理性调音 樂音 小林 [复制链接]

在声学上，能量不灭定律依然存在。也就是说，声波的能量会在遇到不同材料时，转换成不同的能量型态。例如，当声波遇上多恐松软物质，其高频就会被吸收，而由声能转换成热能。当声波遇上会震动的材料时，就会由声能转变成机械能。当转变时，声波的能量就会被衰减到某种程度。
所以，当您把喇叭或机器放在矮柜上，当喇叭发出声音时，矮柜的木板就会做某种程度的震动，那就是在吸收某些频率。同时，当木板震动时，震动回传到喇叭与扩大机上，又会产生震动的负面影响。但是，这种负面影响不会产生轰轰然那么大的影响，而只是一点点的不清晰而已。会轰轰然会浑的主要元凶并不在矮柜上，而在空间的驻波上。
同样的，架空地板如果做得很结实，他会因为喇叭发出的声波而产生轻微震动，但是，这种震动不至于产生轰轰然的声音，也不至于浑浊。
事实上，如果地板会震动时，请您去摸摸墙壁、窗户以及室内其它家具，您就会发现此时不仅地板，其它东西也通通在震动。这些震动虽然有轻微负面影响，但是与空间比例不佳而引起的驻波影响，那真可说是千万倍的差距。所以，我时常会强调不要件数不见林，也不要明察秋毫而不见舆薪。调整音响，要朝大处着手，而不是小处雕琢。就像木雕，一开始一定是大刀阔斧的劈砍，等成形之后，再慢慢的修。
如果您以为声音轰轰然或浑浊的问题出在矮柜或地板的震动，而拼命的朝那个方向去改善，那就走错路了。虽然您用了很多方法可以改善一点，但是那一点点根本无关大局。

刘汉盛


其实，调声的要求与重点一直没变，可能是您对文字的内容认知有误解。
调声这件事，说简单很简单，就是原音重现。而所谓「原音」并不是麦克风所录下或CD所记载的声音，而是音乐演奏出来飘在空气中被人耳所听到的那种声音。换句话说，我们要的是还为经过电子设备污染过的声音，而不是重现已经被电子设备所扭曲的声音。
或许有些人还看不太懂上面这一段话。音响器材有那么神吗？竟然能够把原来已经录坏的声音变好？音响器材当然不能把原来录坏的声音变好，但是你可以，您可以藉由调声方法来让CD播放出来的声音听起来更美更好。
接着，我想说，音响听音好象很玄奥，但绝大部份脱不了「振动」这件事。声音从喇叭出来是振动，声波在房间中惹得到处是振动，声波套过空气振动传到耳膜，耳膜内又是振动。声波传到机器上也会产生振动，声波传到音响架上也会振动。理论上，好象把所有多余的振动杀掉就是调声最高成就。问题是，您要怎么杀掉真正多余的振动？您要怎么杀得刚刚好的量？表面上看，机器振动很好处理，上面压个重物就行。真的这样就行吗？压个重物之后声音改变了哪些？音响架也是一样的道理。
一我的经验，调声最大的错误就是想当然耳，这是很多人一直在犯的错误。而调声最难的就是品味。所谓品味就是一个人对于美好声音的认知。对声音的品味越高，调出来的声音就会越好听越美。对声音的品味越低，调出来的声音就会越乏味。乍听之下，这些乏味的声音好象很清晰，解析力很强，事实上声音一点也不美也不真实。但是，偏偏许多人都误以为这样的声音才是对的。
我想，一定有很多人误解我所提倡的音响二十要文字真意。换句话说，如果有机会相互对照我所谓的解析力与令一个人所谓的解析力时，可能双方都会惊讶双方说的文字相同，但是声音的表现却完全不同。这是文字传播的难处。
有害的振动要去除，音响声音清晰表现的振动要去除，这些都是没有错的要求。问题是，十个人依照这样的要求去调声，我想会有十种声音出现。到底哪种声音才对？这又回到刚才那句老话：对声音品味高的人才会对，因为他知道好的声音表现是什么，他就会朝那个方向去做各种调整。
还记得我在上一期音响论坛中所写相对论的「科技之外」一文吗？音响就是这样，表面上看起来是很低阶的电子产品。但是，当您深究时，才会发现有那么多「科技之外」的问题必须由使用者自己解决。
音响之道，最怕的就是对声音的品味错了，或低了。音响之道，最怕的就是没有从事情的最基本处去想，而用跳跃式的，或瞎猫乱撞式的去从事。只要任何事情都从最基本面去想它，就好象从最基本的算式开始去演算一条数学公式，这才能真正了解音响，而做出正确的调声。假若死背公式，很可能要您换个方式演算这条公式，就搞胡涂了。
不管我们用什么方法调声，最终的目的就是声音听起来要美好要感动人。我建议大家调好声后，请对音响没有认识的爸爸妈妈弟弟妹妹听，如果他们喜欢听，说声音很美，就差不多了。反之他们皱起眉头，我想就代表着声音难听。

