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鲜活灵动的愉悦感——德国 Audio Physic 飞星 Step 35 书架音箱 [复制链接]

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本文转载自u-audio  许久未听 Audio Physic,新的 Step 35 依然展现音乐的鲜活灵动,作为「负担得起的 Hi End」(affordable Hi End),Step 35 可说是初登 Hi End 殿堂最好的敲门砖。 每一处设计都有声学物理根据

刚踏入音响评论的领域时,Audio Physic 算是最早接触的原厂之一,每次采访听 Audio Physic 讲喇叭设计,根本就像是上课,从喇叭的基础理论讲起,而且他们的每一项技术特点,都有声学物理的根据。 就拿 Step 35 来说,属于Audio Physic Reference Line,是高阶系列最小的书架喇叭,但是技术含金量相当高。书架喇叭最大的难题,就是要在小音箱容积当中,压榨出更多的低频,但是 Step 35 的容积就这麽大,如何压榨? 箱体有学问 首先,Audio Physic 赋予Step 35 水滴型的弧线造型音箱,内部没有平行面,打消箱体内部驻波干扰,可是箱体内部容积依然没办法增加,所以 Step 35 使用特殊的阻尼材料,通常喇叭音箱内部的阻尼,多使用软质泡棉,可是Audio Physic 使用特殊的陶瓷泡沫填充物,质地是硬的,但是内部有许多大小不一的孔洞,硬的阻尼物可以强化箱体支撑,降低谐振,而陶瓷泡沫填充物中间的孔洞,则减少箱体内部容积的消耗,让 Step 35 在有限的箱体容积内,增加声波导通的路径,效果等同于增加音箱内部容积。 您说,这像不像魔法?靠陶瓷泡沫填充物,就能在 Step 35 有限的箱体容积之内,拉长声波路径,而越长的声波路径,就能让喇叭拥有更好的低频延伸。 倾斜角度取得时间相位补偿
如果我们继续研究下去,就会知道 Step 35 这对看起来简单的二音路书架喇叭,其实每一处细节都藏着声学物理的考量。水滴型的弧形箱体表过,接下来看喇叭面板的倾斜角度,这是为了取得高音与中低音的时间相位一致,就声学物理来说,声波在空气中传播的速度,高音略快于低音,即便喇叭与聆听位置距离不远,时间差应该很低,但是 Hi End 就是要讲究,为了追求精确,必须对高中低频的时间相位差,予以补偿。 时间相位差的补偿,可以用两种方法达成,第一是靠分音器,单体摆在同一的垂直面的喇叭,大多是采用分音器修正时间相位差,第二就是像 Step 35 这样,用倾斜的前障板取得高音与中低音的位置差异,让高音退后一点,获得时间相位补偿。 重点来了!倾斜角度应该是几度才对?以前 Thiel 说倾斜角是 7 度,但这并不是正确答桉,7 度斜角对Thiel 是正确的,但用在其他喇叭上面却不一定对,正确答桉是要让高音单体与中低音单体的音圈,处于同一垂直轴线,所以,前障板的倾斜角度,决定于单体的尺寸规格,Audio Physic 的单体都是自家设计,倾斜角也是根据单体规格决定。
Audio Physic 自家设计独门单体
