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歌剧版本PK之《波希米亚人》（4页增加两版） [复制链接]

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发表于 2008-08-12 14:41 |显示全部
以前写过一个帖子，歌剧版本PK之《卡门》。今年是普契尼诞辰150周年，就接着来一个《波希米亚人》的PK吧。如果要在普契尼创作的12部歌剧中只选一部作为代表的话，我想毫无疑问应该是《波希米亚人》，尽管《蝴蝶夫人》和《托斯卡》也同样令人难以割舍，但《波希米亚人》包含了普契尼几乎所有有代表性的元素，该剧无论知名度还是演出与录音次数都在普契尼的作品中名列前茅。《波希米亚人》是我最喜爱的一部歌剧。那些妙不可言的风俗生活场景；充满了炙热爱情火焰的咏叹调；略带伤感的优美音乐都让人无法抗拒。我收藏的《波希米亚人》唱片有十几种之多，几乎没有特别差的，但也没有绝对完美的。全面衡量之下，有四套《波希米亚人》就演绎和录音而言，各有特色，彼此无法替代，多年来始终被我反复聆听。当然，这只代表了个人口味，远不能涵盖《波希米亚人》所有的录音，仅仅只为喜爱这部歌剧的人提供一份参考而已。
最后编辑chopin 最后编辑于 2008-08-13 17:22:01
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发表于 2008-08-12 14:44 |显示全部

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1、EMI出品2CD，安赫莱斯和比约林等演唱，比彻姆指挥RCA胜利交响乐团1956年录音。
如果只能用一个字来概括这套唱片的特色，我想用“轻”或者“美”都比较恰当。在英国指挥大师中，比彻姆的个人风格独树一帜，轻盈温暖几乎是他标志性的招牌。这种美学追求也体现在他对曲目的选择上，他偏好莫扎特、海顿、戴流斯和法国音乐，而几乎从来不去碰一些公认比较“重”的作曲家及作品，如贝多芬的三、五、九交响曲等。仅从这个角度来说，《波希米亚人》也是非常适合他的。普契尼在此部歌剧中无意追求崇高，也不想渲染悲情，骨子里似乎更愿意将此剧成为一部贴近生活的通俗歌剧。尽管普契尼描写了一个不幸的爱情悲剧，但是戏里有大量的喜剧因素。它不仅是讲了一个悲情故事，而且里头有很多的生活嬉闹和打斗场面，至于其中的爱情和忧郁情调不过是一种作料罢了。在这个层面的处理上，比彻姆确实技高一筹。他采用的速度不紧不慢，非常从容，从第一个和弦开始，在别的指挥家那里是雄浑有力，而在他手下则变成了轻盈华丽。乐队细致甚至有些甜腻，带点染色效果，乐队与人声的融合美妙一片。比约林淡雅舒畅的歌喉，完全呈现了一个巴黎落魄而又自我感觉良好艺术家的派头。而随着咪咪的出场，安赫莱斯那极尽优美的声音表现力和高超的歌唱技巧令人赞叹，特别是她表现在音色和线条上的形式美感几乎是无人能及的。此外，阿玛拉的穆塞塔，梅里尔的马切罗和图奇的科利内也都非常理想。
这套唱片在我的心目中接近完美，唯一的遗憾是录音。在1956年，DECCA和RCA差不多已经普及立体声了，而保守的EMI依然采用了单声道录音，殊为可惜。虽然是由录音大师雷顿操刀，人声部分也录的非常饱满，相当传神，但音场仍然不可避免地稍显狭窄，乐队部分也偏脆，偏薄。尽管如此，该套唱片仍然执单声道歌剧录音之牛耳。
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发表于 2008-08-12 14:47 |显示全部

