两大指挥家与萨尔茨堡（附照片）
作者:谢力昕 日期:2005.07.10 版次:24
两大指挥家与萨尔茨堡
◆谢力昕
托斯卡尼尼本是墨索里尼草根运动的支持者，但墨索里尼掌权后，暴露独裁本性，和天性梗直的大师多次正面冲突，大师在演出时曾遭受法西斯党徒袭击。1931年后，托斯卡尼尼在意大利实在待不下去了，他本来想转战拜罗伊特，他在那里指挥的瓦格纳歌剧已备受瓦格纳家族的称誉。但1933年希特勒掌权，拜罗伊特随之沦陷。
就在托斯卡尼尼四顾彷徨时，维也纳爱乐再次发出邀请，此次大师欣然接受。1933年10月，托斯卡尼尼的首演是维也纳爱乐团史上的重要篇章。此后几个音乐季，托斯卡尼尼指挥了从巴赫到肖斯塔科维奇的广泛曲目。夏季，他率维也纳爱乐进驻萨尔茨堡音乐节，搬演了五部歌剧，《费德里奥》《福斯塔夫》《名歌手》《魔笛》和《唐豪塞》（这是托斯卡尼尼最后指挥的一批舞台歌剧，后来他在美国NBC指挥的歌剧都为音乐会形式）。
这时，另一位指挥巨人出现在萨尔茨堡音乐节上，让托斯卡尼尼觉得大不舒服，此人就是威廉·富特温格勒。这两位20世纪的指挥巨匠之间有着一段纠缠不清的恩怨。
回头说富特温格勒。他和托老本是英雄相惜，彼此看重对方的才华天分。托老比富特温格勒要大上一辈，年长19岁，原先是一心要提携后进。1923年曾邀请富特温格勒到斯卡拉剧院演出。13年后，托老从纽约爱乐的音乐指导一席上隐退，向团方力荐富特温格勒继任。托老此举大有深意。纳粹掌权后，像布鲁诺·瓦尔特这样的犹太人，或者埃利希·克莱伯这样虽不是犹太人但极富正义感的音乐家纷纷出走。富特温格勒选择留了下来，并同意为纳粹党魁演出，受到希特勒和戈培尔的接见，被视为纳粹德国的音乐之花。在纳粹德国的宣传影片中，一场为德国工人举行的贝九演出后，戈培尔向富氏热烈握手祝贺，该镜头在世界各地广为播放。
1937年夏，富特温格勒来到萨尔茨堡音乐节，指挥贝多芬第九交响曲，两位大师最后一次晤面。此前托老曾向音乐节管理层表态，他是不欢迎富氏到来的。富特温格勒对此自然心知肚明，可托斯卡尼尼在音乐节的影响力不容小觑，要在萨尔茨堡抛头露面，必须过托斯卡尼尼这一关。富特温格勒当面向托斯卡尼尼表示，希望明年能在音乐节指挥歌剧。托斯卡尼尼扔给他一句话：“你指挥你的拜罗伊特，我指挥我的萨尔茨堡。”弦外之音，人人听得明白。
托斯卡尼尼这个人在大是大非面前从不玩骑墙苟全的游戏（所以他瞧不起富氏），奥地利政局恶化的第四天，16日，他致电萨尔茨堡音乐节及地方当局：鉴于奥地利目前的局势，我托斯卡尼尼被迫退出与萨尔茨堡音乐节的一切合作事项。
这份声明第二天就见了报，引起轩然大波。许多人觉得托斯卡尼尼反应过激，政局似乎还不到绝望的程度。谣言四起，说是艺术节准备请斯托科夫斯基顶替托斯卡尼尼。如果这是真的，那么富特温格勒的下手更快，他听说托斯卡尼尼的声明后，立即向柏林的帝国政府提出申请，要求接任空位。
可笑的是萨尔茨堡音乐节管理方，不知大难临头，3月2日居然向托斯卡尼尼致电，要求托斯卡尼尼改变初衷：“若至3月10日之前，您还未改变主意，我们将视您的弃权为最终决定。”托斯卡尼尼看了这封电报怒发冲冠，你们当我托斯卡尼尼是出尔反尔的小人不成！他迅即回电：“那封侮辱性的电报令我惊诧万分，我同样惊讶的是，你们居然看不懂——我的第一份电报就是我的最终决定！”
寥寥数日后，事实证明了托老的先见之明准确得惊人，希魔挥师一举吞并奥地利（看来托老深谙法西斯本性）。当年夏天，另一路占领军富特温格勒、克纳佩茨布什进驻萨尔茨堡音乐节。
布鲁诺·瓦尔特、洛特·勒曼和一些托老的奥地利好友流亡美国，在大洋彼岸继续音乐活动，直至纳粹垮台。
托斯卡尼尼
富特温格勒
