2018第26届上海国际高级HIFI演示会专访台湾38度C蔡鸿仁博士，对... [复制链接]

ESTi的展房在3楼373

全套ESTi器材：ESTi SACD转盘，ESTi PCM63 DSD解码器，ESTi CX锗管前级，ESTi 晶体管（PA场效应管+三极管复合）单声道后级，全套ESTi单晶铜线材。

回复 4楼音响搬运工的帖子

多谢帮顶！

推动B&W 802 D3落地音箱

唔用ESTI喇叭？ dekiller 发表于 2018/4/20 11:07:03

今年B&W的老板在香港和蔡鸿仁博士见面的时候，拜托蔡博士以后参加音响展尽可能要搭配B&W的音箱进行展示。因为新款的B&W音箱出来之后，有许多经销商反映有点难推，难配功放。而ESTi系列晶体管功放推动B&W音箱的效果非常棒，B&W的老板听过之后也非常满意，很赞赏，所以有了这样的提议。B&W最新款音箱的中音喇叭取消了子弹头相位锥，这是正确的选择。蔡博士在刘汉盛对他的访谈里提到：”我的喇叭最得意的東西就是這個木拴，它裝在喇叭單體中間。它不能說是擴散器，應該說是近音場抑制器。你知道喇叭的振膜無論多麼硬，也還會自己唱歌。振膜唱歌之後，就會在錐盆中間形成一個小音場。你看，喇叭單體會再生出一個大音場，而錐盆中央也會形成一個小音場，這個小音場能量還頗大，會干擾到大音場。這種現象不是憑想像，而是量測出來的。最早我是憑直覺認為會有小音場，所以就去量它，果然發現它有小音場。後來我又用電腦去模擬，證明真的會有小音場產生。到底要怎麼解決小音場的干擾呢？我想應該可以將小音場破壞掉，於是我就開始做很多實驗。最早我用錐型，結果用電腦一模擬，發現它反而會產生更強的音場，所以確定這是錯的。”http://ishare.iask.sina.com.cn/f/13990982.html
B&W最新款音箱的中音喇叭取消了子弹头相位锥，声音的“基本走向沒變，但是音樂背景更深沈、更乾淨”http://review.u-audio.com.tw/reviewdetail.asp?reviewid=1073。但是这样就会给人造成中低频没有老款厚的错觉，用胆机推肯定不行，因为胆管的物理天限决定了所有的胆管功放100Hz以下的低频基本没有。而在晶体放大管中，三极管的低频很好，但是中高频不理想，而场效应管的中高频很好，但是和电子管一样，低频不理想。在ESTi系列晶体管功放中，蔡博士创造性地把一个三极管和一个场效应管合为一个放大管，取其二者的优点，获得全频均衡饱满完美的声音，所以推动B&W 802 D3举重若轻，表现优异！

ESTi SACD转盘我已经第一时间到手一台，拿SACD碟与CD对比试听了一下，一方面，ESTi SACD转盘上有CD/SACD切换键，双层的SACD碟可以通过切换对比二者的音质。

另一方面，我有一套双片装的夏韶声的专辑《谙2》，一张是SACD，一张是CD，不用按切换键了，直接对比，更到位。夏韶声的《谙2》和他的《谙1》一样，都是怪胎碟，人声是正相录音，伴奏音乐是反相录音，是一张混音出错的碟。（请参见http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-212008-4.aspx 36楼）但是《谙2》第一首是“序”，只有音乐，正好拿来试音。两相对比，SACD的声音完全可以用梁朝伟在《无间道》里的那两个字的台词来概括——通透！这种通透，不但表现为高低频的延伸更到位，而且高中低三频的信息量都有所丰富，由此播放的音乐更自然，更具有感染力。 而且CD的声音形象有点虚胖，不够凝聚。

蔡博士说，他对比试听之后认为还是模拟录音母带经DSD转制为SACD的音质最棒。我搞到一张日本标榜REAL 1-BIT RECOEDING的SACD碟，正好和蔡博士一起试听品评一下，看看到底是哪些SACD碟的声音比较好。

