它带来聆听的快感——法国Mimetism Audio15.2合并式放大器
作者：学明 | 来源：《视听前线》2006/09
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[b]引言
[/b] 大约在三个月之前，和别超的德哥聊天的时候，收到这样的“风声”（消息）：早前我（德哥）在上海公干的时候，收到同事安仔的电话，说公司刚刚进了一个新品牌，其中只有一款CD机和一款合并放大器，声音好到难以想象，听了不到半天就冲动得决定买下CD机，香港更有同事和另一杂志的写手同样中毒而解囊进货。对此我也是半信半疑，于是立即叫同事发一款到上海，想自己考察一番，看看这个新品牌究竟魅力何在，产品还未宣传就已引起如此骚动。按理说，像我们这些天天对着各种高级音响器材的人多少都会对器材有点麻木了，能引起这般强烈反应的产品，真是值得好好研究。而此时，我甚至连该牌子的名字都还不知道怎么读，更不知道个中的含义，只知道它叫做Mimetism Audio。
很快，型号是15.2的合并放大器到了上海，我换下正在聆听组合里的某世界著名品牌前后级放大器（定价是Mimetism Audio的两倍以上），听了只是一刻功夫，我已经断定15.2几乎全面超越那套前后级，实力之强劲实在是近年罕见。
由此，Mimetism Audio首次影入我的眼帘。并且，我也提出了试听的要求（有好产品哪能不试的）。[img]http://www.avfline.com/cms1/upload_files/46/2006_09_05_13_05_09_4570.jpg[/img]
[b]第一印象
[/b] 等了一个月后，终于等来了Mimetism Audio15.2合并式放大器，从硕大的包装里取出15.2的时候，我才惊觉它的体积比我想象中大很多。我印象中欧洲的合并机大多是小巧玲珑的，15.2的宽度和高度都是较为正常的43cm和11cm，但深度却达到了45cm，重量更有28kg，一点也不似小家碧玉的法国形象。15.2的重量很大程度上来自厚厚的铝制机壳，面板和侧板厚1cm，甚至顶板都厚0.5cm，加上面板上两个大大的旋钮状的控制键及4只硕大的实芯铝制机脚，都为整机的稳定性加分不少。
15.2面板设计的简约程度同样令我惊叹欧洲人的大胆，这或许同时也体现了现代人追求返朴归真的时尚理念吧。采用拉丝处理的面板上对称地勾画出两条垂直的坑槽，中间是窄长的显示屏，两端是对称的两个旋钮状的控制键。整个面板除此之外就没有其它设计元素了。喜欢的人会说它简约时尚，不喜欢的人可能会觉得简陋了点。
我曾经请教过德哥Mimetism是什么意思，原因是我在字典上根本查不到这个单词,德哥说它可解释为“模仿”。在西方的默剧（舞台剧的其中一个分枝）里，有一种表演方式，是一个人在没有镜片的镜框前表演，而另一个人则在镜框的另一面模仿同样的动作，而这个模仿的人就叫做Mimetism。当然，Mimetism Audio之所以取这个名字，寓意不言自明，就是模仿真实的声音。写到这里，我想读者们多少也明白了Mimetism Audio的设计思想吧？从简约不花俏的外观处理到命名的含义，似乎都在说明Mimetism Audio着重的并不是外观如何花俏漂亮，而是如何将声音还原得更好、更真。
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[b]简洁设计
[/b] 第一次使用15.2的朋友可能会有些不适应，原因是奉行简洁设计的15.2面板上只安排了两个旋钮状的控制键，所有的操作都是通过这两个键及显示屏的显示配合完成的。当然，你还可以通过全功能的遥控来控制，但遥控器上所标注的符号更令人摸不着头脑。之所以说这两个操作器为控制键，是因为这两个键是不能作大幅度旋转的，只能左右大约各10°的扭动，而且这两个键都可以向里按下操作的，因此并不能称其为旋钮，而只能称为旋钮状的控制键。
打开机背上的电源开关，面板上的显示屏立即显示了一连串的Mimetism Audio 15.2的字样，此时为待机状态，若按下或旋转左手面的控制，才真正开机。开机后的显示屏显示了输入的讯源通道及音量状态等信息，继续旋转左手面的控制键可以切换输入源，而右手面的控制键则可调整音量。若按下右手面的控制键，则进入了调整菜单，通过两个键的组合使用，可对每个输入通道的输入电平作逐一调整，以平衡各种不同器材不同的输出能力引起的音压差所带来的不便；并且能够根据所连接的不同器材更改显示的文字，令使用更方便。
