「我们在开发之初，便很清楚，这是一条不好走的路。别人在做产品时或有基于商业考量的妥协，而我们不是。我们所做的，与别人所做的不能等量齐观，这是凭着坚忍毅力与不妥协的精神产出的结晶。我们要的，是缔造另一个**的传奇，是为『参考』这字重新下个定义。」~~Avid HiFi
[p=29, null, left]这次去方舟试听，负责发声的是Avid Reference Two次旗舰喇叭。全铝合金箱体，采5单体3音路设计。▲[/p]
那天从方舟门市出来，约近晚间七点，夜暮已垂，路人个个表情漠然，行色匆匆，忙着回家，或有其他去处。只道是忙豁了一天，心头重压重重，何来怡情，何来安宁。我踏着湿漉漉的街道，往捷运站搭车。一路上，下午所听见的声音似乎还在耳际回荡，口里哼着离去前所听的最后一首曲子—奥芬巴哈「霍夫曼的故事」里那段机器娃娃唱的「林中的鸟儿」。脑海中又不禁浮现方舟束先生与我谈论音响时那充满热情的眼神，告诉我他怎么在美国工作时爱上了听黑胶，怎么因为黑胶而投身音响事业，又怎么在茫茫机海中，找到每一样器材的玩趣，为了给顾客最好的聆听感受，他又怎么在有限制的空间里，找到最大公约数，实现理想的重播。我心想：「是啊，这大概就是唱片演奏家了。」
日本音响评论耆老菅野冲彦先生曾提出「唱片演奏家论」。以录音工作出身，后转入音响评论的菅野先生，认为音响作为播放的手段，用以重现承载于唱片中的音乐演奏，这样严谨的重播态度，是一种艺术境界，而这样的爱好者，就可称为「唱片演奏家」。菅野先生首度正式提出这个理论，是在1996年，载于119号的Stereo Sound杂志里。
[p=29, null, left]Reference Two上半截箱体的中高音采MTM排列，高音单体是一颗28mm的钛音圈丝质软半球高音，上下各用一个160mm的中音单体，该中音单体采大音圈设计，音圈直径达75mm。▲[/p]
在此之前，台湾也有一位音响文化的开拓者，那就是张继高先生。一句众所周知的音响名言：「音响是手段，音乐才是目的」，与菅野先生后来提出的「唱片演奏家论」不谋而合。他一生追求也推广精致文化，他把自己所热爱的古典音乐推介给一个依旧匮乏的台湾社会。对于音乐，他认为是艺术与科学的结晶，透过欣赏音乐，可以从内心提升人的思考、欣赏和秩序能力。对于音响，他认为，声音不是音乐，藏在声音里的感情，才是音乐。
无论台日，这两位令人敬仰的音响前辈，都身体力行地阐扬一件事：我们该以一种对待艺术的严谨态度来看待音响。
我在方舟的束先生身上，看到了一个唱片演奏家的灵魂。
而我，也在这个下午，让唱片演奏的灵魂再被唤起。当我外出试听时，一旦内心深处被所听见的音乐打动，我总觉得这趟不是工作，而是享受，享受一席丰盛的飨宴。那天，正是如此。
[p=29, null, left]喇叭下半截则使用了两颗9吋低音，音圈直径达130mm。▲[/p]
一年前，我曾赴台南尚音音响听过Reference Four，那是Avid最小的喇叭，一个看起来无甚稀奇的2单体2音路书架喇叭。箱体由铝合金打造，内部具有特殊的高阻尼固定结构，可彻底隔绝振动。那次经验让我印象深刻，小小一对喇叭，竟有如此丰富的能量，即便拉开了间距，在四米宽的试听室里，依旧能发出饱满清晰又有层次的声音。那时，Avid的扩大机尚未抵台，因此尚音用其他品牌的扩大机来驱动。我在试听笔记末了，向束先生提出公开请求，我要预约体验全套Avid Reference系统的魅力。
束先生有否注意到这个吁请，我不清楚，但我自己倒是一直记得此事。这次来方舟，与前次试听恰巧事隔一年，此番试听的是以近乎旗舰等级的Reference Two喇叭，搭配Reference Preamp前级加Reference Mono后级，黑胶唱盘也是旗舰Acutus Reference Mono SP。啊，我愿足矣。
[p=29, null, left]Avid对于喇叭的振动处理相当有研究，不管是箱体的共振，以及喇叭单体的特殊固定方式，还有脚锥的设计，都有一套。▲[/p]
使用大音圈单体，搭配全铝机箱和特殊专利单体固定器
Reference Two比起老大哥Reference One不只差了一个上方低音箱体，单体尺寸也比较小，Reference Two用的是9吋低音，Reference One用的则是10吋低音。如果追求极致，当然Reference One的频宽和动态会更好，但一方面，多出来的价钱，买一对Avid Reference Mono后级都够了，另方面，空间不够大、不够高，可能反不如Reference Two容易调出好声音。