调整音响最怕的就是钻牛角尖，走火入魔，见树不见林，明察秋毫而不见舆薪。
想想看，如果猫能够改变声音，音响室里是否永远都只能有一个人在？多加一个人那该是猫体积的多少倍？
我的意思不是要大家不要搞调声密技，而是要合情合理，合于日常生活之所本。每一位专注于调声密技的人绝对都可以听出师家密技之后的些微差距，因为这是习惯的听惯产生改变之故。就好象开车，如果各位有开手排车的经验，就会发现当手排车给别人开过自己再开时，马上就会感觉排档不对劲，这就是人微妙的感受。钢琴家鲁宾斯坦对琴键的触觉更是敏锐，有一次一个替他清理钢琴的人把琴键擦干净，又谈了一会，他马上就发现了，因为他手指一弹，就发现琴键的反应与他所熟悉的不同。
所以，调声密技并没有什么神秘，重要的是怎么调才会是有大的效果，而不是一点点的效果。依我的经验，喇叭摆位的改变所得到的效果可以是一般调声密技的几百倍，尤其是当您把喇叭摆在房间中最正确的位置时，此时喇叭会与空间产生非常美的共鸣，这种共鸣会让声音充满整个空间，而不是只有在喇叭那个区域发声。当您得到这种共鸣时，您的身体会有背音乐包围的感觉，您也会觉得音乐与自己的距离很近。
这么说好了，如果喇叭摆位正确的话，您就像坐在音乐厅前排听音乐（音响效果好的音乐厅），声音离自己很近，很有感情。假若喇叭摆位不正确，就会像坐在音乐厅最尾端听音乐（在不好的音乐厅中），声音离自己很远，很没感情。
再者，许多人在调声时，往往为了追求更清楚或某种特殊目的，而把许多应该有的丰润声音去掉而不自知。到最后，可能您会听到比别人更清楚的某个声音，但是却牺牲了音乐的自然丰润，整体反而更差，只不过因为自己已经走火入魔，所以沾沾自喜。
音响之道，贵在和谐。调声密技的最极致也就在于调出和谐的声音。这个道理就像弦乐四重奏团会选择音色接近的四把琴，使得合奏发出和谐的声音。指挥在掌握乐团时，也是把各声部的声音调整得非常和谐。我们在搭配器材时，也是要找到彼此能够搭配发出和谐声音的器材。如果能够和谐，声音就会迷死人。如果掌握不到和谐，一切都砸了。

刘汉盛

最近调整「sonusfaber迷你马」的声音表现已到有小成的阶段，声音表现可以从极亮到目前的柔和，如果我不去思考对环境整治及利用一些有的没的东西调音，那么我岂不是会将这对喇叭认赔杀出吗？
小弟话先说在前头，可能有人会误以为小弟是走火入魔，整天在玩调音这种小手段，其实一来是我个人没有钱乱买器材来玩玩，我的器材一直没有变，PHILIPS LHH-100 CD唱盘，天行者前后级扩大机，POWERSOURC线材。二来我的喇叭只能放置在50×60cm的墙角柜子上面，喇叭可以挪动摆位的位置可能只有20-30cm的距离，所以要改变声音，当然只能玩调音及喇叭摆位啰。
但是自从换「迷你马」这对喇叭来玩玩后，有些声音表现特色当然和原来的ATC-10不同，但不能保有自己喜欢的声音表现或者变缺点时，要是您的话，那该如何呢？有钱的话，当然再换器材或者线材，没有钱的乐友我想只能像我如此办理啰。
目前我的调音手段叙述如下，有些较小的步骤我嫌太啰嗦了，没有列出来，不是我藏私(如果藏私也不要写那么一大篇)，请您自行实验：
1.有关喇叭部份：
本来是将喇叭垫在绿布加橡皮垫上，然后再放置花梨木垫，目前直接将喇叭下面放花梨木垫(以前放ATC-10是花岗石垫)，喇叭及花梨木垫之间是放了三块绿布(以前ATC-10和花岗石垫之间是放紫檀锥)，花梨木垫和柜子之间是放外面买的铜质避震锥(以前花岗石垫下面是紫檀锥)。
2.有关CD唱盘、AMP部份：
CD唱盘及后级下面的花梨木垫和音响架接触部份的支架，改换绿布包起来，再把花梨木垫垫上去(原先是水晶)。CD唱盘下的垫材不变，还是绿布加橡皮垫，但是在CD唱盘的承片盘下方多垫了三块绿布折三次的「绿布块」。
天行者前级的垫材不变，还是紫檀锥，但是将前一后二的前面那颗紫檀锥拿掉，换成最软的那种奇宝垫。
天行者后级的垫材不变，但是将上盖的螺丝全部拆掉，然后在环形变压器的那个洞洞放置一些纯羊毛球，以及将上盖和机壳接触部份放置一种黏胶捏成小颗粒，上盖上方放一块绿布。
3.喇叭摆位及环境部份：
喇叭摆位改成类似「螺孔摆法」的摆法(前些日子是用大三角形摆法)，喇叭面罩已拿下来(前些日子因为高音太亮，还是将面罩放在上面)，拿下喇叭面罩一来是声音的柔顺度已大幅提高，所以不用面罩去衰减高音，二来可以让「迷你马」这对喇叭更美观，但有一个坏处，就是有些客人的小孩，一看到这对喇叭，就想用手指去戳高音及低音单体，伤脑筋，我养的虎斑大肥猫对「迷你马」的牛皮面饰颇有好感，一直有拿牛皮面饰练爪子的冲动。
「迷你马」用来保护高音单体三角叉是活动式的，但是放在高音单体螺丝上并不是很牢固，也会造成高音有一点点小分叉，所以我在三角叉及螺丝之间放置了上面所讲的那种很小粒粘胶，提供给所有「迷你马」用家做参考。
喇叭上面是放了绿布及小盆的假花，绿布折一次是不变，但假花的位置放在喇叭前缘靠内侧处(以前是前缘靠中间)。喇叭后面喇叭线到喇叭端子接线处，也用绿布盖起来。
至于喇叭后墙，原来是一块扩散板，目前将扩散板位置粘高约50公分，再用最大的绿布挂在后面的墙上，并将绿布遮住扩散板靠墙内侧的一半。
以上适合我这个空间，适合我个人声音喜好，对「迷你马」的基本调音手段我已列在上面，但是目前只有小成而已，因为声音的缺点还是有一些，我以唱片声音表现来述说之(很多乐友知道我是吃那一行饭的，所以请不要误会我在广告，因为我大部份的调音实验都在店里)：
「如果某一种乐器调不好，那么那一种类的CD一定卖不好」这一点在我店里百试百灵，比如说前二个礼拜，「迷你马」因为RUN IN熟了以后，那种愈来愈亮的声音让我店里的小提琴CD很难卖，但是调到目前，有关小提琴及钢琴CD的成交量就有明显增强。
例如一张新出版的小提琴CD--Italian Baroque Music／十弦经典--用吉他弹奏四季(代理公司：嘉律／CD编号：CHCD-202)，内容是用吉他及小提琴双重奏的形式，演奏巴洛克时代意大利知名的小提琴作品(内容不只「四季」啦，我个人觉得唱片公司标题写这样不好)，不仅演奏默契纯熟及技巧诠释优美，而且在教堂内的录音，让小提琴及吉他的琴音非常非常地优美，这是最近一张很好听，录音又很优秀的弦乐器演奏的CD，有兴趣的乐友可以至各大唱片看看。
但是目前「迷你马」的声音表现，和我器材搭配上还是有些弱点，比如--黛安娜克瑞儿／爱情故事(代理公司：环球／CD编号：IMPD-233)，这张97年美国Billboard爵士排行榜27周冠军，曾受论坛杨主编推荐及弹弓杨前辈列为97年推荐的三张CD之一。反正这是一张人长得美，声音唱得好，录音很棒的一张爵士名盘。
本来一个月前用ATC-10时，或者在「迷你马」未完全开声，声音厚重的期间，常常店里有三个客人，一个客人试听，结果三个人都买的记录。但是目前调整「迷你马」至今，随着「迷你马」已完全RUN开，及和「天行者」搭配及我个人聆听环境的关系，中频就是少了那么一点点味道，只要再多那么一点点就好啦。也因此最近这张「爱情故事」成交量极差，试听的客人都觉得此女唱得很好，选曲也很棒，但是就差了要他们购买的欲望，因为听爵士就是要多那么一种味道才行。
个人上面用二张CD来形容，就是想让大家知道同一套系统，同一聆听空间，经过不同调音调整、更换喇叭....等手段，在声音表现上竟然会有如此的差别，也会造成聆听者对同一张CD有完全不同的主观感受。当务之急，我下一步任务是将以「迷你马」为主的系统，将中低频厚度再提升一些。
所以刘总编一直强调一套「调整得当」的音响系统，对音乐表现是全面性的，也就是您要感到不管是人声、弦乐、管乐、交响乐.....，每一种音乐都会感动，都会好听才是。如果您购买CD的数量愈来愈少，听的音乐种类愈来愈狭窄时，那么您音响的调整上绝对不对....的道理就在于此，调音小经验，提供给乐友们做参考。

