LP唱盘也有土炮 这太强了 这不只连唱头也有 [复制链接]

精采的來了

我的新唱盤



　　2004年，chinchin兄和我討論一起設計製作唱盤，3年歲月悠忽而逝，2007年8月4日，新唱盤開聲了。

　　我還沒有時間整理相關的製作，聲音亦尚在測試中，先拍兩張照片，與網友們分享，進一步的報告，俟諸來日。




◎唱盤全貌，唱盤座為三明治結構，以不同材質的木頭和鋁合金拼成；轉盤為複合材料。唱盤、馬達、唱臂座分離；傳動用防咬線。




◎暫時使用的馬達，新的馬達將做成一體結構，並且在馬達另一端會架設飛輪，讓兩邊的拉力平均；獨立唱臂座為三明治結構，底部的角錐可調整高低。三明治結構最下層為青銅，中層為膠合之木頭，上層為鋁合金，最上面是黑檀。最上層已找人車製銅唱臂板，將取代黑檀唱臂板。
　

　　試聽時接Ikeda it 407唱臂，唱頭為EMT TU 2，聽了幾張鋼琴、小提琴、管絃樂、人聲、爵士唱片，解析甚佳，音場開廓，音色綿密，其他的等諸事就緒後再做進一步報告。

因為chinchin兄和我都在學校教書，平日亦忙，製作過程又做了一些修正，所以拖比較久。木工部分是做古琴的單老師做的，對共振、偕振的處理極佳。金屬加工部分歷經群育兄和chinchin兄的叔叔，過程頗為辛苦，真的要好好謝謝他們。

這兩天都在試聽和調整，已漸入佳境，心情之愉悅，無可言喻。雖然有一些細節要修正，但後面的部分就容易了，而且也可以從容處理。縱使目前這樣，對我而言，聲音已經相當不錯。


因為是盤、臂、馬達分離，彼此干擾較少，而且是複合式結構，解決大部分的共振、偕振問題，聲音頗為乾淨，分離度亦佳，聲音整體沈穩、厚實，要再多試幾顆唱頭，聽聽各種唱頭的表現如何。目前用EMT TU2，整體表現甚佳，低頻量感似乎較我其他兩個唱盤多些，還要再多試試。

這次是兩部唱盤零件一起處理，所以唱盤有兩部，一部在臺南。chinchin兄那部已車好20公斤的重轉盤，等組裝好，試聽之後，再考慮我這部是否加重轉盤，目前先這樣。

因為是開放式的設計，所以音染極低，一時間有點不是很習慣。

價格多少不知道，目前我唯一知道的是新的馬達要9k臺幣，其他部分還未列出細目。

金屬加工部分比較容易，木頭部分比較麻煩，幾乎是一片一片不同材質的木頭，用日本膠拼起來的，這部分花了很多時間。

chinchin兄做了兩套零件，細節等他忙完，以及我的測試、修正告一段落後，chinchin兄會和我一起寫文章(技術、規格部分由他負責，其他部分由我處理)，我們將公布所有的規格和製作細節。

轉盤為複合材料，主要是幾種金屬複合，非碳纖維。

chinchin兄和我都乞食講堂，當初在討論、設計、製作時，完全沒有考慮要量產。

因為是做著玩的，等諸事就緒，chinchin兄和我會將各部分的規格、材質公布，讓有興趣的朋友參考。

說真的，我自己很喜歡這個盤，雖然目前完成度還未達我最後的理想，但近期一定會處理到我滿意的程度，然後就公布資料，或許您可以找Wecare兄一塊兒做，他老兄很厲害的。而且再加上Wecare兄的修正版，一定會更棒。

是硬盤，完全沒有彈簧。

chinchin兄設計時，盤座的三個腳車成小圓球錐，我用白鐵柱墊起來，白鐵柱畫個十字，在交叉處用電鑽鑽一個酒窩，唱盤放上去後穩如泰山。

防咬線是釣魚用的布線，我用最細的那種。用過的朋友所介紹的，我自己也在試著找適用的防咬線。

標籤寫1號線。
　

老大：
請問一下，他這個設計是「一定」得使用唱片鎮嗎？如此將震動因素全部去除之後，乾淨有餘的聲音會不會較沒有活力呢？
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可以不使用唱片鎮。

chinchin兄原始的設計，唱片鎮是用鎖的，轉盤上有三個凸起的彈簧點，鎖上唱片鎮，那三顆凸起的彈簧點會被壓下去；鎖取下唱片鎮，那三顆凸起的彈簧點會將唱片頂起來，方便換唱片。但我有點懶，將平常用的唱片鎮隨意壓上去就唱了。

