我的国家大剧院初夜：精致有余棱角不足——记雅尼克指挥鹿特丹爱乐
爱乐多年，这次因为探访亲人来到北京，终于首次踏足国家大剧院，而听到的则是欧洲名团鹿特丹爱乐乐团。指挥是出生于加拿大的雅尼克·涅采-西格英，担任独奏的则是同样出生于加拿大的法国人让·吉厄纳·奎拉斯。
来到国家大剧院，拿到票之后，首先感到不太爽是安检人员比机场还要严格的检查，详细就不说了，不过这对听音乐会的听众来说，的确在心理上不好接受，在香港，曾荫权和唐中年去听音乐会都没有安检，广州和深圳是汪汪等老大出席，才会有安检的情况。不过北京是这样，官太多，地铁都要安检，没办法了，纳税人交的钱太多，需要就业的人也太多，姑且认为养着这些安检人员有其合理性吧。
关于雅尼克和奎拉斯的背景资料就不多说了，雅尼克刚跟鹿特丹爱乐在DG出版了柴可夫斯基第六交响曲的唱片，也是昨晚演出的重头戏；奎拉斯则在Harmonia Mundi出版大量唱片，风格一如法国人的优雅精致，没有太多棱角。
开场是约翰·瓦赫纳尔的《西拉诺·德·贝热拉克》序曲，属于冷门作品，感觉到乐团声音很精致漂亮，足以让人想起RCO的声音，不过跟位居世界顶尖的RCO还有一定差距吧，特别是绵密和厚实的感觉并没有，这也可能跟国家大剧院不算好的音响效果有关，鹿特丹爱乐的声音也让我更多想起常常听到的香港管弦乐团。
鹿特丹爱乐，曾经在1973年开始由RCO前任双簧管首席埃杜迪华特领导，而迪华特在2004年到2012年则出任了HKPO艺术总监，之后接棒的则同样是荷兰人的梵志登（Zweden），近10年来HKPO都是荷兰人领导。鹿特丹爱乐跟香港管弦乐团完全就是“一个模子打出来”的声音，优点缺点都很明显，声音很精致漂亮唯美，但在高潮之处缺乏棱角，让人觉得不够“爆棚”。
奎拉斯担任独奏的肖斯塔科维奇大提琴协奏曲，声音一如他的唱片，同样唯美但力度偏弱，第一乐章在跟圆号的对话当中，多次声音被圆号盖过，当然这或许也跟音乐厅声音缺乏足够的穿透力有关，加演的巴赫大提琴无伴奏第一首，不算抒情，情感比较节制。
下半场是重头戏柴六交响曲，相信鹿特丹爱乐这番巡演也跟推销他们在DG的新唱片不无关系。不过个人觉得柴六跟鹿特丹爱乐的不太对路，柴可夫斯基更需要一些“苍劲”的力度，在鹿特丹爱乐的第一乐章当中我们很难感受到“悲怆”二字，第二乐章的圆舞曲很是唯美，到是比较符合鹿特丹爱乐的气质；而第三乐章的爆棚乐段，雅尼克和鹿特丹达到不错的配合，也营造了一定的“爆棚”气氛，之后直接让乐队进行到了哀伤缓慢的第四乐章，可以理解。
加演曲目是《北京喜讯传边寨》，雅尼克亲自宣布Good news to Beijing，尽管某些段落略有混乱，但还是调动起来全场气氛，可惜加演没有更多，也不像天津的演出那样加演柴六第三乐章。