林宏城


有关绿布的回响
事实上在台湾、香港屈臣士卖的绿布，并不是刘仁阳顾问推荐的最佳绿布，只是在效果上屈臣士绿布较接近刘顾问实际所使用的绿布罢了。
至于刘顾问家中所使用的绿布，由于在台湾纺织业已是夕阳工业，早就买不到了。
李延兄提到'我家在河北省石家庄，就在本地的市场选购的绿呢子"，令我想到有心的大陆发烧友不妨搜集并仔细试听一下大陆所生产的绿布，搞不好可以轻易的找到比屈臣士绿布代用品更物美价廉的绿布。
如果成本低廉效果显著，事实上还可以大量订制生产，做生意发一比小财
康年

响应Tacking 您提的舍本逐末：「本：侧墙，地板吸音，天花扩散。 末：以上基本的没有做，就想各种密技，绿布，贴片等等。 本：喇叭摆为要对，最好频谱仪测一测。 末：位置不对，就去想超低音，或垫喇叭，或各种密技。」个人并不反对。
不过如果真的可以，本末兼顾应是上上策，舍末留本应该还只是上策而已吧﹗空间的处理，的确是基础重要的粗调，但是细部调整（类似垫材），或许就是大家口中所谓的密技，也是相当重要的加分。对于一间音乐听来说，空间结构与天花板、侧墙的扩散处理，的确是比椅垫用什么布料重要多了。但如果设计者能面面俱到，岂不更妙。
其实，许多人并不是舍本逐末，而是向现实妥协。真的能够拥有专属聆听空间任您自己挥洒的人毕竟是少数，更何况有些人的房子是租的，大兴土木就更别提了。除拉杀钱，还要说服一家老小。可能音响还没好声前，就已经先家庭革命了﹗频谱仪更不是每口灶都有的东西，上哪去借呢？因此垫垫布、垫垫锥、贴贴胶带不仅花小钱，声音不好还可以还原，最重要的是可以因此感受到声音的变化，多少增添玩音响的乐趣，当然您所强调的「本」，是任何音响迷不能忘记的，但的确许多人的处境是「行不得也哥哥」。
不过，我个人有点疑问？如果垫垫布、垫垫锥、贴贴胶带算是「密技派」，那么换器材的算是什么派？「摆阔派」？「器海浮沉派」？其实，说穿了还不是只为音响好听，每个人的解决方式不同罢了﹗