我試過不用唱片鎮唱，聲音鮮活一些，但穩定性不如有加唱片墊。

聲音會不會太乾淨而活力不足，目前試的結果還好，因為馬達的扭力夠大，動態沒問題，聲音漸漸在乾淨之外，亦鮮活起來。

目前先要處理唱臂座最上層的黑檀木，因為木頭的響度稍大，低頻量感稍多，我已訂製青銅唱臂板，裝上後應可將低頻收得俐落些，解析應該也會較佳。實際情形如何，過幾天裝上青銅唱臂板就知道了。我在Technicks SP 10唱盤的實驗是成功的，拿來這裡用應該可行。

18.琴臺唱盤試聽筆記之一



　　於是，我決定為我的新唱盤取個名字。

　　唱盤取名為「琴臺」，乃依唱盤製作之過程與情意，亦王夫之「將你心換我心，方知情意深」之餘韻。

　　蘇文鈺兄設計製作的唱盤，外觀看起來像個兩層蛋糕，本來想依其貌取名為蛋糕，但蛋糕聽起來實在不雅，因而放棄。想起年少時吹簫笛，有一首〈鳳凰臺上憶吹簫〉，出自李清照詞：

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　又李白詩〈登金陵鳳凰台〉：

　　鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去台空江自流。
　　吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
　　總爲浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

　　張繼高(吳心柳)先生有一篇文章〈憶琴臺〉，敘述提琴家族的故事，極為精采。這個唱盤看起來亦頗有「臺」之意味，有類1960-1970年代歌手演出之舞臺，乃取名為「琴臺」。

　　李清照詞和李白詩均有悲涼況味，這個唱盤的製作過程，亦頗有幾分人世蒼涼。2004年，蘇文鈺兄和我討論一起設計製作唱盤，金屬加工部分最初請成大機械系技工群育兄車製，當時小我一歲的群育兄已得知自己罹患肺癌，猶自為我們車製轉盤。2005年12月18日，群育兄蒙主寵召，留下未完成的唱盤。「群」與「琴」聲母相同，取名琴臺，亦有紀念群育兄之意。負責木工的單志淵老師任教於臺南藝術學院、臺灣藝術大學，乃古琴製作名家，故唱盤製作加入斵製古琴之概念。而文鈺兄之網路id為chinchin，即取「琴」之羅馬拼音，因chin已有人使用，故用雙聲疊韻chinchin，即「琴琴」之意。文鈺兄早年拉大提琴，後習古琴，撫琴時須置琴臺，此唱盤乃略師其意，為播放唱片之琴臺。

　　2007年8月4日，新唱盤開聲。因著馬達轉動時會發出雜音，加上我打的防咬線雙套結實在太不高明，試聽心情多少受到影響。8月5日，我帶日光燈到研究室調整轉速，至少先將轉速調正確再來試聽。在試聽時我和好友Eric兄聯絡，和他討論青銅唱臂板的事，Eric兄建議我何不將木頭唱臂板拆掉，直接用下層的鋁合金唱臂板，如果金屬唱臂板真的有效，再來車製銅唱臂板。我想想似乎也有道理，陳正雄老師製作的傳家唱盤，即用鋁合金唱臂板。我又向Eric兄提到雙套結打不好的事，說要去找他的令兄教我。Eric兄的哥哥是釣具公司老闆，規模在臺灣屬一屬二。Eric兄說不用他老哥啦！他教我就行。Eric兄教我雙套結打好後，要將多餘的線用美工刀切除(不能用剪刀剪，因為剪不斷)，再用打火機烤一下，一方面使線結更小，再則亦減低線結滑動的可能性。我依其法重打傳動的防咬線，效果極佳，新結轉動半小時以後，幾乎完全聽不到線結卡到轉輪的聲音，我的心情因此大好。隨即拆缷木頭唱臂板，直接將唱臂鎖在鋁合金唱臂板上。待諸事就緒，調好唱頭，一開聲，發現整個聲底改變了，原本因稍微過量而造成略微鬆軟的低頻，密度提高甚多，整個結實起來。

　　試聽時仍然接Ikeda it 407唱臂，唱頭為EMT TU 2，因為要同時試古典和爵士音樂之故，我選了一支適合古典同時亦適合爵士的唱頭。

　　我隨意拿起Juliette Gréco演唱的法國香頌，這是我很喜歡的一張唱片。Juliette Gréco那黏膩性感的聲音，宛如在我耳邊呢喃，唇齒音清晰得彷彿就在眼前。這張唱片的錄音極佳，雖然是世紀之交的重刻片，卻完全不影響聆聽樂趣。我就這樣隨意聽著，把整張唱片聽完。