这次我带了好几张SACD，蔡博士自己的SACD碟更多，于是一张张细细对比试听，多张碟对比试听，与我在自己的试听室中的结果一样，SACD的素质确实远超CD。

那么SACD中哪些音质最好呢？首先对比了两张SACD中斯特拉文斯基的“火鸟”，上面那张是TELARC的（Stravinsky: <Petrouchka> & <Firebird>, Paavo Järvi-Cincinnati Symphony Orchestra.Telarc SACD 60587 斯特拉文斯基：彼得魯斯卡、火鳥組曲，Paavo Järvi指揮辛辛那提交響樂團），正相录音，这张被TAS的主编Harry Pearson收入了榜单，下面那张是阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐队演绎的，杨颂斯指挥，反相录音。

杨颂斯这张录音所用器材相当不错，录音监听居然用的是B&W鹦鹉螺音箱，高中频表现较好，低频不够松弛和丰满。TELARC这张当然是DSD录音，中低频表现更好，丰满松弛，蔡博士多次评价其堂音非常好，非常美，但我觉得高频的表现不够完美，延伸不够尽，细节也略有损失。

蔡博士说TELARC这张SACD的音质类似于LP，于是我们开始试听ESTi展房中的这套模拟系统，LP唱盘是AMARI的，从外观来看应该是LP-22s http://www.amari.cc/LP-22s.html ，使用高度风唱头。蔡博士说AMARI是ESTi的战略合作伙伴，不久将与AMARI合作推出ESTi LP唱盘。

蔡博士对这台AMARI LP唱盘已进行了相关改进，机脚也更换了，蔡博士设计的避震机脚以铝材和石墨烯材料复合而成，内部填充了黑色碧玺，可有效化解震动，两件分体式设计，上面的部件可用螺丝固定在机箱上（可按不同螺丝尺寸定制），下面的部件通过螺口与上面的部件拧在一起，方便调节水平。工艺复杂，成本比较高。

LP唱放是蔡鸿仁博士设计出品，以自家ESTi品牌出售的时候型号是PH-100，以AMARI品牌发售时型号是PA-38，有烧友已第一时间拿到手并发了试听的帖子，评价为：动态、定位、分析力、饱满度、音色都有了一些EMT 930的影子，而却比930多了一份活泼和洒脱，犹如融入了一股清流，非常耐听。http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-243812.aspx

【PH-100唱头放大器技术规格参数】

(1)MM输入阻抗：47K欧姆//100 PF，固定
(2)MC输入电阻：55欧姆到300欧姆，选择开关
(3)MC输入电容：18PF、36PF、54PF三档可选
(4)增益：MM增益 45分贝；MC增益 58.5分贝
(5)信噪比：MMS/N 95db, A计权；MC S/N 93db, A计权
(6)频率响应：20hz- 20khz
(7)总谐波失真：0.01%
(8)输出阻抗：60欧姆
(9)外型尺寸：(HxWxD)80x430x280mm
(10)重量：净重 10公斤

【MC唱头阻抗匹配电阻】（跳线开关）
一、唱头DCR(欧姆)值
(1)<4.0欧姆
1上+2上+3上=55欧姆
(2)4.01-4.7欧姆
1上+2上+3下=67欧姆
(3)4.71-5.83欧姆
1上+2下+3上=75欧姆
(4) 5.84-7.33欧姆
1上+2下+3下=100欧姆
(5)7.34-10.6欧姆
1下+2上+3上=120欧姆
(6)10.61-16.66欧姆
1下+2上+3下=200欧姆
(7)16.67-20欧姆
1下+2下+3上=300欧姆
二、唱臂线匹配容抗
(1)很好的唱臂线
4上+5下+6下=18PF
(2)较好的唱臂线
4上+5上+6下=36PF
(3)一般的唱臂线
4上+5上+6上=54PF
(B)MM唱头-内部已经默认
阻抗：47K
容抗：100PF