赖伟峰

郁凯兄
原本看您与网友们的攻防，的确替你捏的一把冷汗﹗「我也不知道」的实话都敢说得如此大声﹗但目前看来，理性度、切入问题核心、阐述自身立场等方面，都表现得很好，并没有因为讨论而昏了方向、上了火气，看来一年的英国经历，的确提升了您的自信与眼界，羡慕。
至于，颜色对声音的影响，个人继续对所知做进一步阐释。
音响之所以为艺术，是因为牵涉面极广，除了制造音响的电子技术︰材料科学外，对于用家来说，还有环境声学、音响生理学、音响心理学、音响美学等，各因素交互影响。
初入此圈，对于人说颜色对声音之影响，我也视为无稽，因为在我的生活经验中并未发生，过去所学的知识也未涉及此领域之讨论。因此在一次与物理光电博士的朋友聊天时，我便告诉他音响圈有人企图用颜色影响声音的「怪事」。他虽无法提出学理上解释，却不认为这是怪事。因为，如果音乐的回放的过程是以电磁波传递，那幺只要会影响干扰电磁波的因素，都会影响声音。只是，在物理上去解释颜色影响声音的学术意义不大就是了。
因此，对越高级的音响来说，隔离、遮蔽、抗震等小细节的要求就愈多。如果，我们了解色彩乃物体反射光波后的表现，就知道不同颜色有不同的物理特性，因此造成不同的干扰就理所当然了。至于，颜色对人体生理与心理的影响之大，就更别提了﹗
虽然，实值今日并未有人对我提出具体的「颜色影响声音再现的学说」，但我个人愿意相信此事。因为只要回放系统够敏感，这现象就可以感受到，至于「知其所以然」的部分，就留待科学家解释了，我们要留点时间多听音乐啊﹗
赖伟峰

有关"调音"的辩论正是应了"事未易直,理未易明"这句老话.
世间的事有些是"知易行难",有些是"知难行易"---不太贴切,姑且形容之.
譬如说,理论可以推导出黑洞的存在,但是有谁亲眼见过黑洞呢?又理论可以推论出旋转中的物体其重量会改变,但是在实际生活中却无法藉体验证实(转速须近于光速其重量改变才会明显).然则我们却不能因为肉体无法察觉而否认理论之正确性.此知易行难之例.
反之,针灸及中草药之效能可以被患者感受到,却至今难以用理论确实而周延的证明.然则同样地不能因为现今理论尚无法证明而率尔否定中医之功效.例如有一种中药草具有治疟疾的神效,却因一直无法证明其疗效的真正机转而不被西方采用.直到最近西方终于可以由经密科学验明其作用机转,联合国卫生组织乃大力推荐.
草药可以经由试用而很快的知其效用,然在科技进展到相当程度之前却很难证明其作用机转.此可谓知难行易.
音响调音可归之于知难行易之列.而其易受质疑也颇类似于中医草药,稍不小心便易被归诸于"大仙"之列.
一种调音技巧公布之初一定会受到强烈的质疑的,一直要到其变成大多数人的共同体验之后才会平息.而最初的质疑往往是十分激烈的,盖其超出一般的经验及想象之外.最初的反应还可能是非理性的,例如自行车刚发明之初被当时的社会宣布为魔鬼的工具一般.又如TAS最初提出喇叭不应靠墙摆也被质疑一阵子.再如线材能改变声音的特性为例,当初Monster Cable奋斗的过程可为明证.
线材之例最能体现"变成多数人的共同体验之后才会平息"的现象.现今已少有人质疑"线材能改变声音"之说了,盖其已经成为大多数玩音响者的共同体验.如果一个人听不出换线材声音的改变反而会怀疑自己的听力呢,其改变有如此之大者.可是对于线材我们最好明白:至今并无周延的理论证明啊!
现在让我们冷静的想一想,之所以买下某高价线材,到底是因为其有强大的理论支持呢?还是"不知道有甚幺理论"但是"我确实的感受到"呢?买下某高价线材的行为是如此的不合乎寻常逻辑,却又被认为理所当然,仔细思想是否令人惊讶呢?
好的调音技巧提出经过时间的淘炼之后会变成大家的知识,然而在变成大家的知识之前任何人都有权质疑的.
感谢提出调音技巧分享大众的人,也感谢提出反驳的人.因为你们增进了人们对音响了解的深度,而音响也因此更好玩.
Ian

