2005年，一套中档银色HIFI音响系统圆了我的第一个音响发烧梦。马兰士15sacd+谱丽声功放+丹拿140，为此专程去南京威虹，在老婆的咬牙支持
下，告别从收音机、录放机到组合音响的小打小闹，跻身进HIFI音响发烧“初哥”行列。
在发烧论坛潜水的日子里，我了解到老烧们对胆机和黑胶的推崇膜拜，又燃起了我探索未知发烧领域的好奇。但又和大多数新烧一样，对唱盘、唱
臂、唱头和唱放的匹配与调试，一直充满无力感与恐惧感。这不是有钱就能解决的，想圆黑胶梦的思绪一直云绕心头。
2007年，借公司调我到深圳做项目的机会，带着马兰士CD机赴任，开始了组建胆机+黑胶系统的尝试。不久，先是麦丽迪El 34，后又换手麦景图
240胆机，深深被胆机声音的感染力所折服。
此时，正是合肥菲凡音响蒋鹏开始打造黑胶唱盘的创业阶段。出于对他的信任，订下了一台第一批产品，并要求帮助配齐唱臂、唱头和部分唱片。
当时的私心其实是期望在朋友+烧友的帮助下，可以解决黑胶系统调试及维护的后顾之忧。
当我定制的菲凡唱盘到货后，蒋鹏也随后赶到深圳，帮我组装调试。虽然在深圳华强北音响城听过几次黑胶的声音，但留下的印象并不深刻。这还
是第一次静下心来近距离接触属于自己的黑胶系统。
第一代菲凡唱盘是机械式的，亚克力转盘座在滚珠上，用电动机驱动皮带旋转着，当时配的是君子唱臂和天龙唱头，算是入门级的配置吧。可是出
来的声音却让人深感震撼，一股浓郁的，淳厚的声音把10多平方的屋子占得满满的。
为了比较，用了贝多芬小提琴协奏曲的同一录音的CD与LP不同版本，结果是非常明显的。在LP面前，CD如同发育不良的少年，而LP就像丰满壮
实的汉子。这个区别就连在场刚刚受到发烧影响的朋友也能明显地感觉到。
尽管是用我刚升级的、最像黑胶模拟声音的音乐之旅1UP CD机也完全不能比肩。直到这时，我才深切地体会到老烧们口中的黑胶模拟味是一种什
么样的感受。
从此，便一发不可收拾，迷恋上了黑胶，走上了围绕黑胶不断升级器材，线材以及打摩DIY唱放、前级和功放线路、零配件的发烧不归之路。幸得
合肥菲凡及周边胆机烧友的帮助，我的黑胶梦终于得以实现。
回顾使用菲凡黑胶唱盘的经历，从滚珠唱盘，到磁悬浮唱盘，再到全气浮唱盘；从每一部件的改进更新，到一代又一代唱盘的升级换代，我都体验
过。每一代新唱盘的问世，都是一个升级版，比如，磁悬浮唱盘的稳定安静，完全不是轴承转盘能比拟的。
如今的全气浮式唱盘，由于从唱盘到唱臂再到脚钉，都实现了气浮设计，彻底告别了物理性摩擦不可避免的震动和抖晃对声音带来的致命影响。
我的全气浮升级是先从唱盘一步步开始的。气浮唱盘相对于磁悬浮唱盘，稳定性和安静性都很好，但气浮唱盘出来的声音，胜在更柔顺，更有弹
性。
等后来气浮唱臂一换上，变化的效果完全是颠覆性和震撼性的，能感觉到整个系统的全面提升，声场拉开了，空间开阔了，声音的饱满度和细腻度
都有了，借用一句老烧友的话——就像换了一套系统一样，我自己的感觉更像是常年使用的一间幽暗房屋，突然开了一扇投进明媚阳光的窗户。原
来黑胶可以这么好，这才是真正的黑胶！
兴奋之余，立马把我刚从香港买的一款万余元的新唱臂折价出手。至于气浮脚钉，还有一段难以言说的尴尬。刚开始，我对气浮脚钉不是那么认
同。以为唱盘、唱臂都气浮了，理论上已经隔绝震动，再搞气浮脚钉，似有床上架屋之嫌，没有多大必要，迟迟没有主动要求安装气浮脚钉。
一直到帮我装胆机的老烧说他装了气浮脚钉，效果明显是好。我坐不住了，装上后的效果，虽然不像唱盘、唱臂那般差别明显，但锦上添花的效果
还是清晰可闻的。
我和烧友反复比较过，使用气浮脚钉，比不使用还是多了那么一点柔顺，一点光辉，一点水润，一点弹性；从用到不用的转换，差别效果就比较明
显。所以，现在每次打开黑胶系统，第一件事就是检查气浮脚钉是否顶起来，盘面是否水平。
现在，围绕黑胶系统的相关配置和周边器材、线材的调整，自己感觉到了一种比较契合的程度，更加体现出气浮唱盘及唱臂的凸出优势，无论调整
