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评conrad johnson ET3/LP66S前后级电子管放大器 热情地释放音乐 [复制链接]

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conrad johnson ET3/LP66S前后级电子管放大器


                                       热情地释放音乐

ET3前级(高电平)
增益:25dB
最高输出:20Vrms
失真:<0.15%THD
输出阻抗:100Ohms
噪音:98dB2.5V
电子管:6922 ×1ET3
唱头放大部分增益:54dB(高增益)、40dB(低增益)
RIAA:±0.25dB20Hz-20kHz
噪音:﹣80dB10mV
电子管:12A×7×3(高增益)、12A×7×212AU7×1(低增益)
体积(DWH):13.125×19×3.515英寸
重量:13 lbs

LP66S后级功放
输出功率:2×60W
频率响应:20Hz-20kHz(±0.2dB)
输入阻抗:100k ohms
电子管:6922×3 6550×4
尺寸(HWD):162×483×406mm
重量:49 lbs

虽说有关电子管放大器的线路结构,在上世纪60年代便已发展到相当成熟的地步,然而自己装过电子管放大器的音响发烧友一定就知道,即使套用成熟的线路结构,也不能保证可以装出一台优秀的放大器,其中线路搭棚的做工精良与否以及输出变压器的质量,才是电子管放大器的性能关键。再来,无论是晶体管放大器与电子管放大器在设计的过程中,主、被动组件的挑选使用往往也是调音功力的展现,非但要了解组件的特性之外,对于如何运用也必须具备能够掌握的经验。即使机箱的材质与结构,都会影响到最后的声音,通常这也是玩DIY装机感到最难克服的地方。美国Hi-End音响名厂Conrad-JohnsonWilliam ConradLewis Johnson1977年创立,品牌名称即是两人姓氏的结合。在电子管放大器盛行的年代,发烧友把目光焦点凝聚在Audio Research身上,虽然Conrad-Johnson声音了得却无法大红大紫。而最近十多年由于Hi End奢华风盛行,Conrad-Johnson朴素的外观又无法与许多精致炫丽者争宠,以致于Conrad-Johnson始终被低估了。借着这次评论ET3/LP66S前后级的机缘,建议发烧友不妨对这个品牌多多留意,因为它家不少机型都有相当不错的声音表现。

也许是Conrad-Johnson很低调,又也许是技术层面的因素,能了解ET3/LP66S前后级的资料少之又少,只知道ET3电子管前级放大器设有遥控器,设计精密的音量控制电路和平衡设置容许精确度高达每级0.5dB7组输入接头,使ET3能够容纳更多的音源系统。为彻底贯彻Conrad-Johnson电路必须尽可能简单的设计理念,LP66S后级仅仅用了7只电子管便发挥出无比的魔法力量。就像其它昂贵的后级放大器那样,LP66S把三极管和阴极相位变换器直接联系起来。输出部分由左右声道各一对6550电子管组成,揉合了高能量和低失真。通过释放小量的负反馈于电路内,减低失真和提供足够高的阻尼,便足以推动世上绝大部分的扬声器系统。为了将每个放大级和输出信号隔离,输入部分和变换器还使用了独立的供电调节开关。所有的线路板都用避震胶悬浮于机壳之上,显见设计者认为线路板的振动会影响声音重放的质量。

Conrad-Johnson ET3/LP66S前后级的声音特色和我们一般想象的电子管放大器厚声略有不同,而是有丰富细节与明亮光泽的声响效果。ET3/LP66S前后级有着很不错的声音密度,加上漂亮的线条感,加上明亮的音色彩度,交织出活泼又带着阳刚气息的个性。清晰的线条与声响的交织和谐可说是ET3/LP66S前后级高明的地方,以声音的个性来说,ET3/LP66S前后级带着点阳刚味,乍听之下有些人会觉得稍微有些火气,但越听越有意思。