Tacking兄，
我很同意本末不能倒置的说法。但正如某位网友所说，知易行难啊！
搞空间是件很头大的事情。虽然这非常重要，但是兹事体大。姑且不论对家里的装潢、日常生活等等的影响，光想到「失败了怎幺办」就很令人却步。此外整治空间也挺花钱的，一砸下去如果失败或者日后搬家都没有resale value，真的不是每个人都能做的。
我举个例子：有多少音响迷音响是放在客厅的？而又有多少音响迷喇叭之间得放台电视？我们都知道电视对于结像、音场有负面的影响，但是有多少人能真正「根治」这个问题？
还有，何谓「中性的空间」也是值得探讨的。独空间无以发声，一定要有一套音响才有声音。那幺，除非我们事先得知自己的音响已经很中性，如何能整治出中性的空间？此外，
我倒是觉得论坛不妨作个实验：找一堆扩散板吸音板之类的空间处理道具回来，设定一套中价位音响，然后开放试听室，找几位网友（例如Woodli兄）主笔进去利用空间道具调整，直到他们觉得中性为止。然后用频谱分析仪测试，看看结果如何。也可以请几位网友（例如Tacking兄）主笔来聆听，看看大家对于「中性的空间」看法是否一致。
关于密技一事，我的看法倒跟Tacking兄有点不同。个人以为音响界之中真正的知识不多（套句黄智钰前辈常说的话：伪科学充斥），大部分其实都是经验。刘顾问所作的诸多调整功夫固然是经验的传承，您最近在弄的二级放大2A3又何尝不是纯聆听经验。大家都不可能以真正科学方式控制变因来作实验，都只能用经验累积的方式来拓展知识领域。我觉得，这正是音响之所以为音响的迷人之处。
在使用密技上，我建议音响迷们可以用灵活一点的方式来看待密技。就像张无忌学太极剑，学剑意而非学剑招。例如前辈教您绿浴巾垫扩大机下面很好，您不必立刻冲出去买同牌子的绿浴巾，不妨用用家里现成的浴巾甚至棉质厚上衣先来试试，说不定效果已经不错。也许不是一百分，但是不花钱的九十分也可以接受。当然，如果您这时决定要依样葫芦，斥资买布，那就不妨照着前辈们用金钱与时间累积的结论：买相同牌子的绿浴巾来用。
我自己在家里连厚袜子都会拿来用。有时效果也还真不错。我没买到绿色的厚毛袜，无得比较。当然您嫌丑也可以不用任何密技，只要您听得满意就好。音响这回事就像人生，有的人只求八十分，那幺空间正常搭配不差也可以听得很高兴。有些人非把那最后20%的潜能榨出来不可，那就除了空间搭配之外还得用上一些密技。每个人的生活方式不同，人生哲学也不同，毋庸互相比较。
李陵

由于一直忙着解释网友们的质疑, 我的调音经验分享一直停在开始阶层, 再加上有些朋友e-mail 给我对此事进行讨论, 所以我决定上来把我的经验分享完成. 但若要写得很仔细会超过一万字, 所 以只针对重点说明, 有兴趣的朋友我们再做细节上的讨论.
即然各位喜欢先谈空间, 那我就从空间的处理开始. 天花板之前已说明, 不再赘述. 两旁侧墙, 我的 理想是把装潢挖开填东西进去(可能是绵花), 对此我还要和前辈们做细节上的请教. 目前我的做 法是以绿布代替, 在喇叭附近找位置吸音, 各位也可用自己有心得的材料为之. 喇叭后面的墙壁 甚为重要, 弄得好, 声音不会往前冲. 如果可能, 整块墙都以绿布处理之. 地板, 整个都是地毯也未 尝不可, 但我认为其变化较少且对呼吸系统有毛病的人不好. 在两个喇叭之间到聆听位置的地板 一定要 摆绿布吸音, 大小厚度需视情况而定. 喇叭周围的地板也可试试, 唯其前面正下方要小心, 弄得不好 声音会呆呆的. 家俱对着且靠近喇叭的角可用绿布包起来, 声音会比较顺. 玻璃的东西尽量少进 聆听室.
绿布的用法: 布表面的毛有四个方向会产生四种声音. 平放的, 方向以从喇叭顺向聆听位置, 立 着放的, 为由上往下. 有时也可试试将布摆得皱皱的效果.
布也可用来包线, 声音的毛边会减少. 通常以靠近两端的效果最佳.
器材的上面可用绿布盖住, 其中以CD唱盘效果最佳, 几乎成铁则. 喇叭我个人不建议, 声音容易 变呆. 做法是先将整个上盖盖住, 再慢慢往后移找出适当位置. 何为适当? 声音毛边最少又不失 活络感. 也可将布对褶或三分之一等等, 用各种褶法尝试. 若怎幺弄都觉 得声音不够活络, 就是 您用的布太重了. 顺道一提. 您可试试在CD唱盘上放很重的书, 整个音场就会像在地上爬一样.
将喇叭架用布紧紧包起来, 高音会变嫩. 耳朵敏感的人在包的同时就会发现声音产生变化.
垫材: 我有心得的有两种, 第一种为直径大约饭碗大, 高约七公分的橘色工业用胶垫, 任可器材下 面都可垫. 垫材和器材之间需用绵布做媒介, 在器材不失去平衡的情形下布一层一层地往上加, 加过头时您会发现声音失去力量. 一个器材用一个垫材为宜, 如果因平衡原故需用一个以上, 也 要将它们集中在一起.
第二种为打字模用的橡胶, 买厚度最厚的. 可放在喇叭和脚架之间与脚架和地板之间. 一样需绵 布做媒介, 至于用几层绵布则视器材重量而定. 绵布太多层会失去作用. 用法也是在器材不失去平衡下 越小块越好. 这两种垫材在台北后火车站附近都可找到.
扩大机在垫起来之后您可将它前俯, 后仰, 左右倾斜, 声音会产生变化, 通常以后仰的声音最悠 扬好听.
每个器材电源独立, 且接对地火线. 若无仪器测地火线, 可用一张有小喇叭的好录音CD测试, 若 地火线接不对, 小喇叭声音会有点扁.
38度C有一项密技, 在CD唱盘里的芯片用工业用的胶带(会导电的那种)包起来. 我自己也试过 确实有效. 我的做法是在芯片上方用胶带贴上, 再接一条跳线到地线. 不过由于这种胶带两面都 会导电, 做时要特别小心, 以免造成短路.
聆听时, 避免阳光, 日光灯, 以灯泡照明, 且暗点较好, 但太暗音场会降低.
喇叭摆位不需我啰唆了吧........
对了, 调音之时, 最好高低音交互测试. 因高频有问题容易察觉, 而低频若不注意有时连消失了 都不会发现. 低频的调整着重活络感, 若低音的尾音提早结束就是失去活络感.
大致上如此, 有兴趣的朋友就试试吧!