Mimetism Audio 15.2的机背上各种端子的排列也是井然有序，共6组的输入中有4组为RCA端子，而两组为XLR平衡端子。而第一组RCA端子实际上是设计给TAPE（卡带等录音设备）使用，因此旁边设计了一组监听输出端子。而15.2的前级可作独立输出，因此配备了RCA及XLR输出各一组，但这两组输出不能同时使用，只能通过旁边的选择开关切换单一使用。15.2提供了两组喇叭线输出连接，因此在采用两对喇叭线双线接法时操作更方便，而且这两个上下编排的端子每组均采用了V型夹角的设计，即使同时连接Y型叉都不会有碍手碍脚的情况出现。设计细节之周密彰显实力。[img]http://www.avfline.com/cms1/upload_files/46/2006_09_05_13_15_09_8474.jpg[/img]
在15.2的背板上，我还见到了由William Andrea及Yvan Coderey设计的字样，说到设计师的背景，这两位人士也是大有来头的。其中William Andrea是法国人，他曾在著名的Hi－End品牌YBA任职设计师，而Yvan Coderey为瑞士人，也曾工作于专门研究数码科技而闻名的Anagram公司。可以想象得到的是，这两位设计师各有专长，一位着重于音频电路及校声，另一位则在高技术数码控制电路方面发力，这两个人走在一起会擦出什么火花？我们通过测试15.2先来个感性认识（如果再测试他家的20.1CD机，恐怕才算得上理性认识吧）。
我没有打开过15.2的机壳，原因不是因为德哥不希望我打开，而是我觉得像15.2这一类的器材，你怎么看电路，都很难发现它调声的奥妙之处。就像著名的YBA一样，在元件派的烧友眼中，它少得可怜的元件数量和简单得不能再简单的电路设计都是那么的“不堪入目”。我从15.2的28kg重量判断它的用料肯定比YBA丰富，从180W8Ω/360W4Ω输出功率上判断它的变压器体积也更大，但多年的阅机经验告诉我，欧洲人设计的器材大概就是这个样子的，他们讲究的不是如何的重料，而是如何以最简单、直接的电路，最大程度地降低信号的失真来获取靓声。这点我深信不疑。
从手头的资料得知，15.2采用了全平衡、全对称的线路排布设计，使用了两个大小不一的环形变压器分别为前级及后级线路供电，信号输入后由6枚Wolfson高精度的数码式音量处理器控制，确保获得低失真及高对称性的性能。而前级的放大则采用无电容的直接耦合，并以高电压纯A类的方式放大，而且整组电路均密闭在一个金属制的盒子里，保证了信号通道最低的失真率。而后级每声道各设有6只10000微法的大电解电容作滤波储能，放大电路同样是非常的简练直接，输出级每声道采用两对日立的2SK1058及2SJ162 MOSFET管放大。该系列放大管的声音素有石中胆声的美誉，因此15.2的声音是否也带着胆声呢？值得大家期待。[img]http://www.avfline.com/cms1/upload_files/46/2006_09_05_13_01_09_8867.jpg[/img]
[b]监听气质
[/b] 一连听了4款音箱和Mimetism Audio15.2所搭配出来的声音，我无意去评论哪一套才是最佳的搭配，毕竟每个人的听音口味都有差异，大家大可从中选择适合自己的。论及Mimetism Audio15.2的最终表现，我认为这是一台近年难得一见的靓声合并机，它的性格不是十分鲜明，甚至有着监听器材中性无染的气质，能在保留所搭配音箱个性的同时将声音的表现力发挥出来。
15.2的速度感快是其优点之一，无论听人声还是听管乐，听弦乐或是听敲击乐，这种全频的快速响应能更好地将各种声音的细节和节奏完整地展现出来。反观以往很多既柔且慢的器材，虽然播某些音乐很能讨好人耳，但实际上并不全面，也不真实。
15.2的音质直率、爽朗是其优点之二，所播放的声音没有刻意的造作，而是端正、自然、平顺。
15.2的的音场宽大、极有立体感是其优点之三，只要播放的录音素质不是太差的话，15.2所营造的音场都极有3D立体感，尤其是深度感尤佳。在这个音场中，前后的层次距离感十分鲜明，各声部的声音能够舒展地铺排在音场中，绝对不会拥挤在一起。听LPCD版的《奈何》，黄红英的结像精巧玲珑，稳定自然地定格在音场的中前位置上，而伴奏的乐器则一一排列在音场中相应的位置上，非常有立体感。而听交响乐更能感受这一好处，前中后排的乐器层层递进，每个声部的区分和乐器间的位置都能清晰交代，简直令我听得目瞪口呆，还以为自己坐在音乐厅的中间位置，听到不想离座。
