周老板的小课堂 每天一点新知识（连载中） [复制链接]

2号听音室有48个平米，顶部做了立体扩散，侧墙上部以木质装修为主，下半部在木制品上贴了火山岩，并配置了一些植物，有一点类似于中世纪的风味，几盆植物的点缀增加了活泼感。相较于100平米的威虹艺廊实在是小很多，不过也更接近大部分发烧友的使用环境。相信大家来购买设备肯定都希望能选择适合自己家庭的吧

GRAN GIOIA2*10我们店里总共只订够到了两对，其中一对在上海，那对箱子的外表相对更稳重朴实一点，这对更抽象艺术一点，各花入各眼。在2号听音室搭配的是MAC BOOK 加weiss解码器这对好兄弟，(chord)和弦CPA300前级，(aragon)阿拉贡的单声道后级，卡米诺的信号线和喇叭线。

GRAN GIOIA2*10双十寸号角灵敏度比较高的，实际上无需阿拉贡双单声道来推，一般的功率都可以推得比较好，胆机也是可以的。

坐进去听了一会总觉得声音与以前有些差别，也失去了BH特有的朴实的“麦香味”。便去问老板，换了这套设备以后，觉得声音差别有点大，没原来挺的柔和，低音也觉得少了一点。老板听完我的描述就说：那一定是相位不对，你们几个人去调整一下。

就这样开始了一天的磨耳朵之路，这是我们首次接触到中低音和高音都是号角喇叭的箱子，平时十几分钟能调好的相位今天调整到现在已经两个小时了还在努力进行中。

我们用了一首贝斯为主的曲子调音，先调的左边的箱子，但总感觉虽然低音确实比右边没有调整过的好但还是和我们平时听到的有些差距，但不管怎么前后左右移动都找不到想要的感觉。

我们还在继续琢磨中，老板过来了，一语惊醒梦中人：你们要用熟悉的曲子来调，单独的贝斯没有高中低的分布，单纯的低频没有中高频作为参考，是很难找到低频正确的相位的。

我们用姚璎格的唱片重新来调声，一番周折之后，感觉已经达到了比较理想的状态。
但老板来听了一下之后说:女声有一点鼻音，这个人感冒了还在录唱片那你们调的就是对的。如果没感冒的话那么在中低频段的相位还不够准。
继续努力中··· ···
越努力有的时候越没方向真奇了怪了，平时并不觉得有这么困难啊，哈哈其实我们对自己的要求也在无形中越来越高了。因为一直找不准相位，老板说到：你们就用最原始的方法从最后面向前一点一点摆，知道找到低频相位最准的位置为止，看起来这个方法有点笨。但最直接最有效。
通过这个简单的方式从后往前几公分几公分的移动最后到几毫米几毫米的移动，最后找到低频较为准确的位置。关键是听感，听到的低频和人声的位置人声和低频应该在同一个面上（这个位置是指前后），因为人耳对低音不敏感，低音速度也慢一点，调整的时候实际上低音还可以偏前一点，这样在听感上可能会更平衡。
然后我们再通过调整音箱的角度（左右旋转音箱）来使中高音和低音在垂直方向能够成为一条直线。当这一步完成时你会觉得声音更加流畅，不会觉得乐器声或人声的变化有突兀的地方。这个过程中要反复切换两边的箱子，通过不断对比来寻找声音的问题，哪里多了哪里少了，低频的位置在箱子的哪里，人声是从哪里发出来的。最终要达到声音是从下边的喇叭发出来的，通常人声能够达到下面的低音喇叭的中间偏上一点，具体箱子具体讨论，不同的箱子位置会稍有变化。这是因为下边的喇叭离地面更近，所以反射的能量更充足一些。

第三步就是调整声音的高度，将两边的箱子同时打开，细细聆听感受人声发出的位置。这时候你应该感觉人声是从前方传来的，通过调整箱子的左右位置来调整声音的高度，箱子靠的越近，人声就会越往上走。当你感觉到前面的人是站着唱歌而不是蹲着或者坐着唱歌的时候，人声的高度就对了。

但是当你移动了这么久，你会发现箱子的位置变化了太多次，他的相位又会发生一些错位，这个时候按照上面的步骤精调第二次，可以在调整的过程中不断切换两边的箱子听，继续通过对比找到声音的问题。第二次调完如果还不满意就继续精调，这样大概两到三次就能到达基本正确的位置，但是要想达到最理想的位置还需要继续切换不同风格的曲子一一调音，有时候光是调相位就需要一整天。

