■很荣幸的成为了PROCEED AVP2的用家,同样拥有接近3万美元的NO.4... [复制链接]

现在要做的是:

1.等系统稳定后,A/B对比我的MARK 380S和AVP2作为立体声前级的效果.
2.用普通DVD/CD机做转盘,用AVP2的AD1853DAC做解码器相当于几万的CD机效果. AVP2与MARK 390S的解码都是一样采用的NO.40的DAC技术.
3.采用高档转盘,如莱卡的AUDIO NOVEL CD-PRO2M  +AVP2解码效果是否等同与AMRK 390S
4.作为环绕处理器,AVP2的表现.

AVP2规格:

MARK NO.33后级!NO.32前级虽然是98,99年推出?的,但是现在也无人能超越.

赏析多款巨无霸功率放大器


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    "巨无霸"(Monster)这个词既有正面的含义又有反面的含义，它可以形容为庞然大物，另一方面也可以说是非常具有挑战精神的事物。在Hi-Fi器材中，有时候过大的器材会令人觉得似乎不太适合家庭使用，但是这种器材无论是对制造者或是使用者来讲都意味着对音响的一种热爱和挑战。
    在90年代初，大功率放大器在海外十分盛行，后来沉寂了一段时间，近年来大功率放大器又逐渐恢复了昔日的雄风。对于这些名厂全力制造的巨无霸器材究竟会发出什么声音，长久以来笔者对这个问题充满了兴趣。巨无霸功率放大器的魅力在于其声音或气势十分惊人，高质素的放大器除了功率大之外还必须具备良好的线性，这样在低阻抗负载下也有电流通过。然而，平庸的设计往往无法确保超大功率下的低电平线性与高信噪比，使"大功率"失去意义。

    这种超大功率放大器诞生的背景是在70年代的后半期，当时美国的铝带或静电型扬声器在Hi-End音响界中已确立了地位，但是与一般的电动型扬声器相比，它们的灵敏度和阻抗都较低，那些设计普通的放大器已无法驱动新型的扬声器，因此巨无霸放大器的出现适应了时代的要求。

    优秀的巨无霸放大器不仅可用来应付低阻抗，而且它的低电平线性也较好。无论用它驱动任何扬声器，一般情况下都能稳定的驱动，声音也有合适的重量感，用它驱动高灵敏度的扬声器时也可发出圆滑的声音。这种功率放大器就算在低阻抗的工作情况下也能使电流充分流通，但是由于使用大量并联的输出管，因此元件的误差问题往往会容易使声音变得松软或粗糙。

    这一级别的扩大机明显不是音响入门者所购买的对象，这种极品级放大器的产量很少，同时竞争也明显比普及和中级产品要少。高级产品的客源一向相对稳定，用家在购买它们之前肯定对其有一定的认识及了解，随机性极少，它们主要是一些财力丰厚且使用过各种放大器的资深玩家更换器材的对象。今年的9月上旬，笔者在赴港期间和朋友一起拜访了几个音响经销商，聆听了多款Hi-End器材，其中有不少大型功率放大器，本文笔者以"群雄争霸"为主题，向大家介绍这些放大器的尖端产品。在此所列举的产品，它们的共同特征是具有应付低阻抗扬声器的大功率输出能力。另外，这些机型大多数是单声道设计，从其体形的大小或消耗电力来看，它们在普通家庭的聆听室中难以发挥其真正的价值。但不论在声音、结构设计或电路上它们都具有各自的特色，形成了一条独特的风景线，因此笔者在本文主要介绍它们的一些设计和声音特色，供广大发烧友及一些厂家参考。

    1.洗练中庸、蕴含力量的胆管放大机VTL MB750 Signature

    VTLMB750 Signature售价约为17万港元，它的每声道输出为750W(四极管连接)和300W(三级管连接)，末级使用6550C胆管，推动级为12AT7×1、6350×2。此机的电源与主体分开，每个声道的整机重达57kg。

    VTL是美国老牌的胆机名厂，VTL MB750 Signature是它的顶级产品。本机每声道末级以12只6550C功率管输出，在四级管连接下能输出750W，在三级管连接下有300W的惊人输出功率，它可以说是傲视同等级的机型，也是笔者此行聆听的两部胆管放大器之一。本机采用非常独特的两层构造，将电源部分与音响电路部分一分为二，上面是放大线路，下面是电源部分。当功率输出最大时它的电力消耗为1.3kW，效率还是相当高的。

    由于输出功率相当大，因此它发出的声音相当惊人，全频域表现出非常自然的统一感，与其他功率放大器表现大不相同。它在播放管弦乐时展现出极佳的质感，而且音色厚润，管乐器的柔软性极佳，但钢琴的触键敏锐感稍嫌不足，然而无论是音乐的层次或者声音中那弹性的回响都有十分难得的质感。在放弦乐时声音显得十分圆滑，层次清晰细腻，声音略向外面扩展，包围着听者，琴声更是十分生动，人声的重播圆滑流畅，不会令人感受到压力。不过，如果各乐器的轮廓线条能够更加清晰那就更完美了。

    该机的外形看起来十分阳刚有力，然而音质却是超乎想象地洗练，表现十分平和完美。它在三级管连接时的声音更柔美温和一些，而在四级管连接时声音更加强有力。从整体而言，它的声音中庸自然而温暖，具有卓越的动态表现，声音质感更是出色，在温和的声音中蕴藏着充沛的能量。用它驱动各种效率的扬声器都显得从容不迫，深具不凡的魅力。

    2.清澈质朴的现代代表作Mark Levinson NO.33H

    Mark Levinson NO.33H的售价约为24万港元，它的输出为150W(8Ω)、300W(4Ω)、600W(2Ω)，此机的尺寸和重量分别为279mm×470mm×581mm和80kg。

    现代巨无霸功率放大机有一个重要的特色，那就是在低阻抗时也可发挥出极大的驱动力。本机的输出虽然是150W(8Ω)的规格，但在2Ω时可达到600W、甚至在1Ω的负荷也可驱动。它高耸形的机身不逊于顶级机型NO.33L(实际上它就是NO.33L的变化版)。NO.33H的特征是除了输出级外都是用AC电源驱动的，它在功率完全输出时单声道消耗的电力高达4.4kW。拆开底板之后就会看见有关电源的基板，电源变压器放在它的上部，由此可看到输入和电压放大级，线路采用平衡放大结构，输出级为20对桥接并联的功率管，厂方推荐与之匹配的前级为No.380SL。

    No.33H的外观令人联想起近代的建筑物，它放在Epilogue 1＆2旁边非常壮观。同时，它俩组合后所发出的声音也是笔者近几年来听到的最靓声组合之一，全频的表现非常均衡，没有一点松散的感觉，整体以明晰的描写力取胜，现代感极强。

    由于NO.33H兼顾了强大的驱动力和无与伦比的声音纯度，因此它可轻易地创造出洋溢现代感的声音，同时它的声音也具有适度的艳丽和色泽。重放的钢琴音就像散发光芒的宝石，余韵的延伸漂亮极了，纯净又典雅，令人感受到天堂般的气氛，声音的动感令人感受到生命的脉动。它的音象具有非常强烈的真实感，使人感受到乐器尺寸的真实性，聆听者自然会产生出对音乐的感动，如果只是一般的功率放大器绝对无法达到这样的境界，也绝对无法唤起笔者的这种感受。