　　五木的演歌，是當代日本歌手中的佼佼者，他在臺灣亦有許多歌迷。我個人對演歌極為陌生，祇管好不好聽，和我那些演歌專家朋友，有上下床之別。五木這張唱片有幾首曾譯為中文或閩南語歌詞演唱，故旋律耳熟能詳。五木的演歌極有韻味，在琴臺唱盤的播放下，唇齒音歷歷如繪，頗能展現其演唱之特色。

　　Arturo Benedetti Michelangeli的Claude Debussy鋼琴演奏，對我而言，實不做第二人想。這張Images I, II; Children’s corner，是Michelangeli除了Debussy前奏曲之外，最愜我心的演奏。在這個錄音中，Michelangeli那完美的觸鍵，灰階的音色，寫情，寫景，晶瑩剔透。琴臺唱盤的表現，比我平日所聆，多幾分溫潤，少幾許剛硬。

　　因著Michelangeli鋼琴的漂亮音色，我想起有音色魔術師之稱的Vladimir Horowitz，於是再度將前些時候試聽荊樸信號線時播放的Vladimir Horowitz/ carlo Marria Giulini/ Orchestra del Teatro alla Scala/ Mozart piano concerto No. 23; Piano Sonata in B flate Major K. 333放上唱盤，但這次我聽的是同張唱片的鋼琴奏鳴曲 (Piano Sonata in B flate Major K. 333)；在第一樂章中段附近，我發現Horowitz左手的低音有些鬆軟，這是過去我不曾注意到的。我耽心是不是唱頭調校的問題，試了幾個可能的調整，Horowitz左手的低音仍然有些鬆軟，我祇好將Emil Gilels/ Beethoven Klaviersonate No. 11放上唱盤。

　　Emil Gilels這張唱片我找了很多年，直到2007年7月友人才幫我找到，心喜若狂。其實這張唱片並不是找不到，而是幾次看到的價格都太貴，買不下手。在聆聽Emil Gilels/ Beethoven Klaviersonate No. 11的兩首鋼琴奏鳴曲時，我特別留意Emil Gilels的低音鍵是否會出現Horowitz相同的現象。結果發現Emil Gilels的左手完全沒有問題，看來是Horowitz錄Piano Sonata in B flate Major K. 333時，其左手已無法彈出強勁有力的聲音，而非唱頭調整的問題。

　　總還是要試一下小提琴的表現，我取出Itzhak Perlman 演奏的Paganini/Concerto Per Violino No. 1; Sarasate: Carmen-Fantasy，這兩首通俗曲目，均為小提琴炫技曲，極考驗小提琴手的技巧。我從Paganini/Concerto Per Violino No. 1第三樂章的中後段聽起，琴臺唱盤將Itzhak Perlman的跳弓，雙絃，笛音，滑弓，壓弓等技巧，均如實呈現。接下來的Carmen-Fantasy，Itzhak Perlman更使出渾身解數，極盡炫技之能事。

　　本來我想等青銅唱臂板裝上後，再做比較正式的聆聽報告；後來覺得調整和試聽過程，似乎亦應留下一些記錄，於是采取隨聽隨記的方式寫琴臺唱盤的試聽筆記，寫到哪裡算哪裡。反正隨興所至，有時多寫一些，有時少寫一些，或許更能記錄琴臺唱盤整個調整的過程。




◎重新安裝、調整的琴臺唱盤。




◎琴臺唱盤、馬達和唱臂座的關係位置。




◎拿掉上層木頭唱臂板的唱臂座，直接將唱臂鎖在鋁合金臂板上。




◎Juliette Gréco/ et ses grandes chansons/ Philips 526 164-1.




◎五木/ 演歌/ 德間音樂工業株式會社 KC 8012。




◎Arturo Benedetti Michelangeli/ Claude Debussy/ Images I, II; Children’s corner/ /DG 2530 196.




◎Vladimir Horowitz/carlo Marria Giulini/ Orchestra del Teatro alla Scala/ Mozart piano concerto No. 23; ; Piano Sonata in B flate Major K. 333/DG 423 287-1, C&P 1987.




◎Emil Gilels/ Beethoven Klaviersonate No. 11/ DG 419 173-1, C&P 1986。




◎ Paganini/Concerto Per Violino No. 1; Sarasate: Carmen-Fantasy/Itzhak Perlman/ Lawrence Foster/ Royal Philharmonic O./ EMI ASD 2782.

鏘鏘鏘!
登場來說明一下.

