钢琴伴唱红灯记原版首版CD谁有？ [复制链接]

钢琴伴奏《红灯记》的纪录片是否拍摄于全本电影之前？很多唱词和电影完成版有出入的。
比如”爹爹给我无价宝，光辉照儿永向前”一句，在钢琴伴奏《红灯记》里唱作“爹爹给我无价宝，怎说没有多少钱？”

上优酷看了一会儿钢琴伴奏《红灯记》，片头演职员名单，殷承宗还没变成“殷诚忠”，钱浩梁还没变成“浩亮”！

上面那句，记忆有误。片子里唱的是：爹爹留下无价宝，怎说没留什么钱？

李铁梅做人要做这样的人那段，也有两句不同。为什么爹爹表叔不怕担风险，变成不怕流血牺牲等等。仇恨入心要发芽里面，多了鸠山无可奈将我来威吓。铁梅至死不理他。
李玉和唱的预警传 似狼嚎 出监，出监比后来的调低。最后也没有革命者顶天立地勇往直前。
这些都是在最后一次修改定稿之前的唱词。最后一遍修改后就非常完美，非常到位了。比如那个表叔送密电码的也没有牺牲，鸠山不是威吓铁梅而是希望放长线掉大鱼，铁梅还至死不理人家，显得无产阶级革命的斗争有点太狭隘，等等。

原帖由 fangzaowuqing 于 2010-12-20 18:42:00 发表 请上个图片给看看？内圈是什么，现在要多少钱？谢谢

听LP吧便宜。




八开总谱

除了钢琴伴唱《红灯记》，下面这两个也不错。

都是玩出水平的人啊。有研究《总谱》谱子都认识的人吗？

影片里的李奶奶是高玉倩演的，这谁都知道。
可是当年（1990年代初）雨果出版的《红灯记》唱片（就是电影原声），却注明李奶奶的演唱者为王晶华。

难道李奶奶一开始是王晶华扮演，录好音以后，要拍电影却换成高玉倩来了个音配像？
钢琴伴唱《红灯记》影片里只有李玉和和李铁梅，偏偏没有李奶奶，岂非怪事？

唯一合理的解释是，王晶华唱李奶奶录好音之后，因为政治或其它原因被换下，换成高玉倩。再重新录音也不可能，所以电影里的表演是高玉倩，演唱却仍然是王晶华。却又因为某种原因不说出实情。

盼知情者答疑解惑，感激不尽！

原帖由 fangzaowuqing 于 2010-12-20 18:42:00 发表 请上个图片给看看？内圈是什么，现在要多少钱？谢谢

有一张广州新时代影音公司的早期无码版（内圈：MCD9309）

网上总是能搜到些东西：
1968年11月15日晚，周（敏感词）恩（敏感词）来、陈（敏感词）伯达、康（敏感词）生、江青、姚文（敏感词）元等人在北京工人俱乐部审查京剧《红灯记》。江青是当然的主审，她早对扮演李奶奶的演员心中不满。刚到剧场，她先看了演员，不高兴地耷拉着眼皮：“高玉倩可以放出来嘛。又没有确凿的旁证，就说她是特务? 我办的案子都是讲求证据的。”剧团领导也不愿意整高玉倩，但“文化大革命”是场混乱的“群众运动”，派性也十分严重，解放一个人是要有个“说法”的，如果江青肯说话，当然就好办多了，他们何乐而不为呢?于是，团领导赶紧问道：“高玉倩可不可以拍电影?”“怎么不可以!”江青面无表情，冷冷地反问了一句。第一场演完，第二场就是李奶奶的戏了。大幕还未拉开，江青又想起高玉倩。“高玉倩来了吧?”剧团领导一阵紧张，十分钟之前刚说要解放，怎么就能来呢?他们慌忙应道：“没来，明天叫她来吧。”江青点点头，自言自语地念道：“说她是特务，又没有真凭实据，叫她彻底和张东川、阿甲他们划清界线不就成了吗?大不了要她在群众面前交代交代，排《红灯记》，她有一功啊!”
她拧过脖子，不看了，一个人生闷气。剧团领导深知缘由，稍稍地走上前来，耳边请示：“是不是叫高玉倩今天就来?”江青眼睛一亮：“现在就叫她来!这个戏的李奶奶是为她创造的。”剧团领导一面打发人去找高玉倩，一面又悄悄递上一份关于高玉倩问题的报告，哄着江青说，团里的群众已经同意解放她。江青这才慢慢地舒了一口气。她要拍电影，没有得力的演员怎么行?现在非高玉倩不可，至于别的，可以不管。运动、整人，本来应当是那么回事嘛。于是，她点着头说：“我完全同意群众对她的批评，叫她交代、揭发。”她说的揭发，当然是指她所痛恨的张东川和阿甲。剧团领导问：“电影马上就要开拍，是不是让高玉倩马上练功?”“对，马上练功!”江青坚定地说。
　　正当江青休息的时候，高玉倩走进休息室。她是在劳累地“改造”了一天之后的梦境中——半夜3点被人喊起，然后又一直在“快，快”的催促声中，莫名其妙地被带到剧场里的。
　　江青立刻变了一副脸，笑盈盈地站起来，迎上前去 ，做作地对高玉倩拥抱了一下，弄得高玉倩不知所以然。“玉倩啊，你受委屈了。群众对你的批评是完全正确的。你要跟他们彻底划清界线，揭发他们。”
　　高玉倩不知道江青说的“他们”是谁，茫然地点着头。“玉倩啊，电影你拍。演《红灯记》，是我点的你，是我让他们听听你有没有大嗓。他们跟你说过没有?”
　　高玉倩如实地回答：“没有。”“阿甲坏透了，贪污了好多东西。”江青忿然道。
1963年时，李奶奶的角色是在中国京剧院四个团中公开招考的。高玉倩中选，此事院内院外众人皆知。江青今天想做好人，虽太晚了些，不过她很有手段，把责任推到已被打倒、毫无发言权的阿甲身上。
　　高玉倩被解放了，回到《红灯记》剧组，随即投入了拍电影的紧张工作。

