序曲
西德的冬末迎春，过去俩月的数场鹅毛大雪已如“冬天的童话”中，那似有非无般氤氲的雾气袅然而去。三角木屋一侧，昨日泥泞的小径上，半稀若干的尘土蒸腾了残余的水汽，随着孩子们欢快的脚后跟，轻轻泛起淡淡的烟尘。
凡尘中的泥泞却未逝去。中东的波斯民族和“星条旗”国+“六芒星”国的危情仍待破局，德国国内公交系统的喧嚣仍在继续，劳资双方对薪资待遇和工作强度的不协和看法导致二月二十七日这天，美茵茨全城的公共汽车和有轨电车集体躺平。需步行至火车站方可前往其他城市。
而在古典乐界，喜迎新春的序幕已经开启。当今世界小提琴界的巾帼代表，德国乐坛引以为豪的小提琴女皇——安妮.索菲.穆特今年在法兰克福老歌剧院的合作者，是美国指挥家卡琳娜·卡内拉基斯Karina Canellakis及其麾下的伦敦爱乐乐团LPO。带来的曲目是柴可夫斯基小提琴协奏曲，西贝柳斯的《波赫约拉的女儿》，以及贝多芬的不朽巨作——第七交响曲。
指挥卡琳娜·卡内拉基斯出身音乐之家，在指挥家父亲和钢琴家母亲的音乐熏陶下早早展露音乐天赋。在柏林爱乐演奏小提琴时，伊人的指挥才华被指挥家西蒙.拉特尔爵士所发掘。伊人从而将指挥事业从兴趣爱好发展成为主业，出任荷兰广播爱乐乐团的首席指挥，并和柏林广播交响乐团、伦敦爱乐乐团、瑞典广播交响乐团、维也纳交响乐团等多有合作。作为奥地利维也纳金色大厅的年度艺术家，伊人在视频访谈中表达了对歌剧指挥艺术的热爱，以及对烹饪美食的浓厚兴趣，美丽大方，阳光可人。
伦敦爱乐乐团(简称LPO)与伦敦交响乐团、皇家爱乐乐团等是英国古典乐团蜚声国际的领军人。在领略了伦敦交响乐团绅士们谦恭有礼、田野里的圣马丁乐团和谐如一的演绎风格后。此番，伦敦爱乐的舞台，同样令人备受期待。
我对伦敦爱乐的初始印象，来自于三十年前，高中时期接触到的东瀛摇滚天团X Japan。队长/词曲创作人/钢琴/鼓手Yoshiki林佳树浓厚的古典音乐背景，促使他将乐团的经典旋律改编为管弦乐版，长存世间。而合作者，则为披头士乐团的音乐制作人乔治.马丁爵士Sir Geoger Martin及伦敦爱乐乐团。在乐团开合有度，张力无比的演绎下，X Japan东京巨蛋的开场曲“紫水晶”Amethyst，摇滚界最著名的几场雨之一的“无尽的雨”Endless Rain，以及歌迷票选之冠的抒情摇滚传世之作“眼泪”Tears中那或优雅宁静，或慷慨激昂的不朽旋律被完美的呈现了出来。
作为古典乐界四大小提琴协奏曲之一的柴可夫斯基小提琴协奏曲，令我印象深刻的，除了意大利小提琴大神坎波利在Decca/London唱片公司那圆转如意，潇洒不羁的录音，以及美国小提琴大神弗里德曼和小泽征尔火花四射的激情合作，还有小提琴女神穆洛娃和小泽征尔合作的飞利浦金线标。而现场版，则是若干年前同样在法兰克福老歌剧院观演的，穆特的精彩演绎。
上半场
二月二十七日周五晚18.45，离开演前一个多小时，和女儿来到了法兰克福老歌剧院的售票大厅。由于穆特在德国的超高人气，当我关注到本场音乐会之时，官网票务上已显示为“票已售罄”。所以，只能在开演前来此碰碰运气，看看有无转让余票。
大厅一隅的售票窗口，“售罄”Ausverkauft字样触目惊悚，售票大叔将橱窗的百叶窗卷帘都拉下了半截，意思是：诸位乐迷，帮不了您呐。
歌剧院门口，售票窗口附近，取票柜台旁，“候票”的乐友不止一人，其中两位女士早早购票却不慎遗失，此刻手拿“求票”字样的A4卡纸在鱼贯入场的观众群中翘首企盼。一位亚洲女乐迷亦手持“求票”告示牌在入口处的取票柜台焦急地张望着。
19.40，开场前二十分钟，一位西装革履，身高近两米的中年绅士礼貌地询问取票柜台，是否可以提供余票转让业务。红色西装的女工作人员朝吾方努努嘴“这几位都是等待余票转让的”，话音刚落，我立刻上前表示有意购票。绅士很慷慨地将原价折合人民币1000多元的一等位置票直接打对折，以65欧元（人民币约500元）转让于我。我回头召唤在墙角休息的女儿，拿着票解释前往座位的路径。待女儿步入大厅，我则继续蹲守第二张余票。