陈郁凯
李陵兄
关于两级直结2A3，我原先觉得并不合适在本留言版谈，但既然您提到了，我就顺便谈一下。会去玩这幺一部机器，对我来说不只是纯聆听经验。古老的真空管教科书中很早就讲明，直接交连的好处至少有频宽较宽与相移最少，两级放大则是实现此设计较可行的办法，基于验证这古老的知识，才会去装这幺一部机器。实际设计过程，也碰到一些必须有理论基础才能解决的问题，如要两级放大，那驱动级可选择的就非高mu值的管子不可，mu值一高，内阻就大，内阻大要推动2A3的极间电容就相对困难.....，这些在在都非纯聆听经验。当然，因有Village较接近的设计(虽然还是不同)，所以还没装之前大概已猜出大概什幺声音走向，但纸上谈兵毕竟不是我的风格，光想象不能满足，故装了一部。实际装好之后还是很感动，而且发现这才刚开始，可动手把玩的空间还很大....。这幺好玩的东西建议李陵兄也装部来玩玩。
「最后20%的潜能榨出来」这样的说法以我目前的看法是蛮怀疑的。追求极致的想法很好，任何还有梦想的人都会有极致之梦，但那是什幺？该如何走？提供两个方向大家想想看。
1)以最极致的角度看，一个最极致的系统它所能回放的软件，应该只有一个，其它不同的软件因录音相关条件不同，在此系统上就不再是最好的，而是要开始妥协，一有妥协，就称不上极致，够吊轨吧。Cello的Mark Levinson就用此把戏做过不少生意：他在两个条件几乎一模一样的空间，一个录音，一个播放，将变量控制在一定的范围内，那些立即比较现场与回放的客人当场惊为天人，哇，直逼现场，但买回家后再放其它软件时发现可不是那幺一回事。
2)以杂音做调音依据其实是充满危机的，很多事追到极致时，「想当然尔」有时会误入岐途。像以椅子杂音做依据时，若不能确认录音现场有一麦克风专收椅子杂音，而且在混音时也将这杂音与乐器声等量齐观，那当我们将这杂音调到「对」时，此时乐器声可能已经失焦了。我们不是录音师，也没在现场，无论如何我们是不知现场处理与后制的过程，很多事无法确认，如何说「杂音对，调出来就对」？自以为是的调音依据可否带我们走上极致之路？
当我们越走越深，会发现我们妥协得越多，特别是如果我们进入设计的领域，就会很清楚的意识到，Audio的世界本来就充满着各式各样的妥协，只有妥协得妙不妙的差别而已。很多人无法看到这一层，认为世间真有所谓的极致，钻营追求，还沾沾自喜，更惨的是不思考，事事想当然尔，可能一开始就走错路，如此一来恐怕会离极致更远。
真要追求极致也必需建立在知识上面。或许那一天，人类的载具包着一层绿布，不用其它动力也能上太空，但目前人类上太空的方式，还是建立在当前的科学知识上。知识不是不能被推翻，但爱迪生因无电子流的知识，即使再做一万遍的实验，所得到的经验永远是经验，没有别人的研究，无法建立后来二十世纪蓬勃的无线电。此间发烧友「我也不知道」的极致，就更等而下之了。
Tacking

Tacking兄，
老实说，我对2A3二级放大也是充满兴趣。或许回台时带他一部。
我说您搞2A3也是聆听经验，并不是要否定其中有知识性的部份。只是想说明许多时候音响上的现象都无法真正用科学解释。举例来说，您提到直接交连有频宽较宽与相移较少的优点。请问您机器装好之后是与非直接交连、同线路同架构的2A3比较吗？您又如何可证直接交连此二大优点绝对无法用三级放大达成？又，您用什幺喇叭来判定频宽较宽与相移较少？又如何证明此二项好处是纯粹来自直接交连设计，而且无法以其它方式达成？输出变压器的不同与管子的不同对于声音在此又有多大影响？纯粹以此二优点来说，晶体机是不是表现更好？除了人耳直接的聆听经验来说，我们又有什幺高度科学化的证据证明单端三级管机声音好过高级晶体机（尤其是在加入喇叭这个变量之后）。
我认为用杂音调音其实无可厚非。从绝对的角度来看，录音里所有的声音对我们而言其实都是陌生的。您认为当杂音调好了，乐器可能已经失真。但是相对的，如果调到小提琴够真，同理是不是木管可能也失真了？对于一般音响迷而言，录音里所有的声音都只能用日常生活里的经验来「自以为是」地调整，不是吗。
李陵
李陵﹕
科学不可能替人作出环肥燕瘦的选择。我选择器材首先注重的是该设计师的音响哲 学。如果 他认为音箱设计只是在玩T/S﹑F3的组合游戏﹐功放只是将THD的指针弄到最低﹐THEN CHANCES ARE 他不是我的真心英雄。一把尺子是作不出最美最好的音响图画的。
与其相信MARK LEVINSON的那种中性﹑理性﹐用20﹑30﹑50对晶体管苦心经营出一个 海 市圣楼般的庞大音场﹐不如用一对WE300B来从音乐中感受历史与人世沧桑﹔与其靠 DYNAUDIO的 一串大闸蟹般的喇叭单元来表明自己的HI-END EVIDENCE﹐不如先把小提琴搞定﹐将 人声弄纯 再想其余。CARY 的DENNIS HAD 曾比喻说我们只要用一架精致的像机照下尼亚加拉 大瀑布﹐ 而不必BLOWOUT A FULL PICTURE。我宁愿拥有一架LEICA﹐而不要一面电视墙。最近 到电影院 去看电影﹐不觉伤心得要掉眼泪﹕从什么时候起人的声音开始变的那样电电的﹑粗 粗怪怪的﹖据说THX又在炮制10点2声道了﹐评论界于是又齐唱REALISM之清唱圣歌了。 其实﹐不需要科学﹑甚至是耳朵来告诉我们那不是人的声音﹐要的只是我们的良心 与一点点勇气。
yongfei