    事实上，以它的标称功率并不足以被列在巨无霸功率放大器之林，然而它的驱动力却极佳，可以轻松驱动各种扬声器。另外，它虽然功率强劲，但却不是只以力道取胜的机型。它能表现出声音的层次明暗或纤细微妙的变化，音象透明而清澈，极佳的描写力也流露出自然而质朴的质感，没有一丝一毫的生硬，甚至连飘浮的空气感也能适当地传达出来，这种让人感受到现代音响之美的巧妙音质使它成为现代功率放大器的标准和参考。

    3.潜力丰裕、深具跃动感的Posslab Oratories X1000
Passlab Oratories X1000的售价约为25万港元，它的每声道输出为1000W(8Ω)，整机尺寸和重量分别为483mm×267mm×711mm和113kg。

    Passlab的老板和设计师Nelson Pass是将放大器设计视为使命的人，过去一直开发单端放大线路的Pass Laboratories近来也采用完全平衡线路。事实上，这部采取超级对称方式的X1000就是Nelson Pass将独创的形势几何学理论(Topology)具体化的成果。

    本机的输入采用Pass Laboratories称之为"超级对称"的平衡式线路，其实本机的放大线路本身十分简洁，以两级放大驱动。它所使用的晶体管都是MOSFET，输出功率管多达80个，以20对并联桥接作单声道输出。此机的信号连接处均用粗大的配线或厚板连接，输出端子从输出元件直接以粗大的线材连结，借此来减少功率的流失，由此可见X1000完全是采用大电流放大的设计。此机的面板设计非常有特色，中间圆表是用来表示偏压电流的，X1000在输出为120W以内是纯A类，此时表针是不动的。

    笔者第一次听此机时觉得它的声音具有动态式的跃动，声音的重量感非同一般，这种明朗的听音感受令人不禁听得入神。这部在8Ω负荷时输出1000W的功率放大器使人觉得终于碰到久违了的美国大功率放大器，它的潜力、裕量、稳定感与本文介绍的其他产品相比，在感受上完全不同。

    首先是它的低频力度十分罕见，一开始就令人感受到异样的魄力，随着电子琴声激烈的重现使听感非常刺激。它的另一个特点是速度感和广阔感，似乎扬声器所描绘的音场突然扩大了。

    以音质而言，它的音色十分艳丽，非常具有魅力。从钢琴独奏可感觉到乐器的变化，管弦乐的演奏如浮雕般呈现，具有深度的立体音象非常有真实感，声音的重量感也有很大的差别，甚至连爵士乐也呈现出丰厚的音响，听来十分过瘾。它的声音并不滞重缓慢，能轻快地驱动扬声器发出悠扬的乐音，生动地表现出演奏的动感。X1000的特色在于旺盛的活力、清晰的音乐轮廓以及明朗的重放方式。另外，它的声音分离极佳，演奏中的活生感也能生动地呈 现出来，这种声音在笔者的聆听经验中确实耳目一新，令人印象特别深刻。

    4.优雅清新的Cello PerformanceⅡ

    Cello PerformanceⅡ的售价约为27万港元，它的每个声道输出为200W(8Ω)，其尺寸和重量分别为445mm×215mm×470mm和20.4kg(主体部分)、26.3kg(电源部分)，此机桥接时的输出为800W(8Ω)。

    Cello公司的产品都属于长寿机种，本机的原型于1987年发表。作为改良型的PerformanceⅡ推出的时间在1992年，其输入阻抗变为1MΩ，机内的配线及其配线方式也都改变了，同时将电源部分独立出来，变为双声道4机箱的大型机种。这个系统的电源部分与主机的连接端子采取螺旋栓紧式，扬声器接驳端子也采用这种方式，连接十分安全稳固，它的输入端子只有平衡式。在外观上，它采用了省略用装饰的铝质四角箱形机箱，左右立体声各有两个机箱。

    在本文介绍的巨无霸功率放大器中，本机的外观可以说是看起来最没有经过特殊的设计，然而它却是其中最出类拔萃、设计得最精练的机型。许多巨无霸功率放大器都是以庞大的造形取胜，这可能与其机箱的外观设计有关，本机虽然大型，但所散发的气息却是清新优美的。 

    另外，它虽然被归为巨无霸的机型，但却不是盲目追求功率的产品，它所发出的声音是完成度极高、出类拔萃的洗练表现，令人感受到特有的优雅。此机在采用桥接时声音的整个重心向下，音象更具力感与厚度，声音的规模感更是十分惊人，此时的声音也从正常连接的清澈明晰变得更加雍容大方、轻松活泼，也更具有冲击力了。

    PerformanceⅡ的魅力和特质就是善于表现纤细的质感和丰富的声音，但一旦桥接之后笔者认为反而失去了其艳丽的音质。不过，桥接时也有其独特的魅力，虽然声音有点夸张，但效果却十分惊人且洋溢着动感，此时的管弦乐动态范围极大，有可能展现出比实物更大的魄力，笔者也认为它采用一般连接时声音比较自然高雅，此时小提琴群所发出的纤细、优雅音质正是Cello所特有的超越凡俗的优点，它那洁净的声音表现力以及特有的飘逸优雅如清澈的流水般透彻，可谓音响中的极品。

    5.纯粹精致、洋溢明丽的Jeff Rowland DG Model 9Ti

    Jeff Rowland DG Model 9Ti的售价约为31万港元，它的每声道输出约为350W(8Ω)、700W(4Ω)、1000W(2Ω)，尺寸和重量分别为445mm×285mm×560mm和41kg(主体部分)、60kg(电源部分)。

    9Ti是Jeff Rowland的9系列中的最新版机型，从外表看来似乎没什么变化，然而与原型机相比，它已作了不少的改良，是Jeff Rowland目前的旗舰机型。比较大的改变之处是本机采用了24个小巧而精致的输出功率组件Intelligent Amp，在兼顾高功率的情况下信号线路也大幅度缩短，内部配线大量减少。9Ti采用与电源部分分体的立体声4机箱式构造，厂方推荐它和同厂的前级CoherenceⅡ组合。

    9Ti采取的是与电源部分体的机箱结构，这点它与Cello的PerformanceⅡ是相同的，但是两者无论在内外设计、音乐的重现等方面都截然不同。在外观上，打磨得精美、泛着金属光泽的9Ti具有一种独特的纯度感。9Ti与一些低音能量偏瘦的音箱组合尤佳，它所描绘出来的声音均匀优美，层次感极佳的声音使空间立体感轻易呈现，特别令人感到惊讶的是平时顺着地板而来的低音在用9Ti聆听时宛如浮升在空中一般。另外，其抑扬顿挫的动态也是超群的，展现出极佳的描写力。

    然而，本机所发出的声音似乎使音乐的纯朴特性、乐音所具有的自然质感变得过于洗练，不过它那洋溢着艳丽与光辉的声音不会令人觉得冷淡，甚至还带有柔软的肌肤质感，使听者感受到温暖的气氛，其声音纯美，那种将立体声的重播虚拟为视觉形象的能力更是出类拔萃。另外，笔者觉得通过9Ti可充分领略管弦音乐的韵味，如此纯粹的重播在音质上已达到了极高的境界，而这正是它的最大特色。