可惜的是，直到开场，我的门票也未出现。原因可能是因为我守候在内堂的取票柜台，而没有继续在歌剧院大门外蹲守。因为开演前，我看见那几位在正门外候票的乐友手拿门票欣喜入内。
类似当晚这种没有买到转让余票的经历，在我候票的过往中屈指可数。也罢，安慰自己，穆特的这首曲目若干年前已聆听过一次，女儿能有幸聆听，亦为乐事。
等待的时光总是漫长的。想象着女儿赏乐的欣喜和惊叹，默默地任时光流逝。
21.10，开演一个多小时后，中场休息的观众终于在身后的大厅内闪现。令我意外的是，女儿在中年绅士的陪伴下，向我走来。绅士将他自己手中的票递给我说，他的妻子抱恙，他听完上半场得早些回家。也有可能，他是善意的希望我们父女俩能共同赏乐。于是乎，我得到了这位好心绅士的赠票。牵着女儿的小手，步入演出大厅。
同样修习小提琴的女儿眉飞色舞的向我讲述着观看小提琴女神穆特精彩演出的兴奋与激动，模仿着穆特，女皇般高贵典雅的拉琴身姿，赞叹着穆特，黑玉玄晶般曼妙身材的黑色鱼尾裙，可爱乡音介绍着近日巡演的轶闻趣事，以及手中名琴所展示出的“千里传音”，圆润通透的立体音感。为父我听了，即心驰神往，又欣慰女儿的这次聆听感触。
下半场
因中场休息时间有限，没顾得上按照惯例拍摄音乐大厅及节目单。21.30，伦敦爱乐的艺术家们入场坐定。黑色西装，爽朗干练，美丽大方的卡琳娜·卡内拉基斯健步登台，金色长发扎为一束，飘渺及腰，窈窕的倩影令我想起了美茵茨大学经济学的施纳贝尔教授Prof. Schnabel。
个人钟爱的古典音乐家，贝多芬位列第一。九大交响曲中，平日听得较多的是第三“英雄”，第五“命运”，第六“田园”，第七，以及第九。
精彩的第七交响曲开始了！
第一乐章，乐团那声稳重斑斓的齐奏后，若明若暗的双簧管悠扬秀丽的旋律，仿佛莱茵河畔，铁索桥上，朝阳晨钟下那“人”字型徐徐飞来的一众鸿雁，遨游于清朗的天际，将莫名的希望与喜悦幸福传唱。接着，一长串上行音阶层层推进着情感的波涛，而弦乐和管乐在其间理性平和的对话，平衡着感性与理性的天平。多层转调后停留的A大调属音E是乐曲进入下一维度的重要转折点，遗憾的是，连续6小节的E音如同“空中楼阁”，茕茕孑立，形影相吊，仿佛断线的风筝般，脱离了作品的意境，令人不禁一阵揪心。
第二乐章，忧郁的小快板，如同布鲁克纳第七交响曲的第二乐章，亦或德沃夏克的交响曲“来自新大陆”的第二章主旋律，中文称为“思乡曲”的段落。贝多芬永垂不朽的旋律精华在这里一览无余！在此，我完全理解当年贝多芬指挥此曲首演时，为何观众们会强烈要求将这一乐章再演奏一次！
双簧管和号声引领的“定音”后，弦乐的低中高声部轮番上阵，各为主次，重复递进着主题旋律。弦乐的中高声部如冷御秋风，清丽而不失圆润。低音部的拨弦轻巧空灵，而低音部弦乐留下的回响，那舒适到极致的音波呈扇面状展开，穿透耳膜，直击脑回路中的多巴胺中控，令人瞬间飘飘欲仙。那般幸福的感觉，打个不恰当的比喻，如同美人出浴后，在灯下脉脉含情的看着他的如意郎君，光影闪烁，眼波流动，君不由得心中一荡，将美人娇滑粉嫩，浸润着晶莹水滴，微微上翘的玉乳盈盈一握……
乐章的后半段，管乐部的乐器们再次开始引领着主弦律，而背后游走的弦乐线如同金庸先生的《射雕英雄传》中东邪黄药师以乐音考验郭靖和欧阳克时，“碧海潮声曲”中，郭靖那“隐而不没”的击鼓声，层次分明，架构明晰。
第三乐章和第四乐章，诙谐曲以及有活力的快板，奔放欢快的乐思一脉相承。音符在跳跃，指挥棒在舞蹈。卡内拉基斯的指挥动作舒展华丽，以女性特有的激情惊艳了众人。乐团深受感染，扶摇直上的热情随着最后一声和弦将观众激荡的心绪瞬间燃爆！周围的银发妇人大声喝彩，起身击掌。那是德意志之魂和乐曲和谐共振的完美体现！
荷塘乐色 小张
2026年愚人节前于德国美茵茨
