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不偏不易君子之道----Einstein AUDIO The Pick UP顶级动圈唱头 [复制链接]

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蓝翎轩 评说

使用环境/使用时间/与它搭配的产品等介绍
试听环境:Modwright PH150 Reference 分体电源唱头放大器,LS36.5DM分体电源前级,Hegel H30后级,Wilson Audio sasha扬声器,Acoustic Solid Rosewood唱盘,Ortofon TA-110唱臂,Ortofon 6NX-TSW-1010 DIN phono线,Proprius瑞典宝碟,《Firday Night insan Francisco》等。

在音响系统每个环节,要做得到在每一地方都将信号原原本本地还原过来,不加不减,能拥有极低噪音,也不衍生各种音染,有最少的相位失真,其实是很困难的一件事。尤其是在某一种能量转移(Trancsduce)至另外一种能量时,大多只能在特定频率及负载下才能做得比较理想。这些能量转换包括录音用的咪高峰(Microphone)、唱头(Phono cartridge),扬声器及我们的耳朵。可是相对于一般发烧友,只有唱头及扬声器两者才有选择权,录音咪与耳朵可以说是既定事实,常人是无法改变的。
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力臻完美之态度

德国Einstein(爱因斯坦,以下简称“爱氏”)是一间充满原创意念,致力将产品精益求精的公司。不论是内部线路结构,以致外观的美感,Einstein都是经过深思熟虑,令内外均达到力臻完美之境界,然之后才会将产品推出市场。据说在唱头制作方面,本身有经常夹band的大老板Volker Bohlmeier先生,三十年前已自己动手摩改流行之DENON、Audio Technica 、Deeca、EMT唱头。后来,Bohlmeier以EMT DST15为基础,终于设计了第一款国外很有名之唱头,名为UT-2 Tubaphon和其后继的TU-3Tubaphon MC唱头。总括而言,Einstein给本人的感觉是不甘于平淡,处处一丝不苟,样样细节力臻完美,很有创作热诚,又拥有超凡技术的一所公司。
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刻意追求固有理念

根据厂方所示,为接替经典的Tubaphon系列MC唱头,The Pick Up在生产过程中,曾尝试了多元化原型样本测试。负责生产基本结构的丹麦Ortofon,曾经以不同的线材、绕线圈数、针杆、针尖及电枢(atmature)组合,供应Einstein评测。经长时间于Einstein本身场内聆听测试,最后才由Volker一锤定音,选择了The Pick Up唱头现时的特定规格。有一篇德国的评论认为The Pick Up唱头结构,令人联想起Ortofon之SPU-N云云,本人并不完全认同他的说法。其实,The Pick Up顶部铝合金组件是粘合起来的,属一体化的,用家是不能使之分离,更有两颗合金螺丝在两旁后方,设计上似乎希望进一步协助加强坚固性,或更可提供较声之用。虽然The Pick Up有些部分外壳结构与SPU-N相似,但仅此而已。
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本人再仔细观察及检测,The Pick Up除了电枢背后结构之外,其它部分莫说是SPU-N,就是其它的Ortofon型号,也是绝对不同的。很明显的,The Pick Up是可以增加内部线圈圈数,将内阻提升约12欧姆,同时加大了唱头输出,令规格调教至厂方独有之要求。至于属于中等柔顺度的The Pick Up在数据上,也比低柔顺度SPU-N型号高的多。总之无论The Pick Up的电枢前端,针尖形状、针杆物料,加上特别加固之整体结构,均是在和SPU-N大相径庭,详情请参考附件。其实单凭对比内阻和输出,已可断定The Pick Up是一只特别生产的型号,其测试数据独树一格,声音也不可能和任何Ortofon唱头相同。对于有经验额黑胶发烧友当然明白,唱头内阻及输出有分别,纵使其他基本结构相同,那种性格上之分别也可“大的惊人”,何况实际上有多项设计差异存在着。在声音方面之取决,相信Einstein是有一套很清晰的自家想法。现在先卖卖关子,留到稍后聆听测试再述。
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测试器材

