插空说说莫扎特的小奏吧。其实我今天之所以来观看穆特演奏的莫小奏，原因之一是莫小奏现在上演的机会并不高，恐怕远低于贝多芬，弗兰克等人的。很多人也会忽略莫的小奏。就今晚来听人，我可以肯定半数以上对这些小奏根本不熟悉。其实莫的小奏成就很高，地位也比较特殊，莫扎特从小表现出的小提琴天赋是尽人皆知的，虽然最终莫对钢琴的兴趣更大。在莫扎特那个年代，小提琴在奏鸣曲中，经常沦为钢琴的伴奏，而不是我们今天听到的大部分小奏中钢琴处于稍低的位置。而改变这一事实的正是莫扎特，他写了大量优美的小奏，而且题献给了当时比较著名的一些小提琴家（当然，一些还是会写着小提琴起伴奏的作用），甚至一开始只提供小提琴部分的曲谱，钢琴部分只有莫扎特自己知道。这样才慢慢改变了小提琴在奏鸣曲中的地位。所以在莫的小奏里面，钢琴和小提琴的地位基本是均等的，有时候还是交错上升的，每件乐器都充当着主角和次角。之所以说这些，是我刚看到有人说当晚Lambert Orkis的钢琴部分太强，我认为这恰巧更符合当时的流行状况。
今晚演出按照顺序分别是上半场F大调KV376，降E大调KV481,G大调KV379,下半场E小调KV304,降B大调KV454。这些分别对应的莫扎特小奏的序号是24号，33号，27号，21号，32号。从这5首的曲目安排上，可以说费了一些心思的。莫扎特的音乐，我最熟悉的感情色彩有几种：欢快的（比如土耳其进行曲），忧伤的（比如20，21钢协），雄伟的（比如41交，24钢协）。当晚这5首小奏，恰好涵盖了这些情感。开场的第24号，洋溢着欢快活泼的气氛。接下来第33号，有着一些壮丽雄伟的色彩。而第27号则有着神秘和忧伤的气氛。到了下半场，第21号虽然只有两个乐章，第二个乐章确有着巨大的悲伤，而且非常动听。最后的32号则比较平和一些，也有一些愉悦的色彩，所以总的顺序是活泼-雄伟-忧伤-悲伤-平和。这在曲目编排上我相信是动过一番脑筋的。