    6.清澈透明而深具艺术气质的Goldmund Mimesis 29.4

    Goldmund Mimesis 29.4的售价约为34万港元，该机每声道输出为350W(2～8Ω)，其体积尺寸和重量分别为483mm×254mm×570mm和68kg。

    作为瑞士最具实力的Hi-End名厂Goldmund的顶级产品Minesis 29.4的最大特征就是采用坚固的机身结构，该机的机箱以极厚的铝、铜板组合而成，结构十分牢固。由于采用非平衡结构线路，因此它的电路比较精巧，输入以不平衡为主，其中它有一个特殊接头要采用Goldmund公司的专用SP线材。机内用来清洁AC电源的过滤线路AC-Curator采用模件化设计，它装设有显示器来显示内部温度或输入增益值，具有8个变压器的电源部分别为电压放大器和输出组供电，并且被模件化，以此达到减少振动的目的。

    号称高速度与大功率的输出级采用4对MOSFET并联作推挽工作，当负荷为2～8Ω时输出功率为350W，在本文介绍的机种之中并不算太大，但它的低频渗透力展现得十分充分且极为清晰透明，在笔者这次接触的多部放大器中它的这个优点可以说是出类拔萃的。另外，它的发热量较少，这也是Goldmund制品的一大优点。

    本机借着独特的设计概念所形成的电路和机箱造就出了独具个性的放大器，它是属于欧洲最先进、最高级的单声道机型。它的声音以柔和的气质见长，深具艺术性气质的声音随着重播的乐音和音乐的特质展现无遗，声音中有一种精致、纤细、透明和清澈的美，它的低频清晰度、透明度堪称极品级水平。同时，那精致而扎实的声音也配合着音乐的特质展现出优异的空间描写力，层层相叠的乐器群通过惊人的解象度展现了音乐在不同诠释下的不同境界，让人深深着迷。

    7.具有中庸音色和惊人能量的Boulder2052

    Boulder 2052的售价约为50万港元，它的每一声道输出为1000W(8Ω)，每一声道的整机尺寸和重量分别为457mm×273mm×686mm和106kg。

    2052在德国Boulder的系列制品之中属于最高级的机种，厂方认为要和它匹配良好的最保险做法是选择同厂的前级2010。Boulder一向从事专业机型的开发，但此机是属于Hi-End级的消费专用机型，它的输出级由80个功率晶体管构成，采用平衡式线路。另外，它装设有Boulder独家开发的高性能组件"993"和以5cm厚的铝板车制而成的独特散热片，这些可以说是2052在设计上的最大特征。

    2052的电源线使用极粗的专用线材，位于背板中央下方的是其巨大的接头，扬声器端子采用大型又坚固的制品，很容易将线牢牢栓紧。机箱义部的保护遮盖内放置有正负独立的电源变压器，该机的内部还设置了可抑制电源接入时防冲击电流的特殊电路。从外形上看，Boulder 2050的深度达70cm，再加上超过100kg的重量和1000W(8Ω)的输出功率以及昂贵的售价其 确实可以说是名符其实的"巨无霸"机型。

    这部Boulder巨无霸放大器的外表有着许多与众不同的特性，若要深入探讨其声音的特色，笔者认为最主要的是其自然的音色。另外，虽然是巨无霸放大器，但是声音却呈现出精致的风络，分析力十分优异。管弦乐的表现中连弦的数目都可清晰呈现，纤细而柔和的小提琴群优美地歌唱，钢琴的声音也自然直率，使人觉得扬声器的音色变得直率而少一分修饰，本机似乎已完全控制了扬声器，使扬声器无法任意表现而变得有条理。

    同本文其他机种相比，其声音特色是非同一般的宏大能量和规模感，不少大型扬声器在它的驱动之下仿佛加上隐藏的超低音一般，发出隆隆的厚实低音，给笔者的印象特别深刻的是享受一次又一次低频的强烈波动。尽管它的声音异常宏大，然而声音却不见有任何粗糙，保持了极佳的线性纯度，这是十分难能可贵的。这部放大器声音的中庸特性也非常明显，甚至超乎人们的想象，它能够忠实地反映所连接器的特征。因此，笔者认为本机的匹配最好不要太拘泥于所谓的纯正组合，甚至可在前级中加入音调，如此才能发挥其超级的潜力。

    本机的声音散发出非常悠然自在的纯朴气质，有时不禁让人怀疑它是不是所谓的巨无霸放大器。倘若从鸡蛋里挑石头的话，那就是它的音响效果尚需精益求精地去提高，但是它那种隐藏在巨大功率之中的音色、出类拔萃的能量规模感以及忠实地反映出声音的特性足以使它深具魅力。

    8.节奏自然、鲜明通透的Krell FPB 350Mc

    Krell FPB 350Mc的售价约为18万港元，该机的每声道输出为350W(8Ω)、700W(4Ω)、1400W(2Ω)，采用双单声道分体结构，每声道的尺寸和重量分别为323mm×261mm×534mm和36kg。 

    此机继承了该厂FPB(全功率平衡)系列功放的特征，并且装有独特的CAST信号传送方式。CAS T是以提高输出器材的输出阻抗、降低输入阻抗的"高输出／低输入"电流传送模拟信号的 方式，与一般的"低输出／高输入"电压传送方式不同，其优点是不易受到传输线的影响。 

    Krell在去年以FPB 200为基础制造出单声道的250M后又推出了350M，而350Mc是350M的进化版，两者的区别是350Mc具有CAST传输功能，此机的结构与250M完全相同，具有独特的左右对称机体。这种箱体构造并非只是追求表现上的新奇感，它还能防止接线的变长。350Mc采用输入至输出完全平衡的差动电路构成，但这并非是通常的桥接，而是通过正相和反相放大器间的电流运作来完全平衡地放大。它的电源变压器安装在散热片对面的侧板上，电源部分也得到了大幅度强化。

    350Mc可使用RCA／XLR转换插座输入，由于正相和反相两个放大器要求完全对称，为了实现这一关键性的放大，它采用了Krell独特的微处理控制技术。这个技术能监视扬声器阻抗变化，同时也能稳定供应适合变化的电压、电流，对输出偏压电平、DC偏移等进行自动调节与校正，并且能在发生故障时立即切断电流供给，起到保护电路的作用，因此它不采用会给音质带来影响的继电器、保险丝等元件。对于350Mc这样的高功率A类放大器不能忽视发热问题，通过微处理器的管理系统可以保证本机能预防事故，即使长年持续使用也能安心。

    该机声音的平衡质感十分上乘，不强调任何频域，非常均衡，它与Krell的前级放大器用CAST连接时具有相当干净和活跃的声音。在《肖邦》的钢琴部分，和弦表现相当活跃，余韵的优雅性非常出色，对音乐上升、下降的反应力非常好，给人栩栩如生的感觉。同时，它也具有美国放大器出色的中庸特性，乐器的质感表现良好，就算没使用CAST连接也能听到很好的 声音。