有关拿「名片」来调音的小感想，个人一直对于要不要post到论坛留言板上犹豫再三，因为这对于声音的影响虽然是直接性的，但是改变声音的幅度已微小，只怕有些听不出来的乐友会在网上再@#$%一番。
其实一个音响空间里面，任何东西放进来一定会改变声音，比如说体积大的东西，如人体或者机器、小弟的调音利器--抱枕......等，因为这些体积大的东西占的面积比较大(比如您跳到一个水位全满的小游泳池，会排出和您同体积的水一样)，而且吸音及反射音的面积也比较大，如果吸音及反射音的频率在人耳最灵敏的区域，那么改变的效果自然而然容易被乐友所知晓。
比如说我那间小小的三坪的房间好了，进来超过三位以上的人类时，声音就开始变瘦变干，这个道理就是和上面所讲的一样，因为人体是一个大吸音体，吸收从喇叭单体震动出来的空气的量是比一般绿布、抱枕多一些。
如果您的聆听空间是十坪以上的话，那么三个人对您的音响表现是比较没有影响的，但是挤个二十多个人的话，我想要好听也好听不起来，所以很多发烧友家里那些顶级音响在众多乐友朝圣时，常是衰声收场的原因，我想「人太多」也是主因之一。
至于在机器本身上面「放」或者「垫」任何东西，这种改变声音的影响，可能比较容易被乐友所肯定。不过在「装甲齐全」或者设计者本身也是调音高手的顶级音响中，这种改变就比较小一点。
至于对一般的中低价音响而言，在播放音乐的过程中，您试用手摸着机壳，如果发现机壳「与声音共舞」的话，那么一些市面上的调音小道具，对音响声音的改变就有明显的差别了。
我个人可以小小规纳一下调音理论：在这些垫、压的过程，无论您用任何的材质，都会带有那种材质的声音，所以您想要心目中的声音，有时就可以用某一种东西来垫看看。
至于小名片调音的原理，和上面小弟所述的道理差不多，只是影响更小一点而已，简单的说，这改变了谐震点的高低(我个人不是学术界学有专精的人士，所以理论我不会讲)，但是一座吊桥、LP唱盘，有关共震频率的高低，可就有很大的关系了。
比如拿小名片来调什么呢？这个原理就和我常讲的吃「牛肉面」原理差不多，有时候您去吃牛肉面时，您可能会觉这一碗牛肉面很棒，但是如果再酸一点或者再咸一点更好，所以会动用桌上的调味料的道理相通的。
所以小名片是在您的音响调整得自己觉得很好了，动什么东西都可能改变太大时(比如说垫锥或者压其它东西之类的)，有时候一张小名片会建奇功，这就比如在一个大力士举起200公斤是他的极限，但是200.01公斤可能会压垮他的道理是一样的。
至于有些乐友可能一听我如此说，就马上在音乐播放时，拿一张名片放在喇叭上，结果发现没有什么改变，于是又说我又在骗人啦。不过您可以想想，我又不是拿名片在卖人，或者说我的「乐音唱片行」的名片才有奇效，要乐友向我购买.....云云，我又不是做生意，在网上说小名片有些效果可能被骂，我何苦如此呢？
其实这些调音小道具在您的听感上有无差别，小弟在这里再一次规纳几点原因：
1.最好在自己熟悉的聆听环境下比较：
当然是您的聆听室最好啦，而且不要用那种像蚊子叫的音量(任何扩大机在小音量时，本来就不是最线性的)，旁边不要有小孩子在追逐或者粘着您，最好是深夜 ......。
但是您连Powersource、NBS和Siltech这种个性极端的线材都听不出来，那么.....，唉！我也没有办法叫您相信我的话。
2.自己的音响要调整得够灵敏：
比如说挪喇叭摆位是+-40%，换电源线、喇叭线对声音的改变或改善是+-20%，垫锥&垫布是+-10%，垫名片是+-1%，结果您在您的音响系统连换线或者是垫锥都听不出来的话(很多因素都可以抵消这些改良的效果，有空再详述)，那么我在这里说垫名片对声音有改善或者改变，那么您会以为我是网络骗子居多。
3.耳力也要够行，年纪最好不要太老：
这一点并没有笑人家的意思，有些术业有专攻的乐友，因为每天接触他们专业的关系，或者是他们的职业，当然耳力训练比较专精一点，如果您在您的音响播放那张「15把名琴之音(The Glory of Cermona)」时，连15把名琴音色都分不出所以然的乐友，那么如何能听出更微小的改变？
您不要笑喔，有位大PRO曾告诉我：小林，你这张小提琴真不错，一点都不会刺耳......，那时我真想哭，因为我那时播放的是卡谢卡香那张布拉姆斯的中提琴作品集。
或者是您音响器材调整得不够灵敏，比如说中低频驻波、线材不够班&接点氧化、环境吵杂、电源有问题.......等，这些负面因素也都会抵销掉微小的改良因素。
另外有一点也真的要看您的音响器材，有些器材的确很灵敏，比如说我用过的Monitor Audio 700/GOLD这对小喇叭好了，调整得当时，连CD唱盘的避震锥的位置、或者避震锥位置向上或者是向下，都能明显听出来，另一条件是您的线材也起码够「忠实传输」才行，这种喇叭就很伤筋，调得好是一匹骏马，调不好是一匹野马。
那么为什么年纪也有关呢？有点我必须要承认，我已经34岁了，耳力对高频有点不行了，比如说以前我店里有位国中生的客人(不过他也是学音乐及对玩音响很有兴趣)，我试验在MA-700/GOLD上放名片给他看，请他讲出不同点，结果他讲得一点也没有错。
除了国中生因正在发育，耳力正好有差以外，我用灵敏度极高，如野马般难驯服的MA-700/GOLD也有差。
目前要是拿ATC-10来玩测试的话，我想我也有34岁的年纪再加上ATC-10喇叭较低谐震坚固的喇叭箱的话，我想我对名片改变声音的差别，也会听不出所以然吧。
我知道很多人对线材及调音小道具很反感，会认为那些使用小道具或者换线材的人都已经走火入魔了，不过我在这里可以说这些任何调音东西对乐器的「质感」很重要，如果您听音乐的过程只重视解析(一般人只容易注意到高频过量的解析)及动态，而不知道「质感」为何物，那么我说这么多都属白费。
不过您平日如果够无聊的话，可以拿吉他或者是小提琴，然后在发声孔附近贴一块小胶布看看，我想您就明白了，一切的一切，都是共震或者是共鸣点的改变。
在这里所述说这么多，也只是想述发一个论点：
有时没有钱换更达您理想音乐之境的器材时，玩调音只是想让音响发出来的音乐更感动而已，因为每一套音响器材并不是为专为您的聆听空间的频率响应而制作。
我最后还是拿调味料来形容音响的调音，有时一点点的盐粒，就能让西瓜更甜美。
乐音 小林

