和三十二首鋼琴奏鳴曲相比，貝多芬「只」寫了十首小提琴奏鳴曲，而且沒有真正的晚期創作(第十號寫於1812年，鼎鼎大名的第九號《克羅采》則寫於1803年)。雖然略顯可惜，不過這十首奏鳴曲都是傑作，呈現豐富的多樣性，對小提琴家而言實是不朽曲目。也因為只有十首，錄成全集也只需要三或四張CD，相對而言門檻低了不少。近年來愈來愈多小提琴家勇於挑戰錄製貝多芬小提琴奏鳴曲全集，許多知名搭檔也紛紛造訪台灣，帶給樂迷諸多驚喜。但說這些樂曲是「小提琴奏鳴曲」，其實並不公允，因為鋼琴在其中絕對不只是伴奏，而是等量齊觀的重奏。更何況貝多芬的音樂寫作環環相扣，牽一髮而動全身，鋼琴與小提琴必須討論出一致的詮釋，共同呈現嚴謹邏輯，才能算是真正合於音樂的演奏。簡言之，必須鋼琴與小提琴兩者皆強，還要有良好默契，才能成就傑出的貝多芬詮釋與演奏。以此觀之，即將訪台演出的樫本大進(Daishin Kashimoto)和列夫席茲(Konstantin Lifschitz)，或許是近年台灣所能聽見，最傑出的貝多芬小提琴重奏組合，國內樂迷對這二位想必並不陌生。身為現任柏林愛樂小提琴首席，大家應可常在該團演出中見到樫本大進的身影，雖然很多人覺得這個位子還屈就了他—畢竟樫本大進可是諸多國際小提琴大賽得主，人氣與實力兼具的頂尖演奏家。列夫席茲這幾年在台灣頻繁現身，從巴赫、貝多芬、舒伯特、舒曼、李斯特、蕭士塔高維契等等一路彈來，不但讓人見識到他博古通今的演奏能力和豐富沉穩的詮釋觀點，也讓我們熟悉這位獨特非凡的音樂家，好像他已是我們的老朋友，年復一年陪我們走過春夏秋冬。而這兩位不到四十歲卻認識二十年，且已搭檔合作十二年的音樂家，不但演出頻繁，最近一同錄製的貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲全集廣受各方好評，現在更要把這國際話題成果帶到台灣，我們又怎能錯過如此精彩的演出？除了貝多芬，這次他們也要演奏溫暖感人的布拉姆斯《第一號小提琴奏鳴曲》和內斂深邃的蕭士塔高維契《小提琴奏鳴曲》。期待這個鑽石組合的首次登台，也希望這只是他們未來諸多回訪的美好開始。