    350Mc的声音与原立体声结构的300相比有着较大的差异，在单声道构成的基础上其杰出优美的广阔音场感无话可说。它不强调重量感，音乐的节奏及速度非常自然，能量平衡感也异常出色，这是其一大特点。特别是其清晰的高频和鲜明通透的质感使人印象深刻，即使是在暴棚的大规模乐段也有强烈的稳定性，声音十分自然丰富，让人在听觉上的感觉十分自在。

    9.细节流畅、老练沉稳的Audio Research VT200

    Audio Research VT200的售价约为11万港元，为立体声结构，输出为200W＋200W，它使用的 末级真空管为16个俄罗斯6550C，整机的尺寸和重量分别为483mm×267mm×638mm和46.5kg。

    Audio Research是设在美国明尼阿波利斯的HiEnd厂家，创业以来已有30年的历史，一贯专注于胆管放大器。现在作为美国高级音响的老字号品牌该公司拥有极高的知名度，其放大器设计的最大特点是在使用胆管元件的同时又积极使用现代晶体管技术，如在各放大级的稳压电源中采用了晶体管。

    VT200并不是Audio Research最大型的机种，Reference 600(500W单声道后级)才是其旗舰产品，但由于笔者此行与它无缘，况且VT200那200W×2的胆管输出并不低，声音的宏大感绝不输给300W的晶体管机，因此将它介绍给大家。

    所示的VT200功率放大器具有平衡连接的输入电路，该机的电源变压器设在前面，输出变压器设在后面。背板上不仅有对应各阻抗的扬声器输出端子，还分别设置了平衡输入和不平衡输入端子。它输出级的每声道采用8个6550C，输入级和驱动级都使用6922。

    VT200在重放管弦乐特别是弦乐器拨弦的轻柔弹奏手法和乐音成分时都可出色地重现，它并不强调声音粒子细致性，但其音象的定位具有高度准确性且分析力特强。

    该公司的顶级产品一般都具有雄大的规模感，在声音的纯厚性、分析力、音乐节奏感等方面具有很大的魅力，但在这部机中没有那种明显的感觉。它的音场变得更为沉稳，对声音的密度、厚度变化反应敏感，声音的整体通透明快。具有一定厚度的声音可以说是Audio Research的传统音色，在保持这种传统时VT200对细节的流畅再现能力大为提高，音场广阔感极强。与该公司以前的高级机型相比，VT200声音的质感有所提高，那种非常洗练洁净的音符散发出令人难以抗拒的魅力，真不愧是该公司的高级产品。

    10.色彩高贵自然、动态惊人的Classe Omega Poweramplifier
Classe Omega Poweramplifier的售价约为22万港元，该机是立体声结构，它的输出为450W ＋450W(8Ω)、900W＋900W(4Ω)，桥接成单声道时输出为1800W(8Ω)、3600W(4Ω)，它的尺寸和重量分别为521mm×311mm×730mm和113.3kg。

    加拿大的Clase Audio在欧美是非常受欢迎的音响专业厂家，它以美国的高级音响市场为中心，在设计中该公司十分重视电源的质量，声音以自然为主。Omega是Classe新推出的系列，该系列包括大型Omega功率放大器与分体Omega前级。"Omega"是希腊语中最后一个阿拉伯字母，也是终极的意思。Omega系列是将Classe长年所追求的声音最大限度表现出来的旗舰型号，其最高型号就是Poweramplifier。此机采用纵式装置的大型变压器且大量使用高电流双极输出元件，它的外观简直是巨型怪物。

    观察其内啊，两个2.5kVA的大型环形变压器考虑了减小振动和弯曲等问题，它俩并夹着厚厚 的金属板，在箱体中间纵置固定。电容器的容量每声道也有10万μF以上，可以供给非常充 足的配量。输出级附近装有一个屏蔽的小环牛，大概是为了供电给保护电路。

    此机的输出级采用金封双极晶体管，每声道采用了8对精选的双极晶体管，安装在牢固的散热片上，采用自然空冷方式。它配有Classe特定的Cardas电源线，机箱使用了大量的加厚纯铝材以减少共振，整机给人一种精悍的印象，非常有个性。

    Poweramplifier的声音带有一种色彩感，但声音相当自然，分析力也很好。在潜力十分丰厚的歌声中细节的层次能充分地表达出来，如歌唱者喉音的细致及震颤，甚至连滋润喉咙声也能鲜明地刻画出来，那种抑扬顿挫的动态也是难以想象的。在广阔的音场中，乐器和歌唱者的定位异常鲜明精准，声音流畅连贯。在表现管弦交响乐时的整体重心很低，低音提琴等低音乐器的风格也浓厚地刻画了出来，周围飘浮着的噪音丝毫不会破坏气氛，声音消失的余韵保留着清晰的透明感，那种自然而高贵的声音另有一番魅力。

    在扬声器系统和功率放大器的范畴之中，巨无霸器材与其他的类型相比，其特色以超大型为主，它们是在顶级思想指导下设计的产物。但为了发挥这些器材的潜力，必须具备相当好的条件，所谓的条件其实就是空间，同时还必须注意电源的容量问题。

    无论其声音或声势都十分惊人，可能这就是巨无霸放大器的魅力吧。这种从容不迫的力量、悠然自得的声音以及在大音量时的裕量感，即使在音乐的高潮乐章也能以优良的线性将之重现出来，这些优点是一般机型难以比拟的。特别是在听爵士乐时，它们的威力更是发挥得淋漓尽致，由此可深深体会到这种放大器的趣味。

    在70年代以前，巨无霸放大器还是寥寥无机，70年代后美国的Threshold大型功放令人印象深刻。当时的巨无霸功放以McIntosh 的MC2300为代表，但MC2300并未采用McIntosh独特的玻璃面板，面是采用专业级的金属面板，Mc2300最大的输出功率为300W。当时它的低频仍相当粗糙，输出功率与声音品质无法同时兼顾。笔者认为技术的进步可能就是现在器材与过去器材存在差异的原因，这也是巨无霸功率放大器10年来转变的原因，而且这几年的进步更为显著。

    如考虑到家庭住宅的现状，或许上述这些巨无霸放大器并不合适，然而音乐和音响都是用来丰富人的精神的，因此这些蕴含着梦想的制品在发烧友的心目中最不可缺少的。它们都是专业人员绞尽脑汁设计出来的精品，它们的精彩也充分反映在它们的外形上，巨无霸功率放大器的存在确实实现了不少音响迷的梦想。

