唱盘中的抗震设计主要是针对「回授」部份的处理。「回授」，为什么会很重要?
LP唱盘中的回授，主要是指喇叭发出的声音（震动）传达到唱盘上，震动换伴随着唱头读取的讯号在回到扩大机上，这种震动的污染就是LP中的回授。
举个简单的例子：假设喇叭播放着A讯号，传到LP唱盘上，唱头正在读取的B讯号可能就被喇叭播放着A讯号污染了，这个B+A讯号反应到喇叭上就是一连串不清晰的讯号。
回授的控制：
1980's
早在1980's, 回授的问题就开始反应在唱盘设计上:
1.Linn, Sota, AR, Goldmund.....=> 弹簧避震设计
2.日本一般市售平价唱盘........=> 橡胶软垫及弹簧设计
3.Micro, Luxman.......................=> 超重质量（硬碰硬的设计）
4.Roksan.....................................=> 工业用震动控制器
Linn Majik LP12
1990's
1.BASIS .............=> 抑震阻尼槽
2.SME ................=> 悬吊阻尼槽
3.VPI .................=> 气浮避震柱
4.Micro ..............=> 气浮垫
5.Rockport ........=> 气浮座
6.Roksan ...........=> 新一代工业用震动控制器
7.Imedea ...........=> 复合避震材料
2000's
Roksan ..............=> 悬吊式避震器及导震系统
(以上仅列出我所知道的部分，如有不正确，请指正，谢谢！)
基本上大部分的唱盘设计师对震动（回授）的看法，都是用防止（或抑制）的角度切入，所以九成九的LP唱盘设计都不会超出弹簧，阻尼槽...等等。这些东西当然有效，只是代价却相当高。通常设计出来的产品不是又大又重，不然就是软软的。
唱盘为什么会设计成又大又重，要不然就是软软的？其实这样的震动方式模型设计，是采取比较原始的概念。9成设计师都相信弹簧，阻尼槽等可以完全阻隔震动「回授」，事实上，在实验室中真的可以完全阻隔。但反应在现实上，却困难重重。为什么呢？很简单：能量不灭定律！
讲到这个就要说到921地震。当时很多大楼倒塌，不是因为建筑物不稳固或偷工减料，问题是在于对地震的能量不能释放。硬碰硬（建筑物的刚性碰上强大的地震波）的下场。
AVID Acutus Reference SP
反观目前唱盘的设计，目前SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics 使用软性阻尼抵消型系统。Rockport、VPI采用空气垫系统。Clearaudio、imedea则采用复合材料。
Clearaudio Concept active
由上可知，只有SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics提到对能量的消除。这个理论系源自汽车避震器的概念。不过这样的理论必须唱盘本身具有相当高的质量，加上避震器才会有效（这就是为什么SME、BASIS、AVID的外观会如此巨大的原因）。
可是…这个避震系统反应在唱头拾取讯号中是不是同样有效勒？我想大概有9成的效果。为什么说只有9成呢？
再举个例子：如果各位家里有Symposium的垫材（Symposium是复合材料避震），把它拿去垫BASIS或SME或AVID，你会发现很多乐器的膛音出现了，细节变多、背景变黑、音场也更深。
这说明两件事：
1、Symposuim有效。
2、你的唱盘对回授（震动）还是没有隔绝。
举例说明几个有效的避震结构：
1、硬碰硬＋橡胶垫＋小弹簧（日本唱盘的标准配备）：
基本上这种避震结构大概只能阻隔某个频段，或对大的震动的消除，一般便宜的唱盘大概都是这种做法。比较特别的是，1970's日本重盘开始采用后，即成所有日本唱盘的标准配备。
2、弹簧（多用于软盘上）：
弹簧一般使用在软盘上，不过有的硬盘也会使用。弹簧的主要效果在隔除震动，简单的说，因为弹簧是柔软的，可以吸收外部的震动，然而，弹簧本身却是钢条去折的，所以会有接触介质传递的震动，因此效果有限。举软盘至尊Linn来说，如果音响架不好，保证声音糊到不行，听起来一定拖泥带水。所以软盘使用者，切记音响架一定要好！
3、阻尼槽（目前最有效的方法之一）：
阻尼槽约在1980's出现，最早使用的公司是英国Transcriptors (即Michlle的前身)。这个东西基本上要混合弹簧才有效，因为阻尼一般都是膏状的，而膏状的东西不太可能有太大的承载力，但混合弹簧的快速吸收震动，跟阻尼延迟（削弱震动）的结合，大概是目前最有效的方法之一，BASIS就是最成功的例子！
4、复合材料：
此观念用在唱盘上是在1990's，由Immedia（前SOTA）的设计师提出的（他在Sota时期就已经提出类似概念的雏形）。复合材料，基本上利用不同传导系数的物质来产生消除震动的方式，这是一个突破当代观念的想法。为什么说是突破性的产品？因为他设计的唱盘不再是软的（没有阻尼槽），而是完全坚固。对音响迷来说，Hi-End A榜唱盘不再是个复杂又难以调整的东西，就我所知的Immedia RPM1（4层混合）及RPM 2（8层）唱盘，最出名的就是他的复合多层转盘，那个黏贴技术跟精密度，可说是这类型产品的鼻祖。
5、空气避震：
空气避震的概念可以分成两种，一种是「主动式」，另一种是「被动式」。
「主动式」：
就是空气垫，需要利用pump（帮浦）加压空气的，目前工业界常用的工具（晶元加工业或固定超精密仪器用的）。简单的说，就是就是帮你加块空气垫（空气对震动的传导很差，因为空气不是很密的介质，相对于固体跟液体）。
「被动式」
基本上跟弹簧的工作方式相同，只是它延展的材料是橡胶而不是金属。橡胶的弹性系数是可控制的，而且体积小，所以用的公司很多，不过用久了会有气密性的问题。早自1980's Luxman、JC Verdier等，皆采用此方式。直到1990's才有公司认真研发这类产品，如纽西兰的AURA及美国的VPI。
在台湾有很多发烧级的前辈都用过一种便宜的方法，就是在唱盘底下垫脚踏车内胎，或是网球（此法真的可以试，便宜又有效）。
6、避震垂（最新且证实对细微震动有效的概念）：
这个对大家来说应该不陌生，台北101上就有一个很大的避震垂（听说价值好几亿）。为什么会有这类东西出现？？因为震动的能量太大了，用平常的方法根本不能保持刚性又有好的避震（软性材质），简单说，就是当震动来的时后，建筑物能保有它的刚性，而用避震垂来吸收外来的震动，这个想法是释放震动的能量。这个概念发展到唱盘上，就是英国Roksan的唱盘跟唱臂。Roksan的设计概念主要是以消除及释放震动的能量为出发点。
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