以布克斯特胡德为代表的北德学派于17世纪后半叶创作的音乐作品充满了各种和声实验及音乐结构的变化,在其发展中,转调及赋格的复杂性更是充斥其间;这其间的其他作曲家尚有Weckmann(魏克曼)、 Johann Adam Reincken(1632-1722)、Christoph Bernhard(1628-1692)、及Johann Theile(1646-1724)。他们的作曲风格与17世纪初形成于威尼斯的样式如出一辙:先写出几个短段子,与其对比的段落,稍加变化的慢板,夹杂以若干独奏形式的间奏曲,就像在Dario Castello的音乐中表现的那样(生活于17世纪初期)。这不但对演奏者是种挑战,对听者来说也可能不太习惯,因这在音乐史上属于一个变动不居和实验的阶段。
这种音乐对演奏者来说不但需要技术,也更需要诠释。魏克曼第六奏鸣曲(本碟中第五曲)的开始部分包含有升A调及降B调,这使演奏者面对乐器中以中庸调音法固有的四分音符(quarter comma)时成为一个极大的挑战(在中庸律中它是两个音,而在平均律中它却是一个音,即它是等音的)。另外,记谱中跨度很大(wide range),比如阀键长号中超过一半的八分音符将这乐器的可能性推到极致。小提琴和古大管(还有巴松管)如它们在室内乐中作主导作用那样向前行进着,而木管号和阀键长号却如它们在教堂中为歌手伴奏那样被拖着前行。