不明白没关系,楼主自己高兴就行

前级,功放这块我是只认MARK,只买MARK的产品.因为我对MARK有着崇拜:
~~~~~~~~Mark Levinson的点点滴滴!!!!!!!

Mark Levinson 是当今Hi-End音响界名列前茅的经典名牌之一。不管是放大器，数
码器材还是影音产品Mark Levinson及Proceed（副牌）都有众多如雷贯耳的名气，并被
视为市场上最具影响力的参考器材之一，能与之鼎足相提并论的少之又少。

创立于1972年的 Mark Levinson，多年来经典品牌不断，对于中国的发烧友而言，
Mark Levinson的产品除了代表Hi-End的素质，其售价也十分昂贵。No.32参考级前级、
No.33/No.33H参考级后级，No.31.5参考级CD转盘、No.30.6参考级解码器及即将面市的
No.40环绕处理器，不仅是无数发烧友的梦想铭器，也是众多音响评论员的参考标准。





Mark Levinson 的产品有极高的科技含量，不计成本的用料和精密如仪器的做工吸引着每一个人。Mark Levinson 的东西
为何都那么昂贵？让我们来看看有关它的许多点点滴滴的"小秘密"：

1．Mark Levinson 的功放都采用稳压供电方式。一般而言，世界上的功放都采用4种供电方式：稳压供电、非稳压供电、开关
电源和扼流圈供电。稳压供电是一种优秀的供电方式，但缺点是成本高，尤其是每一级都稳压，而且稳压方式很复杂。
Mark Levinson 采用的就是每一级都用特殊复杂方式稳压供电，以保证压抑电流噪声，提高信噪比，取得良好的动态范围
和细节再现。

2．全部采用全平衡线路。全平衡线路的优点自不必言，它要求左右声道正相、倒相独立放大，
等于是 4个单声道放大，如果4部分中有一点很差，波形就会扭曲失真，效果将会比非平衡更差
。要做到4部分放大对称，在电路设计、元器件的筛选匹配上难度很大，成本也会很高。

3．Mark Levinson 在零件和线路排列上充分考虑到要互相避免干扰，因而排列并非简单的对称
：在每一个电路上的每一个零件也充分考虑到性能的协调和音色的匹配。

4．Mark Levinson 的电路板都不采用人手焊制，而全部用自动化生产线生产，因为用人手焊时
，人员状态、技术均有误差，不能充分保证一致性。

5．Mark Levinson 的器材在电路板上焊接的每一个零件都用特弗龙小圈分隔开电路板与零件之
间的接触，以取得更好的隔离效果，减低互相干扰。

6．Mark Levinson 已有近10年时间不再使用普通的玻璃纤维板，某些器材用Teflon（特弗龙）
，某些器材用Cyanate Ester材料。这种 Cyanate Ester为太空科技产品，用于宇宙飞船或航天
仪器使用。Mark Levinson的线路板为多层式，某些达到4层，保证有最佳隔离效果。


7．所有信号通道都不用导线，如插背面直接焊在电路板上。后级信号放大完成后，以很粗壮的铜棒（表面镀铑）接到音箱线
输出端，以通过更大电流。

8．所有的RCA插座都自己制造。因为RCA插座大小有少量差别，非常影响信号的传送。Mark Levinson 用自己的标准，将纯铜
车铣出来做RCA插，RCA插内为特弗龙材料。

9．所有 Mark Levinson的后级散热片为了避免振动（会传到功率管上），特别制造了很厚的形状奇特的散热片。这种散热片
一般的供应商的机器做不了，所以与特殊的做重金属工程的工厂合作才开发了谐振频率极低的散热片。

10．所有的功率管都经过高精度的筛选、分类，其功率管的排列是不规则的，以免热度互相增加。在336以上 （含336的机器
都是用固定式的粗壮电缆，确保能通过30A大电流，符合美国工业标准。

11．Mark Levinson的工厂里有一间30平方米的房间，全用铅板包围（含地板），内设一个小型无线电发射塔，发出不同频率
的RF电波，将产品置于其内测试抗RF干扰能力。

12．Mark Levinson在数码产品开发上不遗余力，早在1994年就向惠普电脑公司购入一套测量数码时基误差的电脑软件，时价
为50000美元。


13．Mark Levinson 开发了电源再生系统。从交流电转化为直流电能确保有最纯净的电源，
但其电流量不够大，必须再回交流。Mark Levinson 33/33H上的50Hz-400Hz的技术是近乎无
噪音的供电系统，而且不易受到干扰，供电系统的噪音平台能达到-140dB。

14．所有器材都有电脑监测工作态度、电压变化：用 CPU（中央处理器）监测系统一级放大
的稳压电压，同时兼作功放保护线路。

15．所有的前级（含 383前级部分）如果选好了音源，一般机器的选择只能脱离开别的信号
源输入端的正极，负极还是连在一起的，但 Mark Levinson的前级将其它组信源的接地、负
极都跳开不用的输入接口还可以独立关闭。





16．所有的平衡放大信号的地与机壳的地完全分开（一般机器信号的地与机壳的地是相连的）。

17．所有的前级（含383）从电位器开始都为平衡式的。Mark Levinson的音量控制首先用一个光控制旋钮调整所需的音量，然后由
CPU （中央处理器）找出适当的阻值，同时交给4部分放大使用，精度为0.1dB一级。因为没有触点摩擦，可超长时间使用仍无性能
衰减。

18．某些电路上应用了激光切割金属电阻，大大减低误差。

19．所有放大器（含383后级）都是双变压器双单声道，参考级的33/33H系统声道有两个巨型变压器与4份放大。

20．Madrigal（有一个12人聆听团队，成员必须定期通过听觉测试，对频率改变非常敏感）这是在除了仪器测量出来的数据完美之
外，最后要过人耳这一关。

AVP2关键的技术:输入Intelligent FIFO,DAC,多重智能缓冲,输出电路,音量控制,DSP结构和硬件,软件都与3万美元的`MARK LEVINSON NO.40一样. NO.40的8个声道都用极品部件,AVP2只有左右声道用NO.40一样的设计,其余声道用低一档次的部件(但用在其他厂家极品产品里).做为前立体声前级AVP2相当于至少MARK LEVINSO 380,做为DAC,AVP2相当于4000美元的CD机效果,做为AV前级, AVP2是少有能超越它的(处了老大哥NO.40)
ＡＶＰ２的ＤＡＣ是最好的AD1853s ，与３０万元的ＮＯ．４０一样，音量控制也与ＮＯ．４０一样完全在模拟范围内进行保证无率减，绝大多数Ａ／Ｖ前级别用数字式音量控制，信息被大量砍掉.ＳＡＣＤ，ＤＶＤ－ＡＵＤＩＯ机器也可以通过光线或同轴把信号送给Ａ出Ｖ出Ｐ出２出解码，　ＡＶＰ２的ＤＡＣ是２４／１９２的．
左右声道是ＡＤ１８５３，其他声道是Wolfson WM8740．

AVP2提供了完美的ＤＡＣ，前级，级别，前级，Ａ／Ｖ前级（级别杜比ＤＩＧＩＴＡＬ，ＤＴＳ，ＤＴＳ－ＥＳ）级的解决方案．