Step 35 使 用 的 单 体 , 是 Audio Physic 自 家 设 计 的 HHCT III 高 音 ( Hyper Holographic Cone Tweeter ) 与 HHCM 中低 音 ( Hyper-Holographic Cone Tweeter),之前的 Step 25 Plus 用也是这两款单体,但是 Step 35 的单体版本进化到第叁代,虽然 Audio Physic 没有详细说明第二代与第叁代的差异,但相同的单体,也 用在 Audio Physic 自家百万身价的 Cardeas 上面,就知道原厂有多么重视 Step 35 了,十分之一身价的书架喇叭,用上自家顶级单体,就是要让消费觉得超值。大部分人看到 Audio Physic 喇叭的高音单体,都会把中央的软半球当作高音单体,实 际上中央的软半球只是防尘盖,周围的振膜才是真正的高音,而且是铝合金材料,为了去除铝合金振膜在高频可能产生铃振失真,带来不悦耳的刺激感,Audio Physic 的 铝合金振膜表面加上了包含陶瓷材质的镀膜,并且在振膜周围加上阻尼物,称之为动态锥盆阻尼(Active COne Damping,ACD)。此外, Audio Physic 自家单体,都采用「双重框架」(Dual Basket),同时解决支撑、阻尼与散热的问题,不消说,金属框架支撑性很好,散热效果也好,但是金属框 架本身有谐振问题,所以 Audio Physic加上了塑胶框架,提高阻尼,降低金属框架的 谐振失真。
中低音单体少见的钕磁铁磁力引擎  
至于 HHCM 中低音单体,中央有圆柱体突起,就是相位锥兼防尘罩,但是平常看到的相位锥,多半是子弹型尖锥,Step 35 却是圆柱体,而且是金属材质,因为这个相 位锥不仅居中协助中低频的相位,同时连接在中低音单体后面的磁力系统上,协助音圈散热。 HHCM 单体还有一项过人之处,那就是采用钕合金磁力引擎,一般高音单体使用钕合 金,算是理所当然,因为要体积小同时具备高磁力,钕磁铁是高音单体的最佳选择,但是中低音或低音单体,就很少看到钕合金,问题出在温度,钕合金只要温度升高, 磁力就会下降,用在中低音或低音,遇到大音压操驾,音圈一热,钕磁铁没多久就会 软脚,所以大多还是使用传统铁粉芯磁铁,不亦受到温度影响,同时大尺寸的铁粉芯,本身就能帮助音圈散热。但是钕合金体积小的优势,可以让单体发声更自由,机械结构的干扰更少,这些年来 有少数喇叭品牌开始采用,Audio Physic 就是其中之一,技术上也必须解决音圈散热 的问题,所以 Step35 中低音单体的圆柱体金属相位锥,同时也在帮忙音圈散热,避免在大音量时软脚。 连喇叭端子都要避振
设计细节讲完了吧?还没,您看,Step 35 有这麽多技术可讲,最后要讲的是喇叭端子避振,表面上看起来是 WBT 端子,但是内部加入了避振设计,避免对声音产生负面影响,在锁定喇叭端子时,可以感觉到 WBT 端子好像带着点弹性,内部应该有阻尼物。 Step 35 与前一代的 Step25 Plus,规格差异不大,87 dB 的效率,8 欧姆阻抗,频率响应 50 Hz~40 kHz,新旧款完全相同,Audio Physic 同样强调「德国手工製造」,比较耐人寻味的地方是重量多了两公斤,想不出这两公斤从哪裡来?难道是第叁代的单体变重了? 关于 Step 35 的设计与技术特点,大致表过,Audio Physic 这家公司,恰如其名,做的就是声音(audio)的物理(physic),但是在 Step 35 身上,可以看到 Audio Physic 的旗舰喇叭技术,可以想见 Audio Physic 有多重视 Step 35,展现「负担得起的 Hi End」风范。 出乎意料之外的厚声
