Victrola Credenza
虽然我们现在身处二十一世纪，有趣的是，要谈音响中的损耗，我反而想先回到二十世纪初期的留声机**，看一下音乐录音和重播的"源头"。
Early Phonograph Recording
留声机当然不是人类记录声音以及重播的开始，但在有限的频宽之下，它的确开了一扇窄窗，让人们感受到"高传真"的重播音响，有意思的是，即使到了今日，在留声机"擅长"频段以及音乐编制的条件下，比之现代高级音响也不会逊色！
坐落在台北天母的"古殿音乐喫茶"，除了黑胶唱片之外，殿主一直努力让更多人听到留声机之声。
我想先说几个例子。我想大家都有经验，走在路上，听到某一邻居里传来钢琴或是其他真实乐器的声音，不管离得是近或是远，中间有多少的回廊，墙壁窗户缝隙，人的知觉还是会很立即的告诉你，这是来自真实乐器的声音！而音响呢? 即使以我所听过超过千万的音响系统，其实都还距离真实的声音有些距离。你在路上听到隔壁邻居传出的音乐声音，你应该都可以立即判断这是来自真实的乐器，还是来自于重播的音响。相同的，你即使是在音乐厅外面的走廊(例如你因故赶不及上半场音乐会的开场)，声音即使透过层层墙壁与厅门的衰减，你还是很清楚知道这是真实乐器演奏的声音。所以到底是什么样的特性或是特质造成这样的结果？从相反的角度来说，音响的重播到底还欠了什么，才可以突破"罐头音响"的框架？在现代音响的技术下，从一开始的录音，到音乐媒体的制作和生产，再到音响放大以及声波的重现，到底什么样的声音特性或是特质，在这样的流程被损耗了？又是在哪一阶段被损耗得特别严重？
为了要讨论这个部分，也是我为何特别先提到二十世纪初诞生的留声机之声的原因，如果你比对留声机录音与重播的基本原理，你应该会发现其实与现代音响是一样的，因为录音与重播的最基本原则是没有改变的；都是感受声波的震动加以记录(在不同媒介之上)，在经由某种振膜结构重现声波的物理现象，而且由于早期没有麦克风和电气放大器，这样的流程反而出奇的简单：也就是收集声波震动后，直接由这样的振动，藉由刻刀在软性材质上留下刻痕(groove)；再藉由唱针"唱过"这些刻痕，藉由机构将这些微弱的讯号传导至振膜而推动空气，进而重现被记录的声音，而号角其实是一个很自然而且有效的方式，收集声波进而放大，得到足够的刻刀振幅；反之利用号角特性将振膜微弱的震动放大到足够聆听的音压。
Armature directly couple to aluminum diaphragm
Reproducer of Victrola Crednenza
而在类似磁带可重复录音可剪辑的录音媒体普及之前，留声机的录音与纪录(刻片)是必须一气呵成；也就是类似黑胶**的直刻方式。所以藉由类似的"古今"比对，你会发现，因为少了中间做为录音载体(例如磁带)，过程中也没有复杂的等化后制，以及电气转换放大等，留声机的录音到重播可说是最简捷的过程。或许这就是在有限频段下，留声机仍然能够保存以及重播出非常传真的声音质感的原因。从这个角度继续观察有声录音重播工业的技术发展，你应该会发现，从留声机之后的年代，专家们就是想尽办法想将这扇窄窗尽量的拉开。电气麦克风以及放大器的导入，就是想纪录更宽广的频宽，当然随之得到的会是更全频段的重播，更大的动态范围以及更高的分辨率。
Structure of Victrola Credenza
事实上，从1925年面世的留声机之王Victrola Credenza的设计来看，其实它就宣告了未来号角喇叭的原型，而发音方式的演化，只是由原来震动直接传导至铝振膜，改为电气扩大机推动音圈带动铝振膜振动发音的现代方式。
WE555 reproducer
但有趣的是，因为过程的单纯化和直接，虽然留声机有着频宽，动态的限制，甚至因为早期号角带来的特有失真和染色，留声机依然可以重播出，非常接近真实声音的质感与密度！ (待续)
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