Reference Two的上半箱体为中高音，中央是一颗28mm的钛音圈丝质软半球高音，上下各用一个160mm的中音单体，该中音单体采大音圈设计，音圈直径达75mm。中音、高音、中音的MTM排列，提供了一个近似点音源的发声型态，使得定位、结像特别清楚。
[p=29, null, left]全铝合金的箱体，都是Avid在自家工厂做的，他们的金属加工技术一流，甚至小如唱臂都能做。Reference Two的箱体各部位的厚度不同，有的地方2公分，有的部位3公分厚。外观则有电镀黑加上镀铬的亮面处理，配合挖孔和蚀刻，相当有立体感，且有降低谐振的作用。▲[/p]
喇叭下半截则使用了两颗9吋低音，同样是大音圈单体，9吋直径不过220mm，音圈直径就有130mm。大音圈有什么好处？音圈主要的功用就在振膜背后，与振膜相连，在经过与磁铁的磁力作用后进行活塞运动，以推动振膜发声。音圈绕径大，那么绕线的组数就可以少，音圈长度便会短一些，这样一来，音圈在活塞运动时超出与磁铁间的磁隙距离就比较短，磁力作用的稳定性比较高。并且，因为音圈大，推动振膜时，可以「抓」得比较稳，比较不会出现盆分裂失真。此外，大音圈所使用的绕线线径比较粗，耐电流较大，喇叭的承受功率也就更大。原厂没有列出Reference Two的最大承受功率，但是单是建议扩大机功率，就标到了1200W，可见它确实厉害。这么厉害的单体谁做的？Avid擅长金属加工，机箱、唱盘都不假他人之手，一律在自家工厂完成，他们高度精密的金属加工还可以替人代工。不过，金工归金工，单体他们就不会做了，Avid选用的是Morel的单体，这个与Dynaudio系出同源的喇叭厂，到现在还是大音圈单体专家。
喇叭的航天级铝合金箱体，厚度有的地方是30mm，有的地方是20mm，这么厚的铝板，难怪造就了200公斤的份量。箱体兼用抛光以及电镀黑表面，透过挖孔和蚀刻，展现出自身的工艺美学。另一面，这些挖孔除了好看，也具有抑制谐振的效果，但这些还是看得见的部分。仔细观察，Reference Two就跟其他的Avid Reference喇叭一样，看不到任何一个固定单体的螺丝。那单体怎么固定的呢？「从背后，从箱体里面固定。不是用锁的，而是用夹的。」束先生表示，Avid研发了一种特别的技术，在喇叭内部设计一个三明治结构的固定器，不仅可以固定单体，还能提供相当的阻尼，隔绝振动。「Avid是做唱盘出身的，唱盘最怕的就是振动，他们老板Conrad Mas对振动特别在意，他认为解决了振动的问题，才有细节，才有完整的动态。」
[p=29, null, left]这次使用的线材都是Das Klang的产品，唯独喇叭线，束先生特别采用Avid自己的喇叭线，束先生说他比较过，Avid喇叭线虽然价格远不及自家喇叭，但是搭配起来并无违和之感。▲[/p]
扩大机的关键在音控—采用Alps RK50控制器
在扩大机的部分，Avid的制作也是全然严谨、毫不妥协的。这台Reference Preamp是他们家的旗舰前级，事实上，较便宜的Celsus前后级也是去年才推出的产品，在此之前，仅有Reference而已。在设计这台前级之始，Avid的的想法很单纯，不过是想为他们的旗舰唱头放大器Pulsare上加装音量控制和高电平类比输入，仅此而已。但着手开发之后，才知道没那么简单。他们花很多功夫进行研发并找寻理想的零件，他们自承真是错估了开发一台参考级前级的难度。
是什么这样费工呢？这台Reference Preamp有三个主要的设计重点，首先是音控。一部前级最重要的就是音控，每一家Hi End厂商都有一套自己的「音控哲学」，有的支持级进式电位器，有的偏好R2R架构，Avid用什么？他们试用了各式各样的音量控制器，最后选定Alps的RK50。这个音量控制器外观以黄铜封装起来，与Alps常见的蓝色塑胶外壳音量控制器相比，体积大上许多。不管是精确度和耐用度，也都比蓝色塑胶壳的制品要更出色。Avid告诉束先生，这个音控一个就要500美金；我上网查，在eBay上，有700美金到800多美金都有；总之，就是贵。Avid千挑万选下，选中了Alps RK50，就我所知，这也是当前Hi End音响里唯一使用这个音量控制器的厂家。
