严重了。
振膜同步运动伤脑筋
反之，半硬半软材料做成的振膜，因为有频率越高发声区域越缩小；频率越低、发声区域越扩大的特性，因此，当频率越高时，半硬半软振膜的发声区域就越往中央区缩小。此时，开始运动的命令很快就同时传达到振膜的发声区域上，而较迟接受到命令的外沿振膜由于并未发声，所以就不会产生相位误差。以上就是为何B&W要采用Kevlar当中音单体振膜材料的重要原因之一。
另一个重要的原因是，当锥盆振膜在运动时，振膜本身也会产生共振，而这种共振有如在水中丢一粒石子，共振会从中心点成涟波状往外扩散。当振动涟波撞击到悬边与框架时，共振会反弹回到振膜上。有意思的是，Kevlar振膜是编织而成的，因此振膜本身的共振涟波是方形的，这种方形涟波由于形状并不一致，一来不容易产生新的规律共振，新的规律共振会产生原本没有的频率，那就是音染。再者，当方形涟波撞击到悬边与框架时，它的反弹能量会被悬边与框架吸收大部分，反弹回到振膜的能量很低。再来说到一体成型的振膜，无论是全硬型或半软的塑料型，由于是一体成型，因此振膜本身共振的涟波是同心圆形状。由于同心圆的共振很有规律，因此很容易产生另外原本没有的新共振频率，这就产生了音染。此外，当同心圆涟波撞击到悬边与框架时，其能量不容易被吸收，反而会大量反弹回到振膜上，这又造成了失真。以上对於Kevlar材料的解释是我发现的吗?当然不是，这是B&W的研究室以雷射光为工具，输入正弦波与猝发音给振膜所做的研究观察结果。所以，B&W光是一个固定悬边中音单体就包含那么多的研究学问，我辈评论员在出口评论一件器材时，一定要深入研究人家的设计道理，才不会犯了错误。
看到这里，我想您一定又要问了：既然Kevlar材料那么好，是不是任何以Kevlar制成的振膜都好过其他振膜?我的回答是不一定!不要忘了Kevlar是编织品，举凡编织的角度、织品的结构、表面的涂布、内部的填充等等都会影响Kevlar振膜的性能，您可不要看到蓄胡须的就以为是老外。
耦合的避震橡皮也很重要
FST固定悬边中音单体的优点理解之後，我们还要来看看放在箱体最顶端的高音。803D的高音单体直接放在木箱顶端，下像802D以上的机种，中音单体另外有一个以Marian人造石材所做成的独立圆形箱室，高音单体则是放在中音箱室上面。不过，如果您够细心，就会发现这个高音单体的前沿并非与箱体前沿切齐，而是往後缩了一点距离，这点距离就是为了要让高音单体与中、低音单体维持同一条垂直发声轴线的设计。换句话说，803D也是时间一致性的单体排列。
再来看到高音单体与箱体之间，那里有片垫材，这片垫材是用来吸收高音箱体振动之用。可别小看这片垫材，它是一种称为iSopath Raycheun的橡皮。这种橡皮原本是用来装在麦克风上，降低拿麦克风时所产生的杂音之用。B&W的设计师拿这种吸振能力很强的橡皮作为垫材，由此可窥知他们不放过任何一个会影响声音表现的细节。
803D的精彩处应该都说到了吧?如果还有，那也应该只剩下弧形箱体、Matrix箱内柜阵结构以及降低风阻的低音反射孔而已。老实说这几样特色大家部知之甚详，不必再多说了。以下，我将要进入声音表现部分。