那一个环节，都能体现出牵一发而动全身的效应，有关动不动，用不用的选择，一点都不会有什么纠结和犹豫。
上面说了不少使用菲凡气浮唱盘的经历，现在就以菲凡唱盘T11+诗醉总理2前级（打摩过）+ 300B单端（西电复刻300B95版）+ 罗杰斯3/5A（小
金牌）为例，具体从几张黑胶唱片来说说使用菲凡唱盘T11给我带来的音乐感受吧。
瑞鸣出的《小曲儿》，相信大部分黑胶烧友人手一张。对这张唱片，我更相信又爱又恨的人不在少数。就是里面的那只唢呐，还有锣鼓，如果唱盘
唱臂不够给力，那么一定会是又刮耳朵，又嫌吵闹。
现在我放这张唱片，唢呐不再亮而刺耳，完全是一种既幼滑柔顺，又光泽丰润，吹到激昂处，气贯云霄，酣畅淋漓。特别是协奏的各种民族乐器和
锣鼓声音，不再混作一团，而能够分层次，有位序地摆开，低频也不再浑浊过猛，既凝聚又能很好的弹跳。
更吸引人注意的是，原来难以清晰感觉到的细微碰铃声，不再隐形，清晰可辩，声声入耳。很多烧友说，《小曲儿》能放好，尤其是唢呐不刺耳，
你的黑胶系统就完全OK了。
口水碟在很多老烧中不屑一顾，尤其是对童丽的唱片病垢较多。其实，童丽的唱片也很考验黑胶系统。黑胶对人声的播放具有其他音源难以企及的
聚焦，饱满和自然，抒情的优势，而唱盘唱臂在其中起决定作用。
妙音出的童丽黑胶唱片，如果播放系统特别是唱盘唱臂出来的声音不够平衡的话，一是齿音难去，二是不够娇艳。我现在的系统只要动了某个环
节，一定要拿童丽的唱片来听听，看有没有齿音，够不够娇艳。
如果聚焦不好，口型过大，声音变老，那一定出不来女声娇艳的效果。其实我之所以喜欢童丽的唱片，不为娇艳的女声，而是更加欣赏伴奏的民
乐，那一把把的古筝、琵琶的声音，晶莹剔透，珠落玉盘，犹如身临其境，直入心间。
当然，仅仅是表现女声的娇艳是不够的，淳厚的男中音及女中音，菲凡T11唱盘也能完美地担纲。古典歌剧和现代音乐中的男女中音，也是我百听
不厌的喜爱。其实，能不能放好男女中音，和唱盘能不能出来又厚又透，又实又密，柔软且韧的中低频有着直接关系。有没有这种效果的中低频也
是我打摩调整周边的检验标准。
随着发烧时间和年龄的增长，在我收集的古典音乐黑胶唱片中，越来越喜欢弦乐和室内乐。尤其喜欢菲利普有红银标的室内乐。谢林和海布勒合作
的《莫扎特钢琴和小提琴奏鸣曲》，在菲凡唱盘T11的演绎下，展现出像真度极高的三维空间，在宽松厚润，泛音袅袅的钢琴声烘托和配合下，小
提琴的声音，油润顺滑，丝丝缕缕，飘飘缈缈，如歌如诉。
两者一会儿如两只追逐戏嬉于蓝天的云雀，一会儿又如一对在皎洁的月光下互诉衷肠的恋人。在重播的音乐中，仿佛可以感受到钢琴和小提琴的演
奏者感情的互动和交流。
这张唱片对黑胶系统来说，如果放不出小提琴的润泽和飘逸，以及音乐起伏的跳跃和灵动感，那么一定和黑胶系统的重播能力不及有关。正是一直
都在使用菲凡气浮唱盘的实践中，不断升级和调整，我才能有幸感受到这张唱片的魅力。
交响乐和歌剧，菲凡唱盘T11都能最大程度地张显其规模感的能量，较好地表现现场音乐的流畅与抒情氛围。虽然我的系统受终端喇叭口径的限
制，出不了爆棚和震撼的效果（但我在菲凡公司的60平方米演示室里，同样是菲凡唱盘T11当家，享受了一把交响乐的爆棚与震撼效果），但交响
乐和歌剧管弦乐伴奏，如喷薄而出的涌泉，一浪赶一浪的潮水，不急不躁，徐徐而动，迎面扑来。
特别是一股股柔韧的低频，不停地、时隐时现地跳跃着，似有按摩抚慰身心的功力，每当出现这种感觉的时候，就会不由自主地放松心情，尽情享
受音乐的效果。这也是我特别喜欢用黑胶播放海顿、莫扎特交响乐的缘由。
实话实说，高端的大牌黑胶唱盘我听过的不多，还真是无法做出客观比较，但也听过一些几万元，十几万元的唱盘，但出来的声音能打动我的，还
真是不多。许多次出去赏听别人家的黑胶，回到家里，一听到自家的黑胶声音，立刻就找到了感觉。
当然，一套系统，影响声音的环节很多，但决定黑胶系统声音走向的唱盘，不能不说是非常关键的。
