一直到现在，在我听过了无数的肖邦唱片后我依然认为在立体声时代的众多钢琴家中，皮耶丝或许不是最出色的，但她却是最适宜表现肖邦的。尽管鲁宾斯坦幸运的赶上了立体声的班车并留下了一座肖邦演绎的丰碑，但他骨子里的东西其实和肖邦相去甚远，他演奏的肖邦精确严谨，敏锐而精力充沛，是一个“刚中带柔”的肖邦。而真正的肖邦我的感受应该是“柔中带刚”的。而皮耶丝却和肖邦敏感的气质颇多天然吻合之处，（注意，肖邦是敏感而非多愁善感，多愁善感是把一些常见的情感作毫无艺术性的夸张）。皮耶丝33岁时曾因病退出乐坛长达7年，这7年她在自己的农庄过着美丽的田园生活，7年的感悟使她的质朴、坦诚、淡泊和真率远非常人可比，复出后的皮耶丝为DG公司录制的这几张肖邦也更为炉火纯青。她的音色、力度的变化非常丰富，触键精妙细腻，情感把握恰如其分。她指下的肖邦，旋律优美、空灵、缠绵、富于暗示和浪漫气息，毫无坚硬之感，在那些被延长的乐句中，叹息、忧郁的微笑和爱情中沉默的话语可以十分清楚的感觉到，皮耶丝细腻和富于梦幻的演奏往往会在逐渐减弱的段落之后进入大片的空白，这种寂静和停顿，就象化雪之前的瞬间、黎明之前的时刻那样神秘莫测、激动人心，令人痴迷陶醉，有飘然不知身在何处之感。
在一个个难以入眠的夜晚，我经常会起身打开音响，放上皮耶丝的肖邦唱片，倾听那颗孤独而骄傲的灵魂，从遥远的过去所传达的内心秘密，我也因此而远离尘嚣，因为他的清晰可辨的面庞而感激涕零。
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