１．做为立体声前级，级别的效果相当于４万多元的ＭＡＲＫ　ＬＥＳＩＮＳＯＮ　３８０（ＭＡＲＫ　ＬＥＶＩＮＳＯＮ　声称ＮＯ．４０作为立体声前级效果超过７计划万元的３８０Ｓ）．

２．做为ＤＡＣ的效果，它采用ＭＡＲＫ　ＬＥＶＩＮＳＯＮ　ＮＯ．４０一样的解码器和输入输出电路，立刻把你的８００元的ＤＶＤ提升到４０００美元ＣＤ机的效果．　如果你有高档ＣＤ转盘，效果更提升，比如说用ＰＲＯＣＥＥＤ的ＣＤ／ＤＶＤ转盘ＰＭＤＴ转盘，效果相当于与８－９万元的ＷＡＤＩＡ　ＣＤ机．

３．作为Ａ／Ｖ前级别＋环绕解码器１０万以下的很难有对手．
如果你分别购买这些没有８万，１０万很难搞定．

3万美圆,几乎两台NO.32了.

是MARK 的副牌PROCEED的A/V前级呀. MARK的采用媒体中心NO.40一样技术.MARK称其NO.40做为立体声前级效果超过380S.

NO40,AVP2,极其CD NO390S都采用一样AD1852 DAC芯片解码电路,1853结合了两种类型DAC: BB1704的线性和DELTA-SIGMA类的优点.既有速度,动态,解析力又顺滑优美音乐味. NO.40支持8个声到DAC呀,还有VIDEO部分.

Wolfson WM8740,CAMBRIDGE 640 CD机就采用两片Wolfson WM8740是评价很高DELTA-SIGMA类的解码器.

高山仰止：MARK LEVINSON

有时侯不会向刚入音响之门的朋友描述MARK LEVINSON这个品牌。它实在太棒了，不管是生产甚么，只要做出来了，一定是这个圈子的;3个“顶尖”者之一！它的品牌和形象很好，因为价格稍低，素质也极高。
MARK&;LEVINSON有一个强大的后台，它的母公司是全美也是全球最顶尖的大型HI-END集团，旗下的顶级品牌包括了放大器、数码系统、音箱、视频设备等等。笔者见过一套几百万元级的超豪华家庭影院系统，全为该集团产品，包括一台效果让人“惊讶万分”、“肃然起敬”的、据说是全球最贵的投影机MARK LEVINSON的产品给人一种高不可攀之感，对于产品的设计可以说是用尽了高精尖技术，处处武装到牙齿！你见过采用航天材料甚至是禁运物资制作的音响器材吗？你见过“在稳定工作状态下”寿命是10万小时的CD播放器吗？（一般的几千小时后光头就玩完了！）你见过有一套再造交流电、提供独一无二的纯净交流电的后级功放吗？

它的声音也可用冰清玉洁、完美无瑕来形容。它对人声、乐器质感和细节的描绘，对空间感的刻画达到了登峰造极的程度！它没有火气，极其纯净，是一种不食人间烟火但又不乏动力和能量的声音，仿佛南极万古不化的冰川，在惊叹于它的高洁之余，我们并不知道在海平面之下的另一部分！MARK LEVINSON著名型号众多，但仅有几件是标上了“REFERENCE”（参考）的，这是代表MARK LEVINSON，也是代表全球HI-END最高水准而生产的。拥有一件MARK LEVINSON的产品，相信是众多HI-END音响迷的梦想！

恭喜啊！
太多没看明白，是不是HIFI与AV合并前级？

迷糊 在 2005-11-30 20:14:06 发表的内容 虾米东西说这么天花乱坠，贴张图上来看看~~

这还用吹吗? MARK 里最低档的PROCEED AMP2,AMP3,都比绝大多数的功放好! 你要是没有听过MARK的器材算你在HI-FI里白混了.你要是没有拥有MARK器材是一大遗憾.

enki 在 2005-11-30 20:40:17 发表的内容 这还用吹吗? MARK 里最低档的PROCEED AMP2,AMP3,都比绝大多数的功放好! 你要是没有听过MARK的器材算你在HI-FI里白混了.你要是没有拥有MARK器材是一大遗憾.

嘿嘿，还是不买Mark了，听完上火~~

给我深刻印象,那时候用NAIM CDX+ML380+AMP2来推TANNOY的D700易如反掌,两个10寸的单元呀!

家庭剧院的极品


Proceed PAV/AMP2/AMP3
李陵

　Proceed PAV/AMP2/AMP3 看图片请按这里

规格
PAV：
●环绕模式：THX、Dolby Pro Logic、Stereo Surround、Mono Surround
●总谐波失真：无法测量
●讯噪比：大于80dB
●最大输出：10V
●输入阻抗：100K Ohms
●输出阻抗：低于20 Ohms
●尺寸：17.25X14.25X4.45 inches（WXDXH）

AMP2/AMP3
●每声道输出：150瓦（8 Ohms），250瓦
（4 Ohms）
●尺寸：17.25X16.8X4.45 inches（WXDXH） 综合评比
PAV：
电影表现：★★★★
音乐表现：★★★★★
操作便利性：★★★★1/2
（遥控器没有夜光功能，扣半颗星）
完工品质：★★★★★
价格价值比：★★★★
AMP2/AMP3：
电影表现：★★★★1/2
音乐表现：★★★★★
操作便利性：★★★★★
完工品质：★★★★1/2
（顶板不够结实，扣半颗星）
价格价值比：★★★★★

对我而言，AV是一个陌生的美好新世界。
为什么说陌生？因为AV里一切的标准都尚未设立，所有的事物都得靠自己慢慢摸索，藉由同好之间不断的讨论、尝试、错误，来了解AV所追求的目的。而为什么说美好？则是因为这些摸索的过程充满乐趣。期间虽然免不了会犯错，会做出一些事后觉得很蠢的决定，会与同好甚至同事恶言相向，但是当大家达成共识，而这种共识又能帮助我们将AV回放的境界更上层楼的时候，那种成就感是无与伦比的。
以画质的调整来说，大家都同意画面愈清晰、细节愈多、扫描线愈不明显，画面的品质也就愈好。但是，什么样子的颜色才是正确的？就很有争议。因为，没有人知道影片拍摄的时候，现场看起来是什么样子的。也没有人知道，究竟摄影师原本希望将影片拍摄成什么样子。有没有用滤镜？光圈开多大？光从哪里来？有没有补光？怎么补光？这些都会影响到最终画面的颜色品质。可惜，没有人能真正知道究竟影片中「正确」的颜色应该是什么样子，所以，我们都只能靠猜测来判断颜色的正确与否，甚至只是凭个人偏好来决定颜色是否正确。当然，就会引起许多争议。
而除了画质之外，声音的调整也是AV迷们颇有意见的地方。
依本刊刘总编的意思，AV系统的喇叭调整只要照一般音响的调整就可以了，音场自然会浮现在空间之中，其余环绕声道、超低音等物只是辅助而已，不必太过计较。这种观点对于以观赏音乐影碟为主的AV迷来说或许是正确的，因为音乐影碟之中大多数的时间里，音场都不会随着画面变动。所以，只要二只主喇叭调整好，也未尝不能安心享受音乐。何况，大多数的音乐影碟还没有THX或者AC-3等玩意，二只喇叭绰绰有余了。