光是研究 Step 35 的设计,我本以为这是一对精确、乾淨的书架喇叭,可是当我在 U-Audio 试听室,用 EAR 868P 与 509 II 后级来听的时候,却是温暖、绵密、厚声的音色,让我吓了一跳,虽然在技术上讲究正确的声学物理,可是 Step 35 的音色却是那麽地温暖,散发出浓郁的音乐性,尤其 Step 35 用的是铝合金振膜高音单体,居然音色像丝质软半球高音那麽绵、那麽柔,煞是迷人。 搭配 EAR 真空管前后级,展现了Step 35 浓郁温润的音乐表情,换上晶体机呢?搭配 Linear Acoustic LAV 60 II,一样是 100 瓦,Step 35 还是厚声,但是低频的速度明快些,中高频亮度提高一些,感觉比 EAR 前后级搭配更对味,虽然用 EAR 配 Step 35,听爵士摇摆时,真空管的韵味更美,但是搭配 LAV 60 II,音乐的通透感与明快感更好些,而且以价格来说,EAR 前后级配 Step 35,相对太贵了,所以试听就以身价相当的 LAV 60 II 定稿。 功率要足、摆位要认真
在描述 Step 35 听感之前,我要提醒两件事,第一、Step 35 的效率标示 87 dB,算中高效率,但实际搭配并不算好推的喇叭,约莫至少要 100 瓦左右扩大机,才能发挥 Step 35 的性能。怎麽判断?EAR 509 MK II 的偏压指示灯会给我答桉,试听时当然调整到正确的偏压值,四个红灯会平均地亮着,但是如果听音乐时发现偏压指示灯在闪烁,代表电容被吸乾了,充放电反应不及。谁把能量吸走了?当然是喇叭,而我用 509 MK II 推 Step 35 时,遇上大动态时就会看到偏压指示灯闪烁,显然 Step 35 对功率有相对的要求。 第二件事就是喇叭摆位,Audio Physic 说自己做的「您听不见的喇叭」(Loudspeaker that you cannot hear),这不是喇叭不会出声,而是喇叭会消失在空间当中,您听到的是漂亮的音乐重现,而不是听见左右声道各自为政,Step 35 当然具备「喇叭消失在空间当中」的能力,但是要达到这样的境界,请认真调整喇叭摆位,让 Step 35 有适当的 Toe-in 角度,我听的时候大约是正叁角形,聆听位置距离喇叭约两米,Toe-in 角度大约是眼睛望过去时,几乎看不到喇叭侧板,就能让 Step 35 轻松地消失在空间当中,展现开阔音场的魔法。除了没有想像中好推,还有需要注意摆位之外,Step 35 可说是全方位讨喜的音色,高频延伸轻松自然,不会过度明亮,也不是昏黄黯澹,而是舒服的高频延伸,中频与低频的量感很好,不要看 Step 35 的尺寸不大,中低频的能量可真的超出对喇叭尺寸的想像,可以凝聚出具体、浑厚、扎实的音像。 喇叭真的消失在空间当中
我想举 Katja Werker 的专辑「Contact Myself 2.0」为例,这是在德国**鱼的录音室现场录音,开场的吉他声响,带着清晰柔和的光泽,Step 35 呈现出温暖的吉他共鸣,Katja Werker 的嗓音甜润厚实,厚声底的 Step 35,呈现女声迷人的嗓音魅力,因为是录音室现场,Step 35 让两把吉他左右分立,Bass 则凝聚在中央,低频的声线清晰流畅,但最重要的是:喇叭真的消失了!书架喇叭,最怕下盘不足,低频不够,可是 Step 35 的中低频确实超出对喇叭尺寸的想像,换上「Tricycle」,试试 Step 35 的能耐,这张专辑动态录得很大,代表最大声与最小声的对比很高,「Tricycle」开场的电钢琴,听起来轻轻柔柔的,可是等爵士鼓一进来,就知道动态有多勐。 功率够就知道喇叭厉害
我把 LAV-60 MK II 的音量推到 12 点钟方向,电钢琴轻轻柔柔的,等待爵士鼓的勐爆声响,咦?好像还不够,再来一次,把LAV-60 MK II 音量催到 1 点钟方向,够勐,Step35 的低频够厚、够饱满,即便用大音量来听,也不会让高频感觉失控,钢琴、电贝斯轮流登场 Solo,再来就是爵士鼓 Solo 乐段了。 这是最勐爆的部分,Step 35 呈现出结实有力的爵士鼓大鼓踩踏,对比小鼓、 Tom Tom 清楚音像,录音让爵士鼓的鼓点在音场当中此起彼落,铙钹清脆的声响勐爆但不会过度刺激,展现出爵士鼓 Solo 的爽朗姿态,这 Step 35 个头不大,能把「Tricycle」唱得这麽好,不简单。 钢琴的厚实感很好
