文/学明
2019年在家里玩过几款音箱，其中驻守时间最长的要数来自爱沙尼亚的AUDES（瑰丽）的入门级MAESTRO 106书架箱了。这对音箱从全新开箱时的略显生涩平淡，到煲了200小时后的饱满、顺滑，可见已基本进入状态。如今的这款小书架箱在我家呈现的声音效果能文能武， 爆棚起来低频扎实澎湃，颇具“小钢炮”风范，来试听的几位朋友都以为我又开了超低音，在长时间了解其特性后，我觉得是时候给大家推荐一下这款如此超值的产品了。
即将迎来85周年的大厂
或许仍有不少朋友对AUDES（瑰丽）这个品牌比较陌生，这也难怪，在过往的80多年中，爱沙尼亚AUDES大多时候都隐身于二线，为欧洲大陆众多一线品牌做嫁衣裳，甚至我将AUDES称作欧陆音响的幕后巨人也一点都不夸张。对于AUDES的背景故事，我就曾在2018年8月刊（总209期）的“品牌故事”里，以《藏在巷子深处的巨人》一文作过详细的介绍， 感兴趣的读者可以找那篇文章了解下。拥有AUDES品牌的公司名称为O-ü.Raadio-Elektrotehnika Tehas（简称RET），是爱沙尼亚历史上第一家信号接收机制作公司，在第二次世界大战期间，RET 被国有化，变成了一家制造多类型电声电子器材的厂家，其中包括一系列的测量仪器和高质量的信号接收机。1985年，RET 迎来了一次技术研发与制造水平的升级，世界著名的芬兰专业监听音箱制造厂家GENELEC OY真力帮助RET 建立了完善的音箱单元和箱体制造的成套生产线，因此RET 完成了世界顶级音箱制作设备和研发的现代化改造。1995年，由于国际业务的增多，RET公司更名为AUDES（ 取音响AUDio的前三个字母和爱沙尼亚EStonia的前两个字母结合）。直白点说吧， 如今的AUDES拥有强大的制造能力，长期以来，为挪威某全球知名的喇叭单元制造商以及真力代工喇叭单元（高端型号除外）；同时， 其高品质的自研电源和音频变压器，还为欧陆多家音响品牌供货。因此，可见AUDES拥有强大的研发与生产能力。当AUDES以自己品牌推出产品的时候，当然能拥有更佳的技术应用和成本优势，因此，AUDES的自有产品拥有高超的素质和极佳的性价比也就不足为奇了。
如今AUDES品牌主营音箱产品和胆机功放两大类，音箱有旗舰的ORPHEUS系列，高端的EXCELLENCE系列和入门的MAESTRO系列， 我曾试听过的MAESTRO 146是系列中体型最大的落地箱， 而本文主角MAESTRO 106则是最小的书架箱，两者中间还有一对小巧的MAESTRO 116落地箱。其实116和106所使用的喇叭单元是完全一致的，区别仅在于箱体的容积方面。而厂方的官网显示， MAESTRO系列还提供中置音箱025和环绕音箱005两款产品可选， 有兴趣用AUDES组成一套影院系统的AV玩家可以咨询代理商。
朴实无华只为好钢用在刀刃
目光回到MAESTRO 106身上，主打高性价比的MAESTRO系列没有奢华的外表，但保留了纯粹而优雅的方正造型和木皮质感。朴实的设计下采用考究的材料和制造工艺，令MAESTRO 106的箱体相当扎实。箱体为前宽后窄的设计，令箱体各壁面不会相互平行，从而大大降低了箱体内产生驻波的可能性，而且通过手指敲击箱体也可感受到内部一定是采用了多格强化支撑，从而避免箱体的产生谐振影响声音的清晰度。而箱体背面，则可见采用高品质镀金接线端子，方便用各种方式连接喇叭线。两分频两单元前置倒相孔的设计，目的是让音箱可以较为贴近后墙摆放也不用担忧低频反射过强的问题，从而提高更灵活的使用方案。MAESTRO 106前障板上2只喇叭单元的安装采用了镜影对称的方式，也即是高音单元安装偏离箱体的中轴线，而且左右声道音箱镜影对称。此种设计从声学角度可降低前障板的声波衍射效应，有助获得开扬的音场感。
MAESTRO 106采用厂方自主研发的1英寸丝膜编织软球顶高音和6.5英寸纸质振膜中低音单元的组合，频率响应标示45Hz-20kHz（±3dB），而在-6dB的范围竟然可下潜至30Hz，相比同体型同价位的竞品而言，低频的延伸能力令人眼前一亮，甚至堪称绝无仅有。而另一项令人惊讶的设计，是两路单元的分频点居然设定在950Hz，我反复核查了厂方官网的资料，确认我没有打错字，这个数值远低于一般同类书架箱2000Hz-3000Hz的范围。这样设定其实对高音单元的素质提出了严苛的要求，其需要负责950Hz-20000Hz的广阔频段，尤其对于中频的声音密度感和动态响应摆幅等方面，一般的软球顶高音真无法应付。但MAESTRO 106的自研高音却做到了，实力摆在面前让人无法忽视。低分频点带来的好处很多，比如为中低音单元减负，让其更专注于中低频和低频的重播，带来30Hz（-6dB）低频延伸的强悍性能；还比如分频点远离人耳敏感的2000Hz区域，从而令分频衔接所带来的影响最小化；声音更平顺、相位偏差较不明显。
当然，分频点低也是有所取舍的，副作用是AUDES的高音单元的超高频延伸的规格并不突出，规格表标示的高频上限20kHz是在-3dB的范围内测定的，如果将标准放宽到其它品牌常用的-6dB，那AUDES的规格将“好看”很多。但其实软球顶高音的响应衰减会相当平缓的，它不会有金属高音容易出现的超高频振铃失真与剧烈的峰谷等现象，音质柔和细腻。MAESTRO 106的中低音单元采用铸铝盘架，提供稳定的工作状态，而长冲程设计又能获得强劲的低音输出。结合箱体前倒相设计，这些特质让106适合广泛风格的音乐类型重播，甚至作为家庭影院用途都可胜任。同时，镜影式喇叭单元排布的设计，也有了左右音箱的区分，玩家可根据自己的情况选择高音靠外或者靠内，厂方的建议是高音单元靠外，这样可营造较为宽阔的音场感。
而MAESTRO 106 的灵敏度仅为86dB，相对而言对搭配的功放驱动力有一定的要求。实际搭配中我家的丽磁211 单端胆机略为吃力，尤其播放大部头管弦乐和爆棚乐章会显得拖沓，而且动态受限，当然了，211 单端输出仅十多瓦是主因。而换上每声道80W 输出的Classic 羽商艺术家OP.1 晶体管合并机，就能将MAESTRO 106 推得有板有眼。还曾经用过纯A 类100W 的声雅A238 前胆后石合并机搭配，充沛的功率和大电流输出更是将MAESTRO 106 发挥至淋漓尽致，小小的书架箱却能迸发出超乎想象的低频能量，所营造的规模感简直可以超越一众小型的落地箱。但实际上听MAESTRO 106 期间， 更多的还是用艺术家OP.1 合并机来搭配， 这已经是一套能够令人安心坐下来听音乐的优秀入门级音响组合了。
