改革开放前夜，随着邓丽君那极 富生活意趣的小调情歌通过各种渠道的适时传入，对于因特定政治历史原因双耳常年被进行曲式音乐和高亢嘹亮歌声所灌满的大陆听众产生了强烈的冲击，迅速占据了许多人的文化生活，其中人们在冲破多年精神禁锢之后对于生活情调的追求这一情感需要起到了很重要的作用，邓丽君的小资情调连同她那字正腔圆来得正是时候。如果说对于邓丽君是全民泛爱的话，那么对于凤飞飞的喜爱，尤其是对大陆乐迷而言，不能说专业与否吧，也至少还是需要那么一点点小的艺术素质的。一直有种说法叫台湾有三宝：城隍庙、鱼丸汤、凤飞飞，凤飞飞的魅力老少咸宜。那空前绝后的101张专辑，其中绝大多数都是原唱作品的1300多首歌曲！使得凤飞飞早已作为了台湾文化的一个代表、一个符号。
随着1984年台湾流行音乐史、电视史上第一个歌迷、影迷自发成立的俱乐部“凤友会”的成立，使得凤飞飞成为了第一位拥有歌友会的华人歌手，伴随着凤飞飞演唱生涯已历经三个世代 ，并且至今仍持续运作；她那阳光、积极的亲切真实形象伴随着努力奋斗的成功史，成为了台湾经济起飞时南梓加工区数十万女劳工心目中的国民天后；凤飞飞主唱了几乎每部卖座的琼瑶电影的主题曲和插曲，可以说当时卖座的琼瑶“三厅爱情电影”的公式就是：“琼瑶”+“二林二秦”+“凤飞飞”；她主持的《你爱周末》、《一道彩虹》、《飞上彩虹》等节目屡屡创下当时收视率之冠，首创了将摄影棚移至豪华酒店录影的台湾第一个综艺外景互动节目，在台湾第一次实现了综艺节目夜总会风格，是将秀场文化搬上小荧幕的第一人，更是捧红了台湾喜剧泰斗许不了，孕育出了包括张菲、倪敏然、许枫、罗江、检场在内的诸多台湾综艺人才，业界一直将凤飞飞奉为真正的台湾综艺节目主持人祖师爷，而后辈许多大碗艺人也时常以模仿凤飞飞的台风、转音为乐。与现今演艺界的浮华纷扰不同，凤飞飞代表的是那种质朴真摰的表演风格，珍惜自己身为公众人物的自律，以及不断在表演领域精益求精的努力，格外令人难忘，这位造型朴实、歌声独树一帜的“国民歌后”即便是在演艺生涯巅峰期，也始终没有脱掉那一点点“土味”，被台湾人称作“家乡的声音”。从不外出应酬没有绯闻的凤飞飞在事业、生活中也一贯的保持低调、不争，并将做人素质维持始终，我想群体庞大的凤迷们只要“掌声响起来”也就足够了。噩耗传来的短短时间里，很多人被翻搅起巨大的情绪，各人有各人对凤飞飞歌曲的偏好和回忆，社会集体则还有一种对当初那个“纯真年代”的思念和伤逝感。华人娱乐界反应比较强烈的人物大都是高层级的，甚至马英九都在第一时间致电其子致哀，可见作为现今大多数年轻人的偶像的偶像，也就无所谓再去谈论“帽子歌后”的歌坛地位了。那个恬静清新繁星璀璨的纯真年代，哪怕是一颗稍纵即逝的流星都能建立起一小片自己的天地，他们的成名都是在历经了数年甚至数十年的舞台磨砺并逐渐形成自己独特风格之后的喷然勃发，对于如今喧嚣的功利社会这些都已不敢奢望了。正是因为以凤飞飞为代表的那一代极富才华的歌手凭着多年致力于流行音乐乡土化的努力，才使得原本并没有多少音乐传统的我们这个地球上人口最多的民族逐渐确立起了自己独特的流行音乐体系，也才使得汉文化辐射区域的流行音乐不至再沦落为仅仅是对西洋或者东洋流行音乐的简单华语翻版。笔者并非凤迷，只是有感于前文各家对于凤飞飞的纪念顺笔而下，斯人已逝，华语歌坛群芳谱中那支最为绚烂高洁的奇葩谢幕了，然其幽芳永存！虽然那百花齐放、经典倍出的黄金年代已真的与我们渐行渐远了。