這盤的誕生在之前許多地方都說過了, 包括在老大的冬之旅裡, 我寫了一篇紀念群育兄的文章.

當時的許多想法其實已經無法實現, 不過我簡單說一下盤的作法.

盤座是不同的檀木切成小塊後再膠合後車製的, 之上再用杉木與鋁合金各加一層, 最上面是整片的紫檀, 裝飾用途居多, 底下腳錐是鋁合金, 可調高度, 與盤座之間墊了矽膠. 唱臂座作法相同, 不過底部加了7KG的銅座後再加腳錐. 這盤附兩個臂座, 因為尺寸, 只能裝12-inch以上的臂.

馬達座作法本類似, 但因為當初沒想好, 少車了幾個, 因此要另外做, 但以一邊用飛輪對拉為基本想法. 目前用maxon A-Max DC motor, 但之後計劃採用伺服馬達, 取其有力且應該終生不必維修的優點.

重盤是整塊鋁合金車製, 本來要再加一外層銅環以及一個外鋼圈以壓住不平的唱片, 但因為群育兄過世而作罷. 做非光滑面陽極處理, 軸承也因為群育兄過世而請colin代為製作, 此軸承有一特殊之處使轉動噪音降低, 但因為是colin想出來的, 在此我不便公開. 有興趣的可以問他. 軸承是鎖在鋁合金上.

此外一些後續金屬整理工作是我的叔父幫忙完成.

整體不含馬達約50K. 假使用一般公司用的馬達不過2K, 但因為我與老大要的是鮮明有力的聲音, 所以預定要10K的馬達.

因為只有兩套, 而且盤座木工作法繁複, 所以製作費當然較高.　我不是做這生意的, 當時也僅是因為好玩, 沒想到牽扯這麼久, 過程這麼複雜, 所以當然不會再做第三個了.　昨天老大問我我叔父有沒意思做一些來嘉惠大眾, 我的叔父的工廠每年的訂單已經太多, 對這類小量的工作是沒多大興趣, 還是請有意者來做吧! 我想我與老大已經做了一次示範, 那就是做個還可以聽的盤不是那麼高價.　此外也不必要用我们這種麻煩的作法來增加費用.　

聲音方面老大已經說得很好了, 我只加一點, 那就是聲音很乾淨, 所以餘韻聽得更清楚, 這間接印證當初alc的看法與建議.

最後是老大提的25KG重盤, 這不是要搭這個盤座的, 因為木頭座是撐不住的, 而是另外設計, 我是有點瘋才弄的, 但現在騎虎難下, 還是把它做完吧! 也是只做一個, 因為太麻煩了.　而即使如此, 我想費用也不致超過100K.


最後感謝我的叔父们能容忍我的任性以及所有幫過忙的朋友!

當然還有群育大哥, 沒有他就沒有今天這兩個盤.

補充一下尺寸：

底座：直徑 40cm 高度 6cm
轉盤：直徑 29cm 高度 4cm
唱臂座：直徑15cm 高度：18+-2cm

原帖由 李寻欢 于 2007-8-23 10:37:00 发表 好像没提到转盘轴承方面的制作.

文中提到轴承是请另外一位colin兄做的
这位老兄也是DIY大老  出过许多单端机  那边评价甚好


真希望国内也有同好可以组织下
完成我们自己的作品

原设计者也说了

重盘是整块铝合金车制, 本来要再加一外层铜环以及一个外钢圈以压住不平的唱片, 但因为群育兄过世而作罢. 做非光滑面阳极处理, 轴承也因为群育兄过世而请colin代为制作, 此轴承有一特殊之处使转动噪音降低, 但因为是colin想出来的, 在此我不便公开. 有兴趣的可以问他. 轴承是锁在铝合金上.


我认识的国外自己设计转盘的DIYER
轴承部份取材就是上ebay上标 garrard 301或是 多能士的125零件
这些零件很容易在网上买到  也不贵
至少比自己设计新的还划算了
一是便宜
二是经的起考验

原帖由 花祭 于 2007-8-23 14:11:00 发表 用木头一块块拼起来作为转盘我认为不妥,由于松紧程度不一样而很难保证整个转盘的密度是否均匀.

我同意你的看法
用木板拼起来非常考验制作者的工艺水平

预告

1  超声波洗碟机的测试报告    这也应该叫做土炮  因为设计者也是台湾汪先生  这得等我下个月回国

2  国外友人自己设计制作的LP唱盘快接近完工阶段  下个月初我出国时会亲自聆听
    他的参考器材非常高档  我会亲自拍些相片回来  嘿嘿  这可是全球首发