对不起!藉此版面发表一些感想
关于器材,线材,垫材及空间会对声音产生改变,那我是完全同意.但这些改变是否就代表更接近真实呢? 那我则持怀疑的态度.每张CD的录音良莠不齐,往往大家会从某张CD得到几可乱真的效果,而误认为音响已调整至 化境.但时常这样坚不可破的组合却又会在别张CD上轻易的被瓦解,好不容易用一些道具调整回来,但原本化境的声音已不再出现了. 到最后只能接受适合自己音响的CD,音乐之路也就越走越窄了,脑中充饬的已非音乐,而是定位,音场,低频反应,音色的厚薄....等 试想在完全没有一个标准的软件中,对音响太过吹毛求疵是否有些庸人自扰呢?
我曾见过一位乐友,在家中如判官般拿着遥控器.反复放着他熟悉的乐断,一曲未了立即换片.只要旋律中突然出现紧绷的高音或失控的低音, 会让他自认为正在聆听真实音乐的幻想,立即破灭而跌入原来只是一套音响的真实世界中,只见他严峻的挑剔起音响的瑕疵,似乎丝毫感受不到音乐所带给他的快乐... 过没几天他眼眶全黑的表示,每天东搬西移的弄到半夜三点,加了角锥也换了电源线,似乎仍然不好.最后只见他整套低价杀出,再大笔斥资购入坊间杂志上吹捧最凶的器材, 然后再兴奋的打电话告诉朋友,现在声音有多棒以前不能听的CD都变成人间美味. 其实我根本不用去听就明白,他只是换了一种新声音的刺激罢了,一但遇到不适合的乐曲历史会再度重演,因为他追寻的是一个虚构的真实.
我承认在好音响中所得到的音乐是令人感动的,但矫枉过正却是令人遗憾的,在追寻美好声音过程中若迷失了听音乐的本质, 反而成为器材的奴隶,更别谈所浪废的金钱,时间,及愉快的家庭空间
基本上我觉得买一套适合自己财力的音响,放在家中适当的空间上,摆位固然重要但请无私的连全家的生活机能也一并考虑进去吧!至于一些破坏品味及影响美观的调整(如喇叭上放书)的事, 又何必庸人自扰呢!其实LS3/5A还真是一对好喇叭,虽然它高音不足低音下不去,但你完全不想搞它只会将它放在书房的角落中,完全的沉溺在美妙的音乐之中.在没有任何忌讳及压力下轻松的听喜爱的音乐. 那感觉真是太幸福了.你拿一些音乐极棒但录音欠佳而久未聆听的CD,放入你床头音响中或是车上的CD内,就会明白我说的是什么了.
CC

的确如CC兄所言，凡事「矫枉过正」都不好，就和弓一样，弓弦太紧也不好，太松也不好。
音响调音是一种乐趣还是一种苦刑，那就要看音响主人的认知啰，但是如果是对一种正面性的响应，那一切辛苦就值得，这也和主人对声音的认识正确与否有关，而且听音乐也要愈来愈广博才对啊。
其实音响调音就和「登山」一样，要是像我，连山都懒得爬呢，我每次都是被家人「架」上山的，但我又喜欢在山上看那风景，所以每次我都是在这种矛盾中挣扎。
另外如CC兄所言，一些音响调音的手段会破坏一个居家的格调也是真的，如果在客厅的话，那就要看太座容忍的极限了，有时女生老是觉得音响那些盒子及箱子及一条一条像「蛇」的东西很丑。
所以最好有一个房间可以让乐友们乱整及实验，大家会不会觉得有时音响室和小孩子的「玩具室」的道理一样？无论年纪多大，还是会有那种乱整的「赤子之心」呢。
林宏城