小箱在大空间中能有一种贴切的现场感真的不容易！ [复制链接]

心里的第一目标是德国Lansche Audio冠廷3.1，看起来够小，只有一个8寸的中低音加离子高音，实际上在箱体下面还有一个9寸的低音向地面发声的，这也是冠廷最小的一对箱。之所以没有书架式音箱，原因在于离子高音具有非常高的密度和高频的延展以及能量，如果只做成书架箱，一方面对离子高音是一种浪费，另外也会头重脚轻，所以入门的3.1也必须要有一只9寸的低音去压阵，从而达到声音的平衡。

3.1也曾经在艺廊随意的开声过，效果多多少少也让人惊艳，虽然只是短暂的出场客串了一下，但心里还是有底的，觉得他能撑得起这片“天”。

这只离子高音具有鲜明的特点，虽然只有3英寸但是频响可以从1500赫兹到150千赫兹，这也是目前世界上频宽最宽的高音。为了减少高音的负担，分频点只设在2500赫兹，离子高音还有一个优点，这是其他高音所难以具备的，就是它的介质和空气相当，换一句话来说，他是空气来推动空气，所以没有其他材质所带来的音染或者说特点，从这个意义上来讲，他是最为中性自然的，失真率也是最低的，他是利用电子管所发出的信号推动离子层来发声的，所以音箱是需要插电的，这也是离子层和电子管必备的，不要误认为是有源音箱。



No.3.1
工作方式： 被动式扬声器
类别：        2.5路分频，反射式
高音：        1 x 0.3” 离子高音单
中/低音：   1 x 8” 特殊涂层纸盆 中/低音
低音：        1 x 9 ” 特殊涂层纸盆 低音
分频点：     80 Hz / 2.5 kHz
阻抗：        8 Ω (最低 5.6 Ω)
灵敏度：     92 dB / 1 W / 1 m
频率范围：  30 Hz - 150 kHz ±3dB
体积：        98 x 24 x 39 cm
重量：        51 kg (112磅)

8寸的中低音喇叭是纸盆涂塑的，具有快速的反应能力和良好的韧性，9寸的低音分频点在80赫兹，他与8寸喇叭所发的低音是重叠的，目的当然是让低音的能量与中高频所发出的能量达到一种良好的平衡，这只9寸喇叭可以见下面一张图，这是平时见不到的，虽说这只喇叭看起来小巧，哈哈，在我的艺廊中他确实是小巧的，但肚内有乾坤。

开声的声源用的是爱因斯坦的唱盘，这是一个结构简单但是每一个细节都做到极致的软盘，柔顺性和动态兼顾，具有出色的听感。
上午这对箱一开声就体现出了出色的离箱感，所有音符所组成的音乐舞台都是完整的，这一下子让我们信心大增，因为这是按照原来大箱的摆位简单的摆了一下，已经能有如此出色的效果了，也就没有急于去调整，先简单的通通电，因为离子高音和功放开声之后都需要一个热的过程。

爱因斯坦唱放和前级

功放用的仍然是爱因斯坦前后级，爱因斯坦的前级只有一款，是电子管的，后级是胆石混合一体的，90瓦的功率，功率虽然不算大，但纯净度高，速度快，在这款功放上真正体现出了所谓的“子弹”效应，速度所带来的力度和推动能力，比某一些功率虽大但速度慢的功放能力要更强。
下午对摆位做了简单的调整，因为箱子的素质很高，摆位反倒比较容易，对相位稍作调整，两箱的距离不但没有减小反而有所增大，但音乐的空间感和密度感仍然感到非常扎实，一曲米凯兰杰利的勃拉姆斯钢琴奏鸣曲，犹如一架真的三角钢琴在眼前演奏，像真度非常之高，注意我所用的“三角琴”这个词汇，因为琴声的形体够饱满 够扎实，动态和音色的变化尤为丰富，这是我们常听的一张唱片，有如此表现，已经让我们心满意足了！

