《视听至前线》/ 文：小路
听说要试听一套ACCUSTIC ARTS的前后级，心里没有一点波澜是假的，要知道ACCUSTIC ARTS只生产Hi-End级产品，何况还是前后级这样的顶级产品，所以很期待。
ACCUSTIC ARTS是德国品牌，成立于1997年，虽然历史不算长，但在音响圈的名气不算小，圈内的朋友都习惯称之为AA，听起来亲切又好记。印象中AA的产品，外观设计端庄，铝合金机箱供应商与Benz等同城豪华汽车品牌同源，具有精细的加工工艺，其内部架构更是严谨，且选料上乘，给人以十足的信赖感。
这次要试听的是AA的参考系列前后级，分别是去年底才推出的升级型号PREAMP V前级和MONO VI单声道后级，而整套前后级的售价将近70万人民币！绝对是顶级产品。这样的顶级产品到底有何过人之处？声音表现如何？当然要看过、听过才知道。
在试听之前，笔者并没有刻意去查阅关于这套前后级的任何资料，为的是保持一种神秘感，来一次不期而遇，于是笔者与同事“毫无准备”地来到广州典雅音乐花园的试听室。在典雅音乐花园的试听室，AA的前后级和一众搭配的器材已经一字摆开正在热身，借着这个机会，笔者对这套前后级观摩了一番。
首先映入眼帘的是那对箱体颇为庞大的MONO VI单声道后级，看上去有一种熟悉的感觉，因为AA的外观风格一直都这样，尤其是机顶巨大镂空的型号，具有很高的辨识度。而这台后级的机顶刻着“MONO VI”字样，“MONO”表明它是单声道后级，“VI”（6号）这个型号是AA目前最高级别，同级还有AMP VI，意思是6号立体声后级功放。
来到MONO VI的背面，则别有一番乾坤，除了应有的电源插口、RCA/XLR输入端子、喇叭端子、RCA/XLR输入选择按键之外，MONO VI还有两颗按键，分别是“DAMPING CONTROL”和“MUTE”。“MUTE”是静音键，并没有什么特别之处，“DAMPING CONTROL”就不一样了，其意思就是阻尼控制，打开后可以调整后级的阻尼系数，这在功放上是不多见的。音响用家对于“阻尼系数”这四个字应该不陌生，它是体现功放负载能力的指标之一，这个数字越大，说明负载能力越强，阻尼系数的高低也会影响音色，因此，MONO VI 的用家可以通过“DAMPING CONTROL”开关来调整阻尼系数，此功能对于搭配各种不同类型的音箱是有好处的，同时也达到调整音色的目的。
浏览AA的官方资料得知，MONO VI 的额定输出功率达到950W（8Ω）之巨，在负载低至2Ω的时候还能输出高达1600W的超大功率！且有非常高的阻尼系数，THD+N失真率低至0.002 %（4 Ω/1kHz/10W），真是令人咋舌。而构成巨大输出功率的是精选的20只超高品质MOS-FET场效应功率晶体管、巨大的电源变压器与总电容值为110,000μF的滤波电容。难怪单机的重量就达到惊人的74公斤，听说原厂就采用扎实稳固的航空箱包装付运，细节处尽显德国人的严谨缜密。
理论上来说，功率越大的功放，制作难度及零件的成本就越高，再加上所有元件坚持采用欧盟供应商品牌、坚持在斯图加特自家工厂生产，如此不惜工本的制作，就不难理解MONO VI为何能够在强手如云的Hi-End级别中占有一席之地了。
再看看PREAMP V前级，依然是熟悉的面孔，机顶镂空巨大的AA标志，风格与它家以往的CD机、前级一致。PREAMP V的背面遍布各种模拟输入输出接口，是一台没有集合诸如解码功能的纯模拟晶体管前级。通常来说，越是高级的两声道器材，其功能越是单一，目的是将性能和声音表现做到极致，其它的一切都是给好声让路。
在PREAMP V的背面仍然有意外发现，居然将输出分为“OUT AC”和“OUT DC”，前者经过耦合电容输出，对声音有一定的“润饰”作用；而后者则是直连输出，意思是信号放大线路不经过任何的“调声”直接输出，从而避免由电容带来的某些固有音色特点。理论上，DC输出的频宽和失真度更低。另外，PREAMP V的背面还有2组用于连接耳机放大器的端口，且在面板上设置有耳机输出端口与相应的开关按键，看来AA非常重视耳机玩家，不过要注意的是背面这2组端口输出的信号是固定了音量的。
资料显示，PREAMP V从输入到输出为全平衡电路设计，并且工作在A类放大的理想状态下，其频响达到DC-120kHz，最大输出电压为11V。宽频响可以让各种频率的声音进行线性放大，高输出电压可以提供良好的声音动态及更低的失真度，尤其在较长距离连接和大音量时，好处更是显而易见。
笔者发现，MONO VI后级和PREAMP V前级还有一个共同特点，那就是机身侧面都有一个制作精细的AA标志，这是最新版型号的身份象征，也只有AA的顶级器材才有这种待遇吧。
试听