由于本月黑胶器材精英云集,本人当然不落人后,找来一套Modwright PH150 Reference分体电源唱头放大器,联通熟悉的同厂LS36.5DM分体电源前级,Hegel H30后级及Wislon Audio Sasha扬声器,还有极高性价比的Acoustic Soild Rosewood 唱盘,Ortofon TA-110唱臂组合。由于Modwright PH150的增益及阻抗选择全在前面板上,调教十分方便就手。测试时增益全程使用-6DB一档(增益为66DB),阻抗则视LP本身录音音色,随时微调更改,基本上大部分以200欧来回放。线材方面就非常出乎意料只是用了很便宜的入门级Ortofon 6NX-TSW-1010 DIN Phono线。整个测试过程中,声音可说是十分正常,证明匹配做的好,绝对比胡乱使用昂贵线材为之优胜。有关其他线材,请看附表。
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聆听测试

立即去片,先以Manger发烧天碟热一热身。Einstein的The Pick Up一出,便可塑造出宏大、宽阔、深广的音响台,完全突破SASHA两侧,令扬声器彻底隐形。无论由高至中、或由中至低,整体的衔接和平衡度都是极为出色,高频粒粒音清晰亮丽,中频细致通清不突兀。至于低周,惊喜在于JAZZ Vairants中,The Pick Up既是充满劲力,抽鼓力度既快、狠、准,动态宏大,且极有权威性,和充足的控制力,完完全全发挥SASHA本身那浸低周还原能力,而一点也不觉夸张失实。
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接下来再放上,Stephane Grappelli & David Grisman Liver 大碟,通过The Pick Up,当年已71岁的David Grisman可真是老当益壮,活力十足,由介绍出场一刹那,整体舞台的热闹气氛,瞬间转移至大房之中。位置上,Grappelli的小提琴在中间偏左,Grisman的mandolin在中间偏右,Rob Wasserman 的Double bass微微在David之后,五件乐器平均散开,像凌空的被五位隐形大师拨弄着。闭上眼,感觉很像在参加1979年那场演奏会,所有现场细节似乎都没有遗漏,全部被The Pick Up从针尖中拾起,再逼真的还原出来。
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食过番寻味,再播多一张现场录音,Fifday Night insan Francisco。占领了旧金山之“吉他三子”(the guitar Trio),以和平而不理性的态度,以手上吉他不断射击台下的支持者,搞得听众又hight又狂。黄某心里突然“shhh”了一声…..喂!唔好系到糟糟闭啦!人家仲弹奏紧架!哎呀…..几乎忘记自己不是身在现场添!况因那背景听众喧闹不绝时,实在又广又深,人头之多仿如繁星,临场感一绝,令在座聆听着的,一厢情愿以为身在现场而已!
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Hight完一轮,要静一静,将The Pick Up放在Kempff一套很著名的贝多芬钢琴奏鸣曲作品上。闭上眼,正直暮年的Kempff立时正襟危坐地弹奏着,与此同时,演奏家和聆听者一同踏入悲怆之门(Pathetiuue),那音符每一次撞击间之停息、沉默,琴音余韵分外之悠长。琴音越悠长,内心越沉溺,越跌越深,仿佛无法自拔…….一直到轮旋曲(Rondo),才似乎显出曙光来,重新令人振奋。“爱氏”之The Pick Up配上Modwright PH150 Reference唱放,双剑合璧,是大房里其中一次最令本人感动的Kempff钢琴演奏,令人深深的“爱也”。
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再接再厉,拿出两只头版Proprius瑞典宝碟,再来一悲(Sorgen)。Sorgen och Gladjen 7710由五人组成,录音水平是一贯宝碟作风,天然无添加,乐器质感真实,堂音丰富,定位清晰,两级延伸无远弗尽。The Pick Up的演绎,充满诗意,定位有条不紊,高至中通透清扬,低周浑然天成。你在房间里给他一只double bass,The Pick Up就还你一只实实在在的double bass,不会减少,也不增加,线条明确,绝不含糊。最重要的是,The Pick Up能保留原来醉人的音乐感,真实的乐器质感,而不是偏重塑造什么音响效果。
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由Hakan Hagegard亲笔签名的,不知是否心里作用,果然有如Hagegard亲临坐镇一样,声如洪钟,口型绝对没有间歇性化大。背后管风琴硕大无朋,原录音比发烧友常听的“黑教堂”,实在更有霸气,低音冲击波更摄人。回放时The Pick Up全程无脚软,也没有任何低周回授(low frequency feedback)倾向。纵使音量开至大房之极限(估计有90分贝以上),音像仍全程稳定,完全不会变的肥大,也没有任何明显相位误差,令管风琴音像推向前面。在这回合,除了The Pick Up本身素质高之外,亦再一次引证承放唱盘的平台,处理工作必须做的很好。

