中文名称：富特文格勒指挥勃拉姆斯
英文名称：Furtwangler Conducts Brahms
资源类型：APE
版本：Music and Arts
发行时间：1999
地区：德国
作曲：Brahms
指挥：Furtwangler
演出：North German Radio Orchestra & Berliner Philharmoniker
CD编号：CD4941
对于喜欢富特文格勒的爱乐者，通常会比较心仪他二战时期的作品。
确实，因德国的没落产生的忧愤意念成为了大师的潜在表现力，他那个时期的作品激情四溢，光芒四射。
据说战时的勃拉姆斯C小调第一交响曲表现极佳。痛惜的是：没有留下任何一场完整的录音，而这一版本的第一交响曲是富特文格勒众多版本中唯一可以与战时作品相媲美的。令人有点惊奇的是演出乐团既不是柏林爱乐也不是维也纳爱乐，而是“北德广播电台管弦乐团”，乐团整体表现好得令人吃惊！我只能是对大师惊人的指挥技巧和号召力深深叹服。
在第一张唱片的最后收录了一个非同寻常的录音:
1945年1月23日柏林爱乐演出勃拉姆斯C小调第一交响曲的末乐章，这也是这首交响曲战时留下的唯一纪念品。
尽管只有一个乐章，这段录音在音乐史上享有盛誉。不但因为她是最佳的第一交响曲的演出，留下了音质绝佳的唱片，还因为这段录音录自二战时期富特文格勒在德国的最后一场音乐会。他再度回归柏林爱乐将是两年半以后的事情，而且这段录音标志着一个时代，一种风格的终结。战后大师的作品虽然为数众多，但二战时期的光芒已经蜕变到达文字无法标明的境界。
这是高度激情,幻想,控制力的稀有结合————乐曲，乐团和指挥高度结合的难忘例证。这是德国瓦解前的最后时刻，他喜爱和熟悉的一切都在他眼前消失了，大师的痛苦，激愤和无奈之情成就了这个不朽的乐章————她听起来是那么令人激动异常！
这是无与伦比的绝唱！
这一版本的勃拉姆斯第四号交响曲也是勃四的所有唱片中最令人心仪的一个版本。
她比其他所有的演出都要更加热切动人，末乐章迅猛，冲劲十足，有一种令人眩目的放纵意识。类似意识在URANIA“英雄”和战时“贝七”中异常突出，属于大师战时所有演出的发挥程度不一的共同属性————听过URANIA英雄的朋友非常轻易就可以想象出这张唱片的面貌。
富特文格勒的勃拉姆斯第四号交响曲录音从1943—1950间的所有演出都保持了手法的高度一致，对听众几乎不存在版本的勉强取舍问题。大凡大师都一而再再而三地对同一作品进行不断地探讨和实验，类似勃四这一状况在大师指挥的音乐作品中并不多见，这也是富特文格勒从一开始就首肯一部作品并且找到完美演绎手法的少见例证。“最佳版本”显着的优势其实在于录音质量和更加协调的音响。乐友欣赏时需仔细留意大师对抒情作品的独特意识————一种“无限”的意识，不断变化的音乐结构，以及巧妙的推进和回控手法。她们都是大师指挥手法中奥妙无穷的独特体现。
即使是在战时，大师也并非简单扼要地把“斗争意识”注入所有的作品————一些流行的概念通常会成为我们欣赏的障碍。对待任何作品，即使个人强烈的“辨别意识”得出的结果很可能是错的，但这种意识也仍然是不可或缺的。就象“世间根本没有绝对正确的演绎”那么简单的道理一样。
这张唱片有一个细节是我一直觉得困扰和遗憾的：我曾经领教过1948年大师率BPO在伦敦演出“勃四”前最后的排练片段（在那之前我并未听过1943年的这张唱片），从现场的音响来判断，排练时末乐章出现的强劲和激情并没有在这张“最佳版本”中得到充分的体现：能量未能完全集中地发挥，戏剧性相比之下也明显逊色，包括音响的协调性本身也不足。
我很少看见别人提及那场排练的片段，但毫无疑问那才是真正的“最佳版本”，（没有看过这一片段的乐友可以对比一下第一张唱片中1951年北德版本勃一和1945年BPO勃一末乐章的强烈反差）而且，当时是在1948年的战后。很显然一直以来的说法：“富特文格勒战后已经不再具备强烈的斗争意识，他的所有作品也已经全面进入宗教般的深远意境”又是一个流行的谬误。