[b]百搭见真彰
[/b] 我对Mimetism Audio 15.2的认识也是到此为止了，接下来，为能够更全面地了解15.2的实力和取向，我特地请了4位风姿各异的“丽人”和它相配，这4款音箱分别是：加拿大的Paradigm(百里登) S8、英国Harbeth(雨后初晴) HL Compact7ES、ATC SCM35及美国Aerial Model7。论价钱，它们有平有贵；论声音风格，它们各有所长，在15.2的搭配下又能产生什么反应呢？
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首先搭配的是长驻本刊试音室的参考音箱百里登S8，这个组合的声音快速、爽朗、开扬、尤其是中、高音的准确性非常之高，而且细节丰富之余还相当有厚度，听人声非但不薄不干，其实甚具监听感。而低频的线条和能量都属于清爽平顺的类型，听EMI《英雄三重奏》，大提琴真实朴素的质感跃现眼前，线条清晰干净，丝毫不带任何多余的脂肪但又绝不是瘦削扁平的，而是强壮结实、充满活力的；小提琴的细微弱音分析力极高，瞬变反应快速伶俐，琴声的质感同样朴素、真实、自然，值得一再回味。听《幻想交响曲》的“断头台”一章，管号齐鸣，鼓声隆隆，15.2加S8丝毫不畏缩、不脚软，动态上下大而坚定，场面撑得非常宽大。
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接着换上Harbeth HL Compact7ES，在15.2的推动下，这对中小型的书架箱同样显得活跃而富有动感，中频的密度相当之高，听腾格尔能真切地感受到歌者豪迈的唱腔，丝毫没有传统英国声那种灰暗浑黄的色彩。高频也呈现出明亮直率的性格，听小提琴丝毫不会软绵绵的，细节分析力更是细致玲珑，虽然受箱体的物理限制，低频的冲击力还难和大型的落地箱比，但低频丰沛的量感还是令这对小箱子在近60m2的试音室中取得良好的平衡感。总的来说，15.2推C7的声音同样很接近监听的风格，在有限的空间内，这种声音播大动态音乐也不会令人失望。
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当接上同是来自英国的ATC SCM35时，声音的味道有了一些微妙的变化，最明显的要数动态的摆幅加强了不少，冲击力相当强劲，而中频的密度感更佳，听交响乐更能体会到鲜明的层次感。没办法，音响这东西就是一分钱一分货，不同档次的产品表现力自有高低之分，在同级产品中，C7和SCM35都是出类拔萃的。这套组合的中频透明度非常之高，而且音色中有一种以往听SCM35所没有的鲜活气氛，听三重奏能将每件乐器条理分明地铺排在音场之中，加上不俗的能量感，使每件乐器都似乎触手可及。鲜明的线条感和立体、透明的音场，还有准确的音色都是15.2推ATC的优点。虽然传统的观念认为ATC的产品都很难伺侯，但听了15.2推SCM35后，我倒认为这是一个喜欢监听风格人士的理想选择。
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最后接上美国的Aerial Model7，这是一款3路4单元的中型落地箱，外形同样走简练明快的设计风格，看喇叭单元的构造估计其设计都是追求快速一类，听感上也证实了这一点。15.2的速度已经是非常之快的，搭配上同样以快为基本的Aerial Model7听交响乐有着非常协调的紧密感，各声部的衔接和呼应来得和谐协调，丝毫没有那种乐器脱节的情况出现。听结他的独奏更能反映快速响应的好处，连环飞舞的拨弦指法和揉弦的变换丝毫不会拖泥带水，在精巧的结像中我甚至能感受到琴腔细微的摆动感，而且连空气的流动也似乎能够捉摸得到。此时很多人可能会认为，这套组合听人声是否会出现齿音过强等情况呢？结果出人意表，中高频虽然明亮爽快，但由于总体的平衡度甚佳，声音的厚度也属理想，因此人声同样表现得有力度也有厚度。总体风格上，这套组合并不算厚重一类，结像精细，音色华美爽朗，动感活跃，是典型的现代派音色代表。
[b]你要好好听听[/b]
当然，写到这里我还是无法将15.2的各项优点都一一列明，不是我不想，而是面对这么优秀的产品，任何的文字都难以在有限的篇幅里完整表述。但这里我再告诉你们一个内幕消息：我在刚刚开始听这款放大器不到15分钟的时候，就被出现在眼前这么美妙的声音所打动，竟破天荒地按捺不住激动之情发了个短信给正出差外地的主编大人：Mimetism Audio15.2真的很靓声！你几时回来？
