ZT：还《梁祝》创作的一个真实！ [复制链接]

态度正确！

真实情况是何占豪也没再写出什么作品，梁祝也是利用越剧素材改编的，只能算作编曲！

这篇文章明显是有人指示。应该记住的恰恰是沈榕和孟波。何占豪那时候属于小提琴都不会拉作曲也不会作。丁只是作了一小段的配器后就退出。
陈钢当时受邀创作是因为他是当时学生中作曲功底最好的。如果说因为一个旋律就能成为作曲家的话，等于认同王益之类也是作曲家了。

我认为我们谈论的是就《梁祝》而言的署名之争，而不是争论谁更会作曲。
这句话一针见血，我同意：  
“没有何占豪，我们听不到《梁祝》；没有陈钢，可以听到另外一种《梁祝》。”
下面这句话我持保留意见，我认为陈刚的作用绝不是编曲配器这么简单，他的作用应该表述为“作曲实现”：
“说白了，陈钢与《梁祝》的关系，犹如拉威尔跟《画展》的关系。按国际惯例，不会把《画展》视为拉威尔自己的创作。”
也许可以这么说：
“没有老何，我们绝对不会听到《梁祝》；没有老陈，我们不会听到如此成功的《梁祝》。”
即使老何根本不会作曲、老陈是作曲巨匠，《梁祝》署名的次序也是正确的、合理的，也是两人共同认可的。呵呵！

其实我认为祝英台更有理由提出“曲名翻案”：整个曲子基本是我的视角，我是绝对主角，他梁山伯就楼台会时嘟囔过几句，基本没怎么出声，怎么也不应该排名在我的前面！抗议，曲名应该就叫《祝英台》！
哈哈！！！

曲子不耐听，糖放多了。不喜欢何的举止，俗！倒是陈很儒雅，家学渊源，相信他有东西，乃父既有名。

用拉威尔改编的画展来比喻梁祝不太恰当，穆索尔斯基的画展本身就是独立的作品，拉威尔将它改编为管弦乐曲只是一厢情愿的用另外一种形式重新改编了乐曲，也是独立作品，而何占豪和陈钢的梁祝是一个作品！现在出版的梁祝乐谱有两种—小提琴和乐队的总谱以及小提琴和钢琴的合奏谱，两种乐谱的署名都是何占豪在前、陈钢在后，但值得思考的是小提琴和钢琴的合奏谱上另外注明钢琴缩谱的作者就陈钢一个人，明眼人通过这一点就应该知道在作曲上谁的贡献大了，不要以为写点旋律就叫作曲，和声、曲式、对位、配器都属于作曲技术！

主人家都无意见，看官的偏来着急。

所谓“红色经典”，历史垃圾
你说这个话负责吗？
你有没有听过红色经典？
你是否知道我们父辈们是如何喜欢和珍爱这些小提琴的经典曲目？
我父亲和我说，他就是听着潘寅林的“金色的炉台”，“阳光照耀着塔什库尔干”开始喜欢上小提琴，学习小提琴的。
几年前潘寅林回来了，当他重新演奏着那些“红色经典”，我和父亲都感动的落泪了，这些是真正的经典，中国作品中的瑰宝。

实话实说，中国的作曲家，作品一听都是五音调式的感觉。按说几十年研究西方音乐的人也不少了，怎么就没人写出一部像模像样的小提琴协奏曲呢。