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2、DECCA出品2CD，苔巴尔迪和贝尔贡齐等演唱，塞拉芬指挥罗马圣西利亚音乐学院乐队1959年录音。
在演绎普契尼的歌剧方面，早期塞拉芬和苔巴尔迪、贝尔贡齐组成的铁三角阵容足以傲视群雄。在塞拉芬指挥下，苔巴尔蒂和贝尔贡齐这两位当年在意大利乃至全世界技术最好的、也是最具有意大利美声唱法典范的歌唱家，发挥出了他们的最佳水准。无论从哪方面来讲，这套唱片都应视为意大利歌剧风格之正宗。曾被指挥大师托斯卡尼尼誉为“天使的声音”的苔巴尔迪虽然音色略显浓重，但充满热情，她的发音纯净晶莹、圆润自然，对声音精雕细琢，从头至尾没有紧张嘶哑一类的瑕疵，其歌声的舒展流畅令人倾倒。贝尔贡齐也许缺少那么一点巴黎人的温柔和诗意，但他那种抒情式的英雄男高音对角色的诠释、演绎都是十分准确的。第一张CD中第八轨“冰凉的小手”，第九轨“人们都叫我咪咪”和第十轨“啊，美丽的姑娘”，贝尔贡齐和苔巴尔迪一气呵成，真是令人荡气回肠。巴斯蒂亚尼与谢皮在这里的表现也是极为出色，特别是谢皮的声音太漂亮了，在我听过的《波希米亚人》中，他塑造的科利内是最好的，那首“大衣之歌”演唱的温柔至极。塞拉芬始终把抒情的氛围经营的绝佳，那种松而不散、从容自如的手法使听者几乎感受不到“处理”的痕迹。1959年的录音，充满着明亮的色彩，丝毫没有岁月的痕迹，预示着黄金立体声时代的到来。
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发表于 2008-08-12 14:49 |显示全部

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3、RCA出品2CD，莫芙和塔克等演唱，莱因斯多夫指挥罗马歌剧院乐队1961年录音。


我一直很奇怪，这样一个演唱和录音俱佳的版本为何少有人提起。如果说比彻姆是在“轻”中追求一种抒情的话，莱因斯多夫则是在“闹”中着力体现一种生活场景，他比比彻姆的速度快一点，整部剧热闹非凡，一气呵成，如同一部音乐剧。被称为“美国甜心”的美籍意裔女高音莫芙时年26岁，是我听过的最年轻的咪咪，她虽然音域不宽，音量不大，但她那种小号型的抒情嗓音恰如她的美貌一样自有一种动人的魅力。那种略微清淡的抒情－花腔式的独特唱法纯正漂亮，给人一种非常舒服的感觉。而塔克则是美国有史以来最伟大的男高音，有“美国的卡鲁索”之美誉，很多男高音歌唱家如帕瓦罗蒂和多明戈等每次提到塔克名字的时候都是赞不绝口，不吝誉美之词。塔克是典型的意大利式歌唱家，属于抒情兼戏剧性的男高音，以抒情柔美为主，而又不失力度。在他和卡拉斯合作的《阿依达》中，他演唱的那首“圣洁的阿依达”，无论是时值的准确，还是高音区的反复游荡都给我留下了异常深刻的印象。而在此剧中，塔克虽然已经48岁了，但他的嗓音依然华丽、丰满，高音区明亮晶莹，刚而不硬，音质纯正漂亮，只是那首“冰凉的小手”演唱的过于考究，多少有点滥用哭腔，从而影响了整体的流畅性。但瑕不掩瑜，塔克自始至终那种轻松自如的唱法让人叹服。而梅里尔、图奇以及克罗纳继比彻姆版后的再次加盟也为这套唱片增色不少。
有意思的是该片的录音也出自录音大师雷顿之手，时隔5年后，此次立体声录音在各个方面都全面超越了EMI的比彻姆版，特别是音场的宽度和深度，还有动态和细节都是我听过的歌剧录音中最杰出的。从第一个音符开始，一个活生生的舞台就展现在我们的眼前，宽阔的音场轻而易举的就把喇叭两端的墙壁蒸发掉了。第四幕中四个人在一起嬉闹、打斗和舞蹈的场面、各种细节和声音都被麦克风传神般的捕捉到了，几乎到了栩栩如生的程度，那种爆炸式的鲜活令人赞叹不已。
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发表于 2008-08-12 14:52 |显示全部