交响音乐《沙家浜》里没有刁德一也是遗憾。

感动毛主席
1963年底，中国京剧院准备参加第二年全国京剧现代戏汇演，主要剧目有《战洪峰》、《红色娘子军》以及《红灯记》。
当时，高玉倩是剧院二团的花旦兼刀马旦演员。一天，导演阿甲把高玉倩叫到办公室，把《红灯记》剧本交给了她，让她试试李奶奶这个角色。
高玉倩毫不犹豫地接过了剧本。但她心里清楚，一旦改演“老旦”，可能会毁掉自己演“花旦”的嗓子，弄不好“老旦”演不成，“花旦”也砸了。既然导演信任自己，那就试试吧！第二天，来到练功厅，她两眼放光，炯炯有神，那眼神，那架式，真像后来电影中看到的李奶奶一样，光彩照人。高玉倩技压群芳，终于跻身《红灯记》剧组。
《红灯记》一上演就获得成功。1964年11月7日，毛主席亲自观看了《红灯记》。当看到痛说革命家史一场时，毛主席激动得热泪盈眶。
　　受总理关爱
1966年夏天，“XXXXX”全面爆发，主创人员李少春被“打倒”，阿甲和刘吉典更被冠以“破坏《红灯记》”的罪名惨遭迫害。高玉倩也未幸免，她被造反派打成“特务嫌疑犯”受到迫害。
事情的原由是这样的：1946年，高玉倩为生活所迫，曾在北京灯市口学过一段时间的中英文打字。后来南苑机场汽车修理所需要打字员，高玉倩被介绍去了。修理所的人员大部分是美国人，由于语言不通，再加上她英文基础差，外国人写的字迹潦草她也看不懂，没干几天就被解雇。在那个突出阶级斗争的年代，这样的事情就成了严重的历史问题。大字报贴得到处都是，说打字机其实就是敌特电台。批斗了一通，找不到确凿的证据，高玉倩就离开舞台，下放到戏装厂劳动改造去了。在那儿，她什么杂七杂八的活都干，心灰意冷，心想这辈子大概甭想再演戏了。在反省期间，丈夫和儿女都受到了株连，养母也背着女儿的“黑锅”含恨而去。
1968年11月，周总理在观看《红灯记》时，发现李奶奶换人了，便奇怪地问，高玉倩哪里去了？有人回答，她的历史问题没搞清楚，还在劳动。陪同周总理观看演出的江青连忙说，她有政治问题，正在接受审查。周总理说：“说她有问题有没有证据，没有证据还是可以演出的嘛！”剧院的人马上驱车在深夜两点多把高玉倩从睡梦中叫醒，直奔剧场。在周总理的关怀下，高玉倩终于被解放出来。
高玉倩凭借《红灯记》获得政治上的豁免权，侥幸在许多艺术家遭受迫害时还能正常地生活和工作。

哈哈，有意思了，解放高玉倩的到底是周 总理 还是 江 青？

我坚信 声音和电影都是高玉倩本人。雨果写的王晶华是搞错了。

原帖由 fangzaowuqing 于 2010-12-28 17:30:00 发表 我坚信 声音和电影都是高玉倩本人。雨果写的王晶华是搞错了。

一开始我也怀疑是搞错了，仔细一想：不对啊，写“高玉倩”是常识，写“王晶华”，定是别有文章。

照上文所说，高玉倩1966年起至1968年11月并未参演《红灯记》，我回家查看一下雨果唱片上有没有注明录音时间。
如果录音时间在1966—1968年11月之内，那演唱者必定不是高玉倩。

下次再见到殷老师问问他，以前和他聊过钢琴伴唱红灯记，但不知道还有这事。

原帖由 burt5177 于 2010-12-29 9:41:00 发表 下次再见到殷老师问问他，以前和他聊过钢琴伴唱红灯记，但不知道还有这事。

谢谢burt5177老师。
钢琴伴奏《红灯记》据说拍过两次电影，第一次就是现在优酷网上能看到的版本。这个版本没有李奶奶，本身就很奇怪。
第二个版本据说是在电影完成之后拍的，有高玉倩的李奶奶。

回家翻出我收藏的那套雨果的《红灯记》，内页只注明：原录音年代1968年
没有注明具体月份。

到底是王晶华还是高玉倩？
我还是倾向于前者。

还有一个辨别的方法，拿李奶奶的声音和《平原作战》里高玉倩演的那个大娘比一比看，也许就有了答案。