但是依本刊其余几位主笔的意见，这种以传统喇叭摆位为经，环绕效果处理为纬的AV调整方式，对于以观赏电影影碟为主的AV迷来说，就会有问题了。因为，传统喇叭离墙的摆位方式，音场是浮现在聆听位置与喇叭背墙之间的空间里，但是，电影院里要求的效果却是声音与画面结合，音场必须紧邻挂着银幕的墙壁。甚至最好是能使用透声的银幕，将前声道几只喇叭都摆到银幕之后，如此更能达到音画一体的效果。这种影音结合的要求是传统喇叭摆位法所无能为力的（举例来说，如果中央声道与依传统摆位法摆位的主喇叭摆成一线，那么演员的对白将在银幕前方发声，与画面完全脱节；而若是为了迁就对白效果而独将中央声道向后移动，则又会造成前方声道三只喇叭不能连贯，音效肯定会断截）。
另外，这二种影碟对于扩大机与喇叭的要求也各不相同，音乐影碟要求的比较近似于传统音响器材，讲究音质音色、音场宽深度、音域平衡等等；但是电影影碟的要求则着重于大音压大动态、速度感、中低频的震撼力、以及极低频的延伸能力与份量。或者我们也可以这么说，音乐影碟要求的是准确、纯真，而电影影碟要求的则是震撼、过瘾。
您或许会说，好的音响器材应该是什么样子的录音都能完美回放才对啊，理想上这么说是没错，可惜现实中要做到颇有困难。即使做得到，价格上也不是一般人所能仰望。所以，暂时来说，我们只能在二者之中寻求妥协，或者干脆设置二套系统。观赏音乐影碟的时候用正常的音响系统，观赏电影影碟的时候才使用多声道的环绕AV系统。然后期待未来会有二全其美的办法。
闲话一扯就扯远了。其实，这也是因为这一期我所负责试听的主角：Proceed PAV与AMP2/AMP3顶级环绕处理扩大机组合所引起的。因为这套器材的音质实在出色，而且用来作为评AV系统的心脏也丝毫不会失礼，才引发了我对于音乐／电影影碟回放要求的思考，也因此曾经在公司里与坚持DSP环绕技术至上论的本刊技术主笔陆怡昶兄舌战数小时，一直争到面红耳赤。这且按下不表，我们回头来谈Proceed。
Proceed是美国Hi-end名厂Madrigal所推出的品牌，其目的主要在于填补Madrigal旗下另一个高价位品牌Mark Levinson所遗留下来的市场空缺。记得好像是Madrigal的总裁Mark Glazier曾经说过，Proceed就是没有华丽装饰、朴素而平价的Mark Levinson。换句话说，在线路的设计与品管的控制上，Proceed与价格高昂的Mark Levinson其实是相同的，只是Mark Levinson可能用的料更优秀、机箱更坚固、面板更厚、金属加工也更细致，如此而已。在声音表现的方面，二者应该是同一水准的。
不过，在四五年前，Madrigal刚推出Proceed的时候，Proceed其实还肩负着为Mark Levinson试探市场的任务。记得当时Proceed所推出的第一批器材就是数字器材，包括了PCD CD唱盘、PDT CD转盘、以及PDP数字模拟转换器。那时候Madrigal对数字系统的掌握还不是很纯熟，也还没有以Mark Levinson的名字推出过任何数字制品，所以Proceed当时的成败确实对Madrigal来说是兹事体大。结果Proceed不负众望，在世界各地（包括台湾的音响论坛）都得到了极高的评价，也为Madrigal打下了一剂强心针，也才导致日后超级昂贵（以当时的水准来看，现在则昂贵器材过多，已经不稀奇了）的Mark Levinson NO.30/31的进入市场。其后，Proceed的数字器材虽然一路改良到了第三代（顺便补充一句，即使以现代的眼光来看，Proceed的数字器材仍然是品质优秀，您若是碰上了状况优良、价格合理的二手货时很值得考虑），但是Madrigal当年号称要推出的前后级扩大机却始终不见踪影。直到去年二月，Madrigal才正式推出了Proceed除了数字器材之外的第一件产品：影音环绕处理前级PAV。这部PAV也同时宣告了Proceed以往立体式机箱设计时代的结束，而全面回归正常机箱的设计。到了去年九月，Madrigal又推出了一系列的数字器材与PRE前级，还有AMP2与AMP3二部后级，整个Proceed的系列产品才算是完整，负担不起Mark Levinson但是又喜欢Mark Levinson扩大机声音的音响AV迷们，也才真正地有了替代的选择。
本刊以往曾经介绍过PAV（第四期特别企划），老读者们请自行参阅，新读者则请您补购一本过期的Prime AV，这里就不再浪费篇幅。Proceed AMP2/AMP3是Madrigal一鱼二吃的产品，一方面，Madrigal希望Proceed的AMP2与AMP3组合起来可以成为未来家庭剧院系统的主力（Madrigal二部加起来五声道，Krell的AV后级也是五声道，莫非二家厂商都认同超低音应该用主动式？）；而另一方面，Madrigal总裁Mark Glazier也宣称PRE/AMP2将可以取代以往的Mark Levinson No.28/No.29。所以，无论在用料或者线路设计上，AMP2/AMP3都是标准Mark Levinson等级的产品，只有机壳不一样。
为了达成使用时的灵活性，Madrigal的工程师决定将AMP2/AMP3的线路板设计成独立的模块，每一块线路板就是一个完整的声道，上面包含了电源变压器、滤波电容、输入缓冲、功率晶体、保护线路等等。AMP2里面有二块线路板，AMP3里面则有三块，AMP2可以随时升级成AMP3。电源部份，每一块AMP2/AMP3的线路板上都有一个Madrigal特别订制的环型变压器，另外还有高达42,000μF的滤波电容，用以保证AMP2/AMP3每声道150瓦的输出功率不会有气无力，Madrigal还细心地在滤波电容上使用铜棒作为连结，可以增加电流的运输能力。另外，Madrigal也在稳压、接地、以及旁路电容的选择上，做了特别的处理，务使AMP2/AMP3能够提供中性而稳定的声音表现。
在线路方面，AMP2/AMP3的第一个电压放大级线路是移植自著名的Mark Levinson No.38前级，在零件的选用上也经过仪器测试与人耳聆听二道手续，因此在素质上自然高人一等。此外，考虑到多声道用途时的灵活性，Madrigal特别将AMP2/AMP3的平衡式与非平衡式输入的增益调整到相同，以便使用者以多种方式连接扩大机的时候（有几部环绕处理器或者环绕处理前级是有六个平衡式输出端子的？），不会因为调整音量而伤透脑筋（理论上，平衡式输入会比非平衡式大声6dB）。这也是Madrigal思考严谨的另一种表现。
用料上，Proceed AMP2/AMP3用的都是音响界常见的几款好料，也是Mark Levinson上的常客，就毋庸多谈了。不过，若是Proceed AMP2/AMP3的机箱能够更厚重一点，相信斥资购买的消费者会更有价值感，对于AMP2/AMP3在市场上的竞争能力也会更有助益。尤其在华人市场中，机箱时常是决定一部器材好卖与否的主要因素，希望Madrigal能在这方面再做研究。
试听的地点仍然是本刊的大聆听室。搭配的器材是Kenwood LD930G影碟机、Micromega Stage DAC数字模拟转换器、与整套Triad THX System喇叭（改用主动式超低音）。另外为了验证AMP2的声音素质，也曾经接过Apogee Stage喇叭。线材则种类繁多，不及备载，其中萦萦大者有Acrotec、dpa、IXOS、Furukawa、Pegasus、Sterling等。使用的软件包括古典与流行的音乐影碟、THX注码的电影影碟等等。