Gustav Mahler第二号交响曲《复活》,著名指挥家Bernstein与维也纳爱乐合作的版本是经典录音之一,不过这张唱片录制时间早,温暖有之,过去总觉得细节不如晚近的录音,但用ET3/LP66S前后级演绎,阳刚的弦乐线条在小提琴上面,而厚重的地方则在大提琴与低音大提琴上面,这首交响曲一开始就是猛烈的送葬进行曲,大提琴与低音大提琴一片又一片地挥洒出沉重又恐怖的旋律,大部份放大器都能把低音弦乐群的厚重表现出来,但是这时候还有小提琴的声响,紧张地、快速地演奏着,声音比较小,但却很紧张,那是整个送葬进行曲最可怕的地方ET3/LP66S前后级不仅有一群又一群的庞大低频声浪,还维持着小提琴的紧张线条,交织存一起,那送葬进行曲的气氛真是惊人.很多人听这首交响曲,都注意到低频的波涛汹涌,但ET3/LP66S前后级却巧妙地把小提琴的声音线条浮现出来,真正的紧张气氛就在这里。ET3/LP66S前后级走干净利落的路线,它的速度是快的,是干脆的,是不拖泥带水的,或许有人比较喜欢传统电子管放大器较慢的声音,认为这样表现音乐比较温暖,但ET3/LP66S前后级不是这样的个性,它更重视精确与真实。

例如有着日本血统的德国钢琴家Alice Sara Ott演奏的《Tehaikovsky Pian Concertor NO.1》,这是一张比较晚近的录音,富有现代感,细节又多又丰富,音乐动态录得很大,却丝毫小紧绷,用ET3/LP66S前后级米听,录音当中的现代感表现得非常好,气势也大了许多。Alice Sara Ott的柴可夫斯基诠释颇有新意,ET3/LP66S前后级轻松地把她弹奏钢琴的晶莹剔透表现出来,强奏时音乐有分量,但大音量依然维持很好的平衡感,一点也不觉得紧绷,音质也没变粗的倾向,钢琴的尺寸不显得特别庞大,音场相对比例漂亮,钢琴在前,乐团存后,彼此相互对话,互相较劲,展现协奏曲的和谐对抗,在柴可夫斯基的总谱上,第·乐章里面有着·段音乐写着钢琴与乐团的狂暴对抗,彼此对抗又要维持和谐,不仅对诠释音乐的演奏者很难,要重放出近乎真实的演奏情绪也非常难,ET3/LP66S前后级倒是自成一家之言,钢琴有着精确的比例与漂亮的线条感,与乐团相互辉映,确实精彩。

柴可夫斯基听得过瘾,换上由Harmonia Mundi发行辻井伸行演奏的《Chopin Piano Concerto No.1》在ET3/LP66S前后级上面听这张唱片,钢琴的声响雄健刚毅.ET3/LP66S前后级处理复杂音乐的能力确实很好,交响乐和协奏曲经常有许多声部一起交织,如果线条处理不漂亮,音乐没有层次,听起来就缺乏魅力。ET3/LP66S前后级在处理复杂声线的能力确实超过我的预期,音乐多了一番理性之美。当然,ET3/LP66S前后级的理性分析能力是有个性的,有些人偏好朦胧的音乐美,大概不会喜欢,但如果你经常专注聆听复杂的交响乐或协奏曲,能追踪着各个声部的发展与对位,一定会欣赏ET3/LP66S前后级的好处、另外,LT3/LP66S前后级的铜管强而有劲,声响很集中,力道丰沛,漂亮地向高处延伸。很多放大器表现高频亮丽时,常常会觉得稍微刺激,TET3/LP66S前后级则是亮丽但不紧绷,把音乐的张力尽情发挥。

总结
Conrad-Johnson ET3/LP66S前后级电子管放大器很有个性,可以把藏在音乐中的所有热情释放,直达心灵的最深处。或许有些人喜欢听柔和的音乐,喜欢慵懒无力的舒服感受,但那不是ET3/LP66S前后级的个性,我相信用其它配件也很难把ET3/LP66S前后级调出柔和的效果,但如果你喜欢听内容复杂的交响乐,喜欢享受声部线条的交织与变化,喜欢专注地聆听乐章快慢之间的丰富变化,Conrad-Johnson ET3/LP66S前后级电子管放大器不会让你失望。

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