听节奏恶魔乐队的《河》，这是一首敲击乐,充满动感和弹性，无论是沙球类的小型敲击乐还是较大的鼓类都有甜甜的空气包围感，这类的音乐播不好的话，高音一定是干的,锐利的，很难让你久坐下来，这首曲子虽然是彼此分隔度比较大的打击乐，但是确呈现出良好的整体性与氛围感，这种把彼此不同敲击乐联系起来的氛围，实际上就是弱信号，所谓的弱信号实际上就是乐器在空间中的残响，彼此在空气中互相碰撞与融合的结果。表现出了离子高音和8寸中音快速反应能力和对微信号的捕捉能力，这张在一般系统上不易播放的唱片让我们在不知不觉中从头听到了尾。

听巴赫的小提琴无伴奏，冠廷3.1将每一个演奏家不同琴的音色变化以及不同的处理方式都表现历历在目，四根弦与手指的配合以及运弓力度大小的变化等，可以说既是用来听的，也是用来看的，为什么说用来看呢？因为通过我们的双耳仿佛可以“看”到这些变化，让所有音乐细节的表现既贴切又自然的呈现了出来，既不炫技又还原精妙到位，确实是一种享受，至于交响乐铜管乐的表现在一些系统上常常是让人觉得生硬，但冠廷3.1播起来既辉煌又柔润，充满了现场感。

斯捷线功不可没，既厚润饱满又有出色的分析能力，大家看到图片有一对是有蓝色塑料网，这是今天刚刚拿出来的，为的是10月份的音响展备用的，先行拿出来煲一煲，为什么要先煲一煲呢，因为斯捷线煲不煲还是有很大的差别，特别是中低频的分析力与透明度，煲过之后不但透明度更佳，分析力也明显增强，听感上速度更快，与中高频的表现更加平衡一致。不过在这里要说一下，在实际使用中这个蓝色的塑料网是应该取下来的，否则对声音有一定的影响，今天临时拿出来，煲一煲之后还要收起来，就偷了个懒，但大家在系统中要需要将外面的塑料网应该拿下来的，不能偷这个懒。

小箱在大环境中也能给你一个很强烈的现场感，欢迎各位来感受一下！

2018广州音响展红宝石厅同一个房间，三天演示了三对大小不同的音箱，最小的是爱因斯坦的8寸有源，第二天全天都是用它开声的，演示的结果还是令人满意的吧。与大箱子相比低频是少了一块，但只要素质高 密度够，达到自身频段内的平衡，灾难是可以避免的。

所以说小箱在大空间中能有一种贴切的现场感是真的不容易，不是什么小箱都能在大空间中做到的。

冠廷的高素质和高频宽在我们的心目中一直是音箱中的偶像，代理以来，每每都会给我们带来更多的惊喜，最近在百平方米的艺廊中用冠廷3.1开声，效果可以说既在意料之外又在情理之中的，让我们觉得棒，用两个字来形容那就是很棒，用三个字来形容就是非常棒。

冠廷3.1入驻艺廊已经一个多星期了，我们既用过爱因斯坦的前后级，也搭配过巅峰，昨天气韵生动的前后级到家了，又有了新搭配。
前面我们说冠廷棒，很帮，非常棒，因为它的潜力似乎无限，不同的搭配都会给我们带来不同的惊喜，气韵生动和冠廷进一步挖出了冠廷3.1的潜力，一百平米的听音空间，冠廷3.1不但填满了声场空间，而且形体饱满，音色准确而润泽，整个频段从容不迫，无论是小提琴的奏鸣曲，还是阿姐鼓的大动态，都会带给我们全新的感受，也会惊讶于冠廷3.1竟能有如此出色的潜能，他的表现超越了很多比他更大更贵的音箱的表现能力，从这点上来说大大出乎我们的意料，带给我们意外的惊喜。

