今天又收到一张照片，还是个老头，又酷又帅！！！ [复制链接]

你猜

我想买老头的这个，才189元，怎么说都值了！！！

前东德出来的几个指挥家，Tennstedt艺术成就最高，Masur“官”最大；
Blomstedt好像有些不好不坏：长期“霸占”旧金山，但是也无缘灌录贝多芬、布鲁克纳、勃拉姆斯、马勒等人的全套交响曲作品，最重要的录音似乎就是一套尼尔森交响曲，离开东德后的发展似乎也未走到“正轨”上。
最可惜的是Herbig，此人差不多与Masur同时到美国，但是最终竟未能在美国立足。现在好像在萨尔布吕肯广播乐团。其实此人很厉害，我有一张他和萨尔布吕肯乐团的现场《英雄》，绝对伟大！
其实要是上述几人一直留在德国，Masur在格万豪斯、Blomstedt就在德累斯顿、Herbig在北德或其他某个广播乐团，三人的艺术成就必定比现在高！
都是美元惹的祸啊！！！

查了下资料，才知道Blomstedt是瑞典人，出生于美国，两岁时随双亲回到瑞典。
应该称他瑞典指挥家才对！

看看Blomstedt的履历：
1975—1985，德累斯顿国立乐团
1985－1995，旧金山交响乐团
1996－1998，北德广播乐团
1998－2005，格万豪斯乐团

呵呵，最重要的旧金山这一段就像一次旅游。

“另提一句，Herbig现在担任了台湾“国家”交响乐团的常任指挥了。”

真的吗？可怜的大师沦落到什么地步了啊，呵呵！！！

原帖由 莱纳 于 2009-4-24 23:58:00 发表 不好不坏？何以见得？

呵呵，我是这么看的：
公认 Blomstedt  最拿手的作品主要有两样：德奥古典音乐和北欧音乐。
可是在旧金山乐团，老头的最突出的专长有些无用武之地，至少唱片公司不会找旧金山乐团录贝多芬、布鲁克纳、勃拉姆斯。作为一个“德派”指挥，不能在这些大家的重要作品上有所建树，是无法建立顶级指挥的声誉的。
很有意味的是，DECCA公司当时找Chailly和阿姆斯特丹、阿什肯纳奇和克利夫兰同时录了全套勃拉姆斯交响曲，而Blomstedt反而只能靠边站。
要是能由Blomstedt和德累斯顿录一套勃拉姆斯，怎么也会比阿什肯纳奇强吧？
老头这一时期留下的唱片，就是尼尔森、格里格，甚至还有Berwald、Harbison、Sessions等不太出名的作曲家的东西，是否有些才不正用呢？零零星星几张舒伯特、门德尔松、勃拉姆斯、布鲁克纳、马勒、理查斯特劳斯，说明不了大问题。整个口味偏向旧金山而不是Blomstedt。
老头倒是到了格万豪斯以后。录了诸如《布鲁克纳第九》等重要录音，可惜此时指挥家本人鼎盛时期已过，而且唱片市场也早已走下坡路，难有太大作为了。
不好，是说他的发展在德奥古典音乐作品上未如Masur，其实大家看好Masur的，还是他和格万豪斯的贝多芬、布鲁克纳；不坏，是说他比Herbig强，总算在美国站住了脚。
呵呵，想的不一定对，请指教哈

最精明的是马苏，真是有两手。
一手在美国，美元没少挣；一手死死按住格万豪斯：美国人不靠谱啊，兄弟，我的一世英名还得靠你啊！