Step 35 的厚声底,听什麽音乐都够暖、够美,我想举鲁宾斯坦的「萧邦第二号钢琴协奏曲」,听抒情的慢板乐章,弦乐开始的导奏,小提琴声部在左边温柔地响起,右边则是大提琴的低音声部,木管群在音场中央后方呼应,等鲁宾斯坦的钢琴独奏开始,凝聚在音场中央的曼妙音符,回盪在空间当中,钢琴有着清晰又厚实的触键感,而不是乾瘪的琴键敲打,右手高音部的光泽,对比低音和弦的浓郁,这样的萧邦够浪漫。 我听的 Living Stereo SACD 版本,刻意保留的原始母带的嘶嘶声,在 Step 35 上面,可以清楚听见音乐背景的细微母带噪讯,可是却让钢琴的音色更跳、更有韵味,而我换上旧的 CD 版,虽然母带噪讯比较小,但钢琴的音色就没有那麽鲜活,而从这张唱片的版本比较,可以感受到 Step 35 重现音乐真实原貌的能力,很容易辨认录音版本的细微差异。 木管的音色浓度恰到好处
还有,虽然我说 Step 35 具备厚声底,但其中高频的鲜活度,还有音色的纯正感,还原录音本质的能力很强,我想举阿巴多指挥莫札特管弦乐团的「莫札特竖笛协奏曲」,其实竖笛是很考验喇叭音色的乐器,中频段要有竖笛的些许鼻音感,但是又不能过浓,好像竖笛感冒了,只靠鼻音嘟哝着,要重现的是有点浓郁的竖笛,又要顾及清晰澄澈的通透感,这样才是迷人的竖笛。 用 Step 35 来听,大概可说「不过浓、不过澹」,恰到好处之间,略微偏向浓郁,这张唱片可说是阿巴多生前最后的录音,神情自若又自由自在的手法,让莫札特的音乐充满轻松的活力,乐团开场时,录音刻意留下阿巴多起手式的呼吸声,暗示乐团要开始了,Step 35 清楚地呈现这个细节,不要以为这很简单,很多喇叭不一定能真实重现。吸一口气,然后是弦乐群华丽的乐句,莫札特的音乐就是这麽地愉快,清新爽朗的旋律,丝毫没有一点忧愁,进入第二主题,乐团的对位让音乐交织更丰富,,阿巴多让乐团用更有活力的方式,準备迎接竖笛的独奏,Step 35 展现了管弦乐团的鲜活灵动,竖笛的音像在喇叭中央清晰凝聚,录音刻意保留竖笛独奏时摇头晃脑的模样,让竖笛在音场中央偶而还会晃动,Step 35 还重现了竖笛按键开阖的细小声响,增添聆听的真实感。 愉悦又轻松的试听过程 与 Step 35 相处是相当愉快的过程,虽然我说 Step 35 需要多一点功率伺候,还要注意喇叭摆位,但是如果这两点都做到,Step35 是一对相当优秀的书架喇叭,可以展现喇叭消失在空间的魔力,而且温暖润泽且厚声的音色,绝对能讨好每一双挑惕的耳朵,加上「相对」合宜的入手价,用旗舰喇叭的十分之一价,买到技术含金量几乎相当的 Step 35,很值得! 器材规格Audio Physic Step 35型式:2 音路 2 单体低音反射式书架喇叭使用单体:39 mm HHCT III 高音单体 × 1,150 mm HHCM III 中低音单体 × 1效率:87 dB阻抗:8 欧姆频率响应:50 Hz – 40 kHz建议扩大机功率:10 – 120 瓦尺寸:320 × 175 × 250 mm(H×W×D)重量:7.5 kg

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飞星热卖型号
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飞星的声音是清爽洒脱的,和传统的英式器材风格迥异。
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