新来的同事问老板：为什么调整箱子的方位角度就能够改变声音呢？
老板说到：没有空气就没有声音，音箱推动或者说是振动整个试音室的空气。通过空气振动我们的耳膜，通过我们的神经转换为声音。音箱在不同的位置不同的角度，振动空气的方向和力量都有所不同，均衡度也有差别，所以要通过不同的摆位去调整，让整个试音室的空气的振动是平均的，每个角落都差不多，这样才能达到平衡的目的，所以我们要通过摆位去仔细的调整。

相位的调整已经基本合格了，这个时候周老板让我们体验一下听感，他问道：你们感受一下声音是不是从喇叭发出的？
我们一齐摇摇头，不过我倒是有些疑问：老板，为什么同样是离箱感，这个箱子给我的感觉和昨天听的铂金证据的离箱感完全不同？这种离箱感的不同并不是指好坏之分，而是感受到声音的分布的差别。

周老板让我再去对面听一听然后再快速的回来听一听，体会体会之间的不同。经过了两三次反复对比试听，我发现BH的这款声音是松松的如同空气中的分子一样均匀散布，铂金证据的离箱感更聚拢形象一点。对比声音的话BH这边的空灵纯净而铂金证据相比就稍微厚润甜美一些。

周老板说：你觉得是什么带来的这些差别？
我问道：是其他器材影响的吗？
老板说：是的，我现在试验给你看一看，我们现在用的是什么线？
小曹说：现在用的是斯捷的，都是刚拆的新线，之前用的卡米诺。
我们一开始使用的卡米诺的喇叭线，听出来的声音很厚润，低频很松软绵密，像是牛奶糖。和之前在艺廊的感觉完全不同，小曹说功放和线材不同所以播放出来的音效不同，换上斯捷线材可能更对你的胃口，所以就换成斯捷线材试听了一会。斯捷这根线是刚拆的，所以音效可能还不太成熟，但是对比还是很明显的，斯捷的线更中性清秀。

周老板又接着说道：这些不同的感受是多方面的，铂金证据那边无论是箱子还是线材都已经煲了很久了，而BH这边箱子和线材都是新的所以最终的效果和你现在听到的还会有变化。我们来看看线材换掉之后会不会有什么变化，1号房用的是什么喇叭线？

小曹说是爱因斯坦的，老板便让他把爱因斯坦的喇叭线换到BH这边再来试听一番。喇叭线刚换上老板听了几秒让小邓小黄将两边箱子向前挪5mm，小黄小邓用力拍了拍箱子来移动这个微小的距离。

我问道：换上新线相位也会有改变吗？
老板说：是的，不过这种线材的差别很细微，需要你仔细去分辨。
重新安装好之后，再来试听。这个时候我发现BH的音效竟然也变得厚润甜美一些，背景更宁静，细节更丰富了，你会一下子感觉声音拓展开来。

老板说：爱因斯坦的这跟线已经煲了半年了，所以他发挥的就会比斯捷的新线好一些，而且两根线材的特性也不一样，听感上差别也会很大，我们成都展带过去的煲了很久的斯捷线材表现就很好，下次你可以再用煲好斯捷听听看，这样横向比较会更直观感受到他们的差别。斯捷线材本身是比较中性化的，爱因斯坦就会鲜活一些，这些特质无分好坏，重要的是适不适合你的其他器材，它们之间能不能起到和谐搭配最终呈现出你喜欢的音效。

我又问道：BH的这款箱子我们前后换了三根线材，每一根的听感都不一样，这是不是代表箱子本身是中性化，他只是还原了声音原本的样子。
老板点点头：是的，箱子越中性对声音的敏感度就越高，无论是你换线材还是功放等都有不同的表现。

由于音箱单元位置安装的不同、箱体内容积大小的不同、材质的不同以及空间因素等等造成了低音相对中高音偏慢的结果。这里我们强调高中低相位的一致性实际上是要在不同的聆听环境中让高中低频同时到达人的耳朵，这既与聆听距离有关，也与环境的影响有关。换句话说就是要最大化的利用环境中的有利因素，减少环境中的不利因素达到听感上的平衡。

在每天的餐桌小会议上老板给我们布置了小任务，将我们所有的试音室内的系统都试听一遍，用一句话来描述一下你们的感受。

吃完饭我们四个人就拿上了纸笔开始了今天的行程。

1号试音室使用器材：丹拿铂金证据、LAMM前级+M1.2单声道后级、LAMM数播、享声A200S解码器、斯捷信号线喇叭线、ART电源线