[p=29, null, left]Reference Mono单声道后级，每声道有430瓦的驱动力。历时4年设计，经过反覆检测、聆听后才定案。内部采平衡线路，每声道用上2000VA的超大环形变压器，电容量高达600,000uF，原厂称之为「几无限制的电源供应」。▲[/p]
「Avid非常看重音量控制的质量。他们在设计产品时，如果非常重视一件事情，就会在全系列产品上一致通用，从入门到旗舰都用上。像他们的唱盘，最重要的就是那个单点蓝宝石轴承，包括入门的Ingenium到旗舰的Acutus Reference都使用相同的轴承。他们的喇叭最招牌的就那个内部三明治固定器，从小喇叭到大喇叭都用上。在扩大机上，他们最重视的就是音控，无论是Reference Preamp，或是去年推出的入门综扩Sigsum都是使用RK50。」束先生补充说道。
超额供电、平衡架构
除了音控，Avid还非常重视电源质量。这从他们对唱盘和唱头放大的分离电源设计，便可看出端倪。他们的旗舰唱放Pulsare II分离电源箱里将左右声道电源分离，在Actus Reference SP上更配备了供电高达1000VA的电源，拿来给扩大机用都够了，那个电源重在稳定、高线性，能以完全消除马达的振动。在Reference Preamp上，分离的电源供应器，配备了1000VA的电源，加上350,000uF的电容总值，将一半电力供电源供应器，一半电力供前级线路。Avid对于电源的重视程度，完全显示在他们毫不手软的用料上。
线路方面，Avid采用全平衡路径，透过共模互斥降低噪声。底噪越低，讯噪比越大，音响能还原的动态也越大。Avid唱放设计上，练就了抑制底噪的本事，唱头放大器的放大倍率高，MC唱放更是动辄上千倍，如果唱放的噪讯可以压得低，设计起10倍放大的前级当然更显得心应手。前面说，Reference Preamp本来只是想帮Pulsare唱放加上音控和高电平输入而已，后来整个设计大改。Pulsare II就跟其他的唱放一样，基本上是被动的线路，但是Reference Preamp内建的唱头放大却采用了一种主动式的等化放大，可针对唱片的响应进行补偿。以此观之，Avid真正的旗舰唱放，其实是Reference Preamp。
[p=29, null, left]Reference Preamp原本只是为了想帮旗舰唱放加个音量控制，没想到搞出了一台怪物级的前级。采用电源分离设计、平衡线路、讯号线采继电器切换。音量控制则用上昂贵的Alps RK50。至于前级下方的垫材也是方舟代理的，日本Tiglon的旗舰垫材，外部是俄罗斯桦木，内部有东南亚柚木和镁合金板，底部则是MDF。▲[/p]
Reference Preamp有4组唱头放大输入，XLR与RCA各2组，也就是说，用家最多可以同时连接4组唱臂。高电平输入则有3组，XLR和RCA可选。输出一共4组，要接多组扩大机都不是问题。所有的讯号切换，都经过继电器切换，这也让输入端使用更为弹性。为了符合他们的严苛标准，他们自己开发了聚丙烯薄膜电容，而且一次就用上不下30颗。内部为了避免讯号干扰，使用了厚达55mm的铝合金板将各区块予以隔离，电容表面则加上化学镀镍。这种近乎偏执狂的设计，都藏在Reference Preamp里面。
至于后级，Avid有两款Reference后级，立体声和单声道各一款。Reference Mono单声道后级历时4年设计，经过反覆检测、聆听后才定案。内部依旧采用平衡线路，每声道用上2000VA的超大环形变压器，电容量高达600,000uF，原厂称之为「几无限制的电源供应」。这样的丰沛电源，让Reference Mono在8欧姆负载下，可以提供每声道430W的驱动功率。而且原厂还强调自家设计的机箱散热效率奇高，即便在大功率输出下，还是能保持机器在凉爽的温度。我不知道我听音乐催出了多少功率，在连听了几个小时后，机箱依旧冰凉却是不争的事实。可见得Reference Mono有多厉害，即便你以为已经加足马力冲刺了，它还是老神在在。
[p=29, null, left]这两个看起来活像后级的机器是什么？上面的是前级Reference Preamp的电源供应器，下面的则是旗舰黑胶唱盘Acutus Reference Mono SP的双单声道电源供应器。▲[/p]
[p=29, null, left]未完待续。。。。[/p][p=29, null, left]作者：戴天楷[/p]