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4、DECCA出品2CD，弗雷尼和帕瓦罗蒂等演唱，卡拉扬指挥柏林爱乐1972年录音。


这套唱片是我买的第一套《波希米亚人》全剧，估计所有喜爱普契尼这部歌剧的人几乎人手一套了，真是雅俗共赏。这套唱片和另一套卡拉扬为DECCA公司录制的《蝴蝶夫人》代表了卡拉扬指挥意大利歌剧，特别是普契尼歌剧的基本风格和理念。有评论说，卡拉扬指挥意大利歌剧总有一种《玫瑰骑士》的味道。我想这主要是和日耳曼民族有关，那种挥之不去的条顿色彩几乎是卡拉扬与生俱来的，他既不可能有比彻姆的“轻”，也不可能有莱因斯多夫的“闹”。他对此剧的处理就是精雕细琢，器乐豪华，声乐瑰丽。卡拉扬虽然也没有刻意强调该剧悲剧性的一面，但深情而略带忧郁的长句始终贯穿其中。卡拉扬胜在总体结构把握的极佳，高潮来临时更多了一份激情和坚稳的节奏感。弗雷尼也是咪咪的最佳演唱者之一，她属于现代抒情戏剧女高音，和苔巴尔蒂相比，虽然小了一号，但音色漂亮。她演唱的咪咪声音柔和甜美，感情的处理也非常细腻，具有丰富的神韵。当年买这套唱片时最吸引我的就是帕瓦罗蒂第一幕中演唱的那首著名咏叹调“冰凉的小手”，那种圆润连贯，收放自如的演唱让人为之倾倒。帕瓦罗蒂这几年在中国乐迷心目中的地位起起落落，起因于人们听多了他的演唱就会发现他有时难免失之于油滑，音乐的表现力大打折扣。他的优雅难敌比约林，飘逸羞见塔克，严谨怎匹敌贝尔贡齐。但帕瓦罗蒂绝非浪得虚名，他的High C是混合了头腔共鸣与胸腔共鸣发出来的，既有非常集中的极富穿透力的头声，又有洪亮丰富的整体共鸣，听起来显得轻松自如，没有丝毫吃力的感觉，确实可以用不同凡响来兄容。
这套唱片的录音，即使在以歌剧录音见长的DECCA公司也属于顶级的。音色宽松、滑爽，动态和音场俱佳，人声部分纯度很高，而和乐队部分也有着最佳的平衡度，是现代录音室版的典范。
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发表于 2008-08-12 15:25 |显示全部

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原帖由 audio 于 2008-8-12 15:13:00 发表
请问，事前是杂志社主动邀写的吗？


等人家发完再顶嘛，这是礼貌。


回a兄，yes。
呵呵，已经发完了，如果高兴还可以接着续。
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发表于 2008-08-12 15:55 |显示全部

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scfan兄过誉了，好像sony出了一套普契尼歌剧全剧的大包子，版本不太常见，但一直未见到。这套环保装应该比较便宜。
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发表于 2008-08-13 09:36 |显示全部

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原帖由 公牛 于 2008-8-12 23:02:00 发表
今天白天刚巧看完老兄的美文，晚上又看见作者了！


我的敬仰之情哗啦哗啦的~~~~~~~~~~~  


牛兄，受你的教唆，搬新家时准备上HIVI，新房子都闲置两年了，你的帖子倒是给了我搬家的理由，呵呵。
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发表于 2008-08-13 09:43 |显示全部

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原帖由 rosemaid 于 2008-8-12 22:41:00 发表



偶现在电驴啦！

不过波西米亚的版本在电驴上好像比较少ING。。。

郁闷中~~~   


你倒是很优哉游哉，到了农村还有人给你扯专用网线，到了无锡别忘了短信通知我哦。
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