听了一大堆LP，蔡博士大力推荐的是这张琼·贝兹的<Diamonds & Rust in the Bullring>，现场反相录音，ESTi LP唱放的音色保持蔡博士的一贯特色，中性纯正略带甜味，“矿泉水”味道！声音活灵活现，富有生命力和感染力，琼·贝兹的内心情感通过歌声表达得淋漓尽致，细微动态纤毫毕现，观众的掌声更是非常真实，现场气氛非常好。正好这时《影音极品》杂志的主编张丹来访，我们三个就一起坐下来边听LP边聊。蔡博士先打开笔记本电脑，向我们展示了一篇57页的外国专家的论文。这篇论文于1990年发表，蔡博士1990年看到之后受到启发开始构思，2004年开始全面研发并不断通过实验进行改进和提高，2018年圆满成功！ESTi PH-100以先进的技术理念为基础，第一，针对LP唱盘特有的RIAA曲线，把音乐信号进行电压放大再进行信号处理，避免了直接信号处理容易出现失真的情况；第二，在进行信号处理时，先把高频进行衰减，然后把低频进行提升，避免同时处理高低频信号而导致的误差；第三，MM和MC分开，为两套独立的电路，而不是象许多厂家那样直接在MM电路基础上升压即进行MC放大，避免了相互干扰。如此创新之作，让经典的LP技术焕发了青春，让LP音乐重现了演奏演唱者的激情和生命力！

张丹先生和蔡博士合影留念之后便继续去观展了，我和蔡博士继续听LP，蔡博士还跟我说他已经跟日本一家制造MC唱头的厂家接洽，订制平价的MC唱头，届时会搭配Esti的黑胶唱盘唱臂、唱放销售，同时推向日本和海外市场，许多黑胶迷有福了。

然而我听着LP，仍然觉得意犹未尽，因为脑海里还留着听SACD唱盘的音乐形象，总觉得还不够过瘾，最直观的感受是高频的最上面一层没有，蔡博士说这很正常，RIAA均衡就导致了LP的高频不到位。RIAA 是美国录音工业协会的简称，因为LP 唱片的均衡特性是由他们制定的，所以就有了“RIAA均衡”这一缩写。那么用RIAA均衡有什么好处呢？先让我们来了解一下唱片母版工艺过程。在刻制LP唱片的母版时，如果整个频带都采取完全线性的刻制，则沟槽的变化幅度就会非常大，高频信号的沟槽是又浅又窄，而低频信号的则又深又宽，这样会引起诸多方面的问题，浅而窄的到深而宽的剧烈沟槽变化会使唱针循迹非常困难，深而宽的沟槽会让唱片表面有效利用率大幅度度减小，播放时间也就很有限（早期78 转的粗纹唱片一面通常只能容纳3-5 分钟左右信息，要想完整的欣赏贝多芬《命运》交响曲，需要5张唱片10面才能完成）。RIAA均衡原理是在刻制母版的时候，通过特定的电路将高频信号予以提升，对低频信号则进行衰减，而重放时所用RIAA均衡电路的曲线特性就与刻版时的录音曲线正好相反，衰减高频、提升低频。由于放音时RIAA均衡电路对高频衰减，所以唱片的本底高频噪声也同时被衰减，从而获得更高的信噪比。这一特性与磁带录音的杜比（DOLBY）降噪电路原理非常相象。低频噪声虽然有所增加，但影响甚微，人耳对低频噪声相对比较迟钝，远不及对高频噪声敏感，所以表面上看来RIAA均衡电路的作用可谓是一箭双雕，但实际上放音时 RIAA 均衡电路对高频衰减造成了LP的高频有所损失，这是LP无法克服的先天缺陷。蔡博士说花太多钱在LP意义不大，他研发ESTi的一系列新款黑胶唱头唱盘唱臂和唱放，主要还是为了情怀，也让烧友手中的LP唱片能发挥出应有的最佳效果。TELARC用DSD技术录音出版的SACD碟的音质有些类似于LP，高频也有些损失，这张《蓝色狂想曲》也有这样的情况。

这样就又回到了SACD，蔡博士说自己试听比较的结果，用模拟录音母带通过DSD技术转制为SACD碟，音质是最棒的！当然，首先要保证是使用原厂的模拟录音母带进行转制。我们立刻就试听了BMG公司出品RCA系列中的《史托考夫斯基 狂想曲》SACD，俗称“白头佬”。BMG公司早已被SONY收购了，所以用的就是原厂模拟母带转制的，而SONY又是DSD技术和SACD的专利拥有者和大力推广者，所用技术绝不含糊。听这张SACD，我个人认为超过TELARC的DSD录音，高频去得更尽，低频没有任何不协调，中频更是饱满充沛。