试听时搭配的音源是AA自家的CD机PLAYER III，这是一台具备解码功能的高级CD机，解码性能支持最高PCM 32 bit/384 kHz和DSD512。搭配的音箱同样来自德国，为售价60多万人民币的TIDAL Grand Piano 落地式音箱，可谓门当户对了。试听的整套系统连接的线材均为意大利LA Sound银乐声的Deviank系列。
将顶级的器材组合在一起，或者说只要是顶级器材，就一定能呈现出让人满意的声音吗？那倒不一定，曾经聆听过一些顶级系统，声音寡淡无味，缺乏饱满度，低频似有似无。当然，这种情况不能排除是搭配或者空间调整等等问题，或者器材本身名不符实，我希望是前者。
而AA这套旗舰前后级组建的系统，在开声的那一刻，就与上述问题毫无关系。笔者以平常的目光去审视眼前这套售价接近150万人民币的系统，我可以感受到它那种通透的声音、信息感丰富的中高频与稳定自若的低频。初次开声，似乎没有特别的感觉，也找不到任何可以挑刺的地方。当然，直觉告诉我，它听起来有些明亮，但又称不上单薄。如果这样的搭配，与单薄拉上关系，我认为一定是错觉。
正在笔者不遗余力地给AA这套前后级找问题的时候，不由自主地扭大音量，顿时觉得这套系统的声音完全得到伸展，声音饱满度有所增加，一幅如IMAX巨幕般的声音画面展现在眼前，两台MONO VI单声道后级的驱动力得以发挥，PREAMP V前级的声音面目也得到展现。
聆听彭羚的《小玩意》，本系统呈现出来的声音干净明亮且具有浪漫色彩，是一种“鲜美”的感觉，以往听过不少高级别的系统也未必能有这种感受。配乐是清澈自然的，柔软的女声找不出一点毛刺感而显得舒适，是那种没有音染、纯粹自然的舒适感。而低频显得宽松自然，量感恰到好处，也没有多余的共鸣声，证明功放的控制力非常了得。这套系统呈现的声音，结像清晰、细节丰富，尤其在大音量的时候，能有这样的表现，确实不简单。另外可以感受到，AA虽然是德国品牌，但它呈现的声音在稳重的基础上多了一些法式的浪漫色彩。
聆听《O Mio Babbino Caro》这样缓和优美的音乐，AA这套前后级简直就是手到擒来。竖琴的弹奏声颗粒饱满剔透，清澈无暇，且AA不需要太多的声音味道，就可以得到更高层次的感染力与真实感。而弦乐响起时流畅自然如水帘般，听起来真实生动，空间感极强，加上缓和且线条感凝聚鲜明的低频，让人舒适。
对于AA这套前后级来说，播放大动态音乐是它们的强项之一，950W（8Ω）的输出功率不是说说而已，大音量之下展现强大控制力之余还能显得细致入微。如播放《Vaclav Nelhybel
rittico 1st Movement, Allegro Maestoso》这样的大动态交响乐，低频快速而干净，量感充足，起落有致，没有多余的嗡嗡声，与一些同级的后级对比，它的声音要干净不少，且控制力十足。配合细致凌厉、密度感十足的中高频，整首乐曲听起来灿烂辉煌，而且在音量加大之后还显得镇定自若。
听一首由Skye翻唱的《囚鸟》，女声一出现便让人心中一动，那是一种甜而不腻的声音，柔美且具有穿透力。在AA这套前后级的呈现之下，歌手的演唱仿佛轻松了许多，嗓音轻盈柔滑，中频饱满度恰当，没有过度的渲染与一丝杂质，却有着很强的感染力，这就是天然美与过分美颜的区别。歌曲的配乐并不复杂，低音部分量感充足，柔和宽松，整首歌听起来朴实无华，有一种唯美的感觉。
最后放上一曲赵聪演绎的《春江花月夜》，期待着极低频的表现，对于低频延伸有限的音箱来说，乐曲第54秒的极低频是不易呈现的，大多数书架式音箱都唯有只见其动不闻其声，而低频下限比较低的音箱，虽能呈现，但有时候却用力过猛，量感夸张。AA这套前后级驱动TIDAL Grand Piano 落地式音箱，所呈现的效果是低频量感适当，清晰而不夸张，就连多余的共鸣都没有，显得极其干净，两者一对比差距一目了然。
关于搭配
笔者对于TIDAL Grand Piano 落地式音箱还是比较熟悉的，它的声音比较饱满，且具有恰当的音乐味，虽然不算难以驱动，但毕竟是比较大型的落地式音箱，对功放的驱动力是有要求的，若功放的驱动力或声音气质有所欠缺，容易产生多余的共鸣声，让人觉得有音染或不够细腻。因此，笔者认为TIDAL Grand Piano风格上适合搭配声音快速干净的功放，而AA这套前后级正符合这种要求，低频控制得住，声音干净，气质高雅。
从实际情况来看，AA这套前后级的声音中性，强大的驱动力给笔者留下了深刻的印象，且具有细腻的声音，因此可以说只要你喜欢的音箱都可以与之搭配。从个人的喜好来说，笔者会更喜欢用它来搭配声音饱满且具备一定韵味的音箱。
总结
作为高端器材，ACCUSTIC ARTS PREAMP V / MONO VI这套前后级交出了让人满意的表现，音质、清晰度、结像、层次感、分析力及驱动力等等都让笔者难以挑刺，整体表现端庄优雅，镇定自若。可以这么说，这套前后级的驱动力、音质与干净度是一些同级器材所不具备的。当然，这套德国原产全手工制作的前后级也不便宜，音响器材就是这样，到了一定的级别，每提升一点点都要付出不少，但得到的音乐享受却是无限的。