注:本人特别为大房设计了改良的唱盘承放平台,正在测试中)
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备卓越监听力

说道这里,大家不要误以为The Pick Up拥有很浓厚自身性格,具霸气冲击波是本来录音具有,不是唱头附加上去的。记得回放Norah JONES和Aaron Neville时,The Pick Up没有为前者原来略带暗哑的录音,加上光泽;也没有为后者本来重厚的低周,再添加几分野蛮的劲度。播放陆小凤时,每首曲目之间的录音差异,录音师微调修正的痕迹,皆清晰可闻,完完全全被The Pick Up还原过来。在Duets 的Angel Eyes中,多次出现了Cheryl Bentyne的人声pre-echo, The Pick Up都轻描淡写的回放出来,过程绝不隐晦,论其“明显程度”,相信已入于天价级唱头那种纤毫毕露的水平。篇幅所限,无法将聆听细节已一 一描述。本人只想再点出,The Pick Up在各项表现上,已有足够能力挑战比它昂贵的多的对手了。
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普遍认为“预播回声”(Pre-Echo),即人未唱,歌未奏,先有微弱的预播声音,成因有两种:(1)卷轴式录音带存放时磁带相叠,令磁带印上傍边的声音,既所谓的magnetic tape print-through。在刻母盘时同时将这些杂音也印到唱盘上。(2)在刻录唱片压模时,右边还没完全冷却的坑纹,受到旁边接下来刻录坑纹的影响,出现变形,因而在其左侧印上了额外的微弱信号。
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苏三起解

还未完呀!今趟听The Pick Up环节,有多次惊喜位发生,其中一次就在听京剧苏三起解时。黄某特意关了大房的灯,一个长解官,一个狱吏,一个被人冤枉的女子,一所监狱场景就历历在目的呈现了出来。其临场感真实鬼魅,冤狱苦况又瞬间转移到大房里,既立体又迫真。除了三位歌者立体的地移动着,背景伴奏的司鼓。京胡及二胡,皆清楚分明地分布在右中左大后方的深处。苏三那种凄美哀怨,深刻复杂之感情,长解官崇公道的同情与劝慰,一 一被超凡的录音捕捉下来,其水平已大大超越同时期的本地流行曲录音了。奉劝阁下若是一个多行不义、陷害忠良的人,最好不要这样听下去,否则心虚的你必心里发毛,毛管直竖,听来一额冷汗!
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不偏不易守于中道

本人听过不少高价唱头,老实说,有些都存在着明显的自身性格。在音色上,它们可能强调的是高频延伸力,拥有及细致之分析力;有些长于中频,有一股迷人的甜美中音声底;有些中低分外重厚,一浸一浸夸张的扫地而来。当然,有些“感性型发烧友”是很喜爱玩弄这种特殊音色的。而咋听之下哪些唱头的特殊音色,确实往往令人听的异常过瘾。不过对于另一边厢的“理智型发烧友”,那种演绎方式又可能过了头,就听起来,便有感音染凌驾音乐。他们会认为无论听什么音乐,都总是有些挥之不去的倾向,有违音响之正道。
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能够不偏于某些地方,不扭曲变异坑纹的讯号,努力坚守中道,不会顾此失彼,有这种中庸特性之唱头,市面上是有的。总而言之,若要贪求某些夸张的所谓高频华丽感,又或令人久听便滞闷的厚暖中频,甚至无时无刻如洪水猛兽式,甚至相位严重偏差的低频冲击,爱氏的The Pick Up大概不是你要找的对象了。反之,你若是十分理智的,在The Pick Up身上,必可轻松感受到,甚么叫做卓越的整体平衡力,理想的两极延伸力,细致开扬之高频分析力,丰富却绝不浮躁的音乐讯息量,充满人性而令人感动的中频演绎,有量有质而生动活泼的低周回放。
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人在音响旅途,阅历越深,往往最明了一点,要令音乐历久长新,最令人感受至深,就是讯源能够守于中庸之道,没有明显加加减减。既不能贪恋某些云眼娇,却又不欠缺顶级唱头应有的还原力,乐器感像真度高,这才是很多“理智型发烧友”心目中永恒不变的音乐正道。本人最欣赏The Pick Up的,也就是它能够找到一个极力想的平衡点,人声乐器像真度高,有恰到好处之悦耳听感,却没有卖弄什么古怪音色来 众生。君子之道,莫过于此!

还记得黄某全程只用了一条入门级phono cable, The Pick Up已能有如斯能耐,真棒喔!
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