阿姐鼓真是一个好的录音，不但动态大，而且声场宽阔，层次对比鲜明，听《卓玛的卓玛》伴唱中的合唱，闭上双眼就好似面对着一支神秘的舞台合唱队，由前向后渐渐退远，人们在这个神秘的空间中排列开来，合唱队抽丝剥茧 层次分明，伴唱中的合唱听起来一排排一层层，层次清晰而且有高低远近的落差，没有任何含糊不清的感觉。整个曲子的低频能量感充足，一声声的既有厚重感又有震撼力，直击心灵 深入灵魂。人声主唱部分清晰明亮，但是声音亮而不毛，爽而不突，整体表现非常平衡。如果说展现的舞台深度有五米的话，那么它的宽度可以说有三十米，声场非常的宽阔，在这么宽阔的声场下，还能有如此丰富的能量与分明的层次以及饱满的形体与厚度实属不易。因为小箱在大空间中最忌讳的是中低频能量不足，一旦没有中低频能量的垫底，声音就会显得漂浮 单薄，听感上会变得毛躁 锐利而不耐听。

听JVC的弗莱明歌我们即使站在两只音箱的外侧，前面的声场仍然可以“看到“一个完整的舞台，说明系统的整体表现在这个一百平米的空间中分布的相当的均衡。
吉他的重播是有一定的难度，在相当多的音响系统中播出来的吉他的声音都会有较为锐利的金属感，显得较为抢耳，气韵生动加上巅峰所推出的冠廷3.1吉他的声音非常的柔和细腻，弦和吉他的箱体有着非常自然的融合度，听起来细腻 文雅又高贵，与男声的狂放和沧桑有着一种奇妙的对比，而手指的响板与脚下的踩踏各声部应有的声压大小比例，都还原的非常的准确，舞者踩踏地板的速度 力度与节奏的变化，清晰可闻，尤其地板与踩踏力度的和谐响应表现的非常自然。
以3.1二又二分之一分频的九寸单元而言，已经是超水平发挥了。我们用双15寸BH40周年播放过这张踢踏舞，此时免不了要在心里做一个对比，如果3.1在超低频段能再多出一块的话，那可真是锦上添花。

搭配过程中我们尝试过各种线材，最后还是选择了全套的斯捷。
之所以选择斯捷线材是因为斯捷的线形体更加的饱满，泛音也更加的丰富，音乐空间感和舞台感呈现的更加完整，从我们的经验来判断，实际上是斯捷在微动态的呈现和细节的捕捉能力上要更强。
我们经常和发烧友讲冬天的树和夏天的树的关系，很多烧友为了追求所谓线条感，觉得冬天的树能看到更加清晰的树干，实际上那是没有枝叶造成的，这种追求会将自己带入一个误区，实际上是泛音的减少和微动态的削弱，清楚是清楚了，但声音也干了。
在各种线材的搭配中我们还发现斯捷的线有更好的低频下潜，能够感觉到低频似乎多出了向下的几赫兹，这几赫兹在听感上使中低频更具有能量感，使形体更加的丰满，也使音乐的空间更大。
低频的速度是永远要慢于中高频的，当低频下潜的越深时，这种感觉会愈加明确，有一些烧友为了追求所谓低频的速度或力度，是愿意放弃低频下潜的那几赫兹的，因为低频下潜的越深越柔和越舒展，力度和速度也会弱一些，而少了超低频段的时候，低音的速度和力度会显得强一些。玩好低频需要靠经验和对低频的正确认识，当超低频段和中低频段的相位保持一致时，听起来会充满弹性和张力，柔中有刚。当调整不当的时候，中低频段一旦脱节，低音的形体就聚不住，可贵的超低频的质感就浪费掉了，甚至于误认为超低频段是“累赘”，“不干净”而被迫选用一些所谓低频控制力好的线材，实则低频下潜有限，这让人多少有些遗憾，当然这也是没有办法的办法，频率范围越广，系统的调整难度就越大，尤其是低频每多下潜一赫兹都是一个挑战。
像冬天的树一样明晰的声音，现在已经听不下去了。