德国爱因斯坦The Tune合并功放推德国BH T20落地箱 [复制链接]

BH的号角在8米范围内是没有任何衰减的，能够高效、巨细无遗的还原出丰富的音乐细节和微弱的信号，因而音乐的泛音表现的也很完整连贯，配合特别设计的8”中低音单元，让全频的响应均十分迅捷,因为只有反应迅捷的低音才能够与号角高音同步,同步的协调组合才能有丰富的全频段的细节再生。也才能够具备更好地更敏锐的把握音乐脉络的能力，才能够更自然的、贴切的、表达出音乐的内在情感。在听科普兰《为普通人而作的鼓、号乐》时，开头的大鼓敲击有种黎明时打破黑暗的感觉，富有弹性与具有重量感既权威感的大鼓声极具震撼力，而随后响起的铜管，则让人脑海中有清晨太阳从海平面上冉冉升起的画面，声音温和、润泽，有着金属的辉煌质感，给人以欣欣向荣，充满希望之感，随着音乐描绘出的一幅幅画面，让人不知不觉的融入音乐中，心情随着音乐的发展起伏而波动.....,时间过的真快，一张唱片不知不觉中已经播完。



号角音箱因为灵敏度比较高，尤其中高频能量比较充沛，衰减比较少,所以在系统开声与调整的过程中,一定要注意低频能量的调整,低频调整好了,这对T20不但全频段都有良好的分析力，而且声音的表现是既透明又甜美，厚润的低频垫底的感觉富有弹性，让整个听音房有一种空气振荡的包围感,非常舒适，如果低音调整的偏少，中高频的能量就会偏多,哈哈，实际上其它非号角的音箱同样如此,只不过号角高音更敏感罢了。
一些玩号角的发烧友认为号角的声音直白和刺激，很可能与低频的调整有关。
与其它号角相比较，BH的号角能量是既充沛又有一定的柔顺度的,并没有所谓刮耳的刺激感,这是因为BH号角的外形让能量分布的更为均衡，且失感更低所带来的优势。

BH的音箱是特别注意相位一致性的，T20从侧面看过去，可以看出上面要窄一些,下面要更宽一些，音箱角度是上向后微微倾斜的，也就是说高音号角的位置是比低音单元后一些的，这样的设计目的是让中高音与中低音能够同时到达人耳，另外前后面板非平行设计还能有效减少箱内的驻波,让声音更干净，低音更有力。
另外，由于T20的开口在音箱的底部，使用中可以音箱的钉脚高度的调整来获得所需的低频的能量，音箱底部离地面高一些，低频的能量就会多一些，如果感觉低频的能量多了，也可以降低音箱与地面之间的距离来减少，当然这儿还有一个质与量的统一，调整既有充沛的能量又有弹性和力度就OK了。