先从音响的层面谈起。基本上，AMP2/AMP3确实是一套非常出色的后级，个人意见是除了低频的压榨能力之外，AMP2/AMP3在每一方面都胜过我曾经听过的Krell，当然价格也包括在内；与Kinergetics KBA280在伯仲之间，但是胜过Kinergetics KBA380。在音质音色的表现上，AMP2/AMP3是不折不扣的Mark Levinson风味，音质纯度非常高，音色透明无染，质感细致醇厚，是那种愈听愈耐听、愈听愈动听的声音。比较之下，Kinergetics就不免显得音质不够纯正，而Krell则是有点过分粗暴。如果蒙着眼睛试听，我相信很多人都会猜想这是Mark Levinson的声音，而不会想到这是定价仅仅八万元的Proceed AMP2。遗憾的是，由于本刊主笔刘名振敝帚自珍，我没能促成一场AMP2决战Krell KSA50的盛事。不过我也相信，Proceed AMP2输的机会不会太大。
以往的Mark Levinson动态虽然惊人，但是表现的风格则具有绅士风范，不会如火山爆发般一发不可收拾。现在的Proceed AMP2/AMP3也是如此，无论电影中的音效爆棚到什么程度，AMP2/AMP3始终是老神在在，喇叭的一切动作尽在掌握之中，这方面与Krell的钱塘怒潮式爆棚风格颇有不同。以「日换星移」中宇宙飞船迫降地面的片段来说，Krell的效果是犹如天崩地裂，似乎聆听室就要垮下来一样；而Proceed的表现则可以让您冷静听出企业号宇宙飞船在哪里又撞到了一块石头，在哪里又碰到了一片突起。您可以说Krell比较过瘾，但是您不能说Proceed是错的。我想，用降龙十八掌的阳刚霸气来比喻Krell，而用武当太极拳剑的阴柔内敛来比喻Proceed，应该是个较为合适的比喻。无论如何，在速度、动态这二个方面来说，二者都是顶级水准的。
对各频段的控制力是Proceed的另一个强项。由于Proceed的基本音质即属于内敛性格，所以即使是最容易肥胖的中低频段，Proceed也是控制得滴水不透。与寻常AV扩大机比较起来，Proceed就像是山鸡的肉质般，紧密而有弹性；而寻常扩大机的声音就像是养殖的洋鸡，再紧也紧不到哪里去。这一点对于回放复杂电影音效的时候特别有正面效果，当寻常扩大机已经只听得到一片轰鸣声的时候，Proceed AMP2/AMP3却能清楚的告诉您这里有撞击声、爆炸声、气流声…等等，AV效果自然更加过瘾。不过，这也使得与Proceed搭配的主动式超低音更难调整，因为只要一个衔接不上，您很容易就会发现。我也是在使用了Proceed AMP2/AMP3来推动Triad喇叭系统之后，才发现一个主动式超低音在速度与量感上的问题的。在Proceed之前，从无这方面的困扰（如果Krell的环绕处理前级也正式上市，与KAV500配成一套，则也可能会引发这种问题）。
在驱动能力上，如果谈到瞬间爆发的爆炸能力，我要承认，Proceed虽然每声道有150瓦的功率，但是爆炸力却没有Kinergetics与Krell过瘾。反过来说，如果谈到持续性的驱动能力，则Proceed AMP2/AMP3就要高上一筹，这方面在推动嗜食电流而且食量惊人的Apogee Stage平面铝带喇叭时尤其明显。Krell KAV500可以推动Apogee，最大音压也令人满意，但是却不能营造出Proceed AMP2/AMP3那种将Apogee控于指掌般气定神闲的感觉。特别是在中低频乐器的控制能力上，Proceed AMP2/AMP3比起Krell KAV500来要更具层次感与弹性，不过Krell中低频以下份量较多也是一个事实。
前面谈到低频的压榨能力。事实上，如果是推动全音域喇叭，Krell KAV500在低频的份量与下沈能力上目前大概是所有AV后级中的冠军。但是，如果您的主喇叭只负责60Hz以上部份的话，那么Krell的这项特异功能您恐怕用不太上，反而Proceed AMP2/AMP3较强的中低频／低频控制能力会更具意义。您也不能忘记，如果您选择了Proceed AMP2/AMP3，虽然主喇叭与中央声道的中低频／低频不会有问题，但是您系统对于超低音的要求却会更为严格。当然，能够多花比Krell贵25％金钱购买Proceed AMP2/AMP3的人，应该也不会吝于在超低音上投资的，买套Entec就可以解决一切问题了。
Proceed AMP2/AMP3的声音大致谈过，现在我们回头来看看这套Proceed的环绕效果究竟如何？看看Proceed PAV是否可以与市场上众多环绕音场处理器一较长短。
我的答案是，作为一部前级，PAV绝对有Hi-end的水准。而若是作为一部环绕处理器，则PAV是市场上的最佳选择之一。
以THX模式的效果来说，PAV无法像Kinergetics KSP-2般给人一种「惊艳」的感觉。比较之下，Kinergetics KSP-2的处理效果要更为明显、夸张，所有物体移动的环绕效果也更具重量感；而PAV虽然每一项环绕效果都不缺，但是气势上都要打了折扣，听起来自然较不过瘾。由于电影的音效暂时没有正确性可言，所以较过瘾的一方自然更占优势。举例来说，Kinergetics KSP-2像是Theta DS Pro GIII的效果，而Proceed则是标准的Mark Levinson No.35，相较之下，内敛精致的Proceed在播放讲求效果的电影影碟之时自然吃了暗亏。话又说回来，Kinergetics KSP-2在电影THX回放上可谓奇葩，迄今为止我还没听过比Kinergetics KSP-2更为过瘾的的环绕处理器。Proceed PAV虽然在THX模式上输给Kinergetics KSP-2，但是比起Meridian 565、Amstrong 2000等却毫不逊色。何况，若是播放THX以外的一般影盘片及音乐影碟时，Kinergetics KSP-2夸张的效果反而不见得讨得了好。所以，我觉得PAV算是物有所值。
在调整正确的情况下，Proceed PAV的环绕效果是非常优秀的，上方音场不缺、侧面移动感也不缺，只有前方音场的上下移动感稍微不够明显。例如「日换星移」中时卉模拟轨迹的上下移动感便较我所听过的最佳效果打了八折。至于前方音场左右移动的连贯性则非常好，表示处理器的分离度足够。可惜目前Proceed的杜比AC-3处理器还没有出土（PAV可以升级杜比AC-3功能，但是不是内建的线路板，而是另外有一个独立的AC-3处理器，大概有点像是Yamaha DDP-1的模式），无法得知Proceed的杜比AC-3可以好声到什么程度。根据经验，同一张影碟的杜比AC-3处理模式比起THX模式来，环绕效果要好上好几十％，尤其是环绕声道的效果几乎是脱胎换骨…
简单做个结论。以听音乐的立场来说，我认为Proceed AMP2是物超所值的优秀后级，值得大力推荐。而Proceed PRE虽然尚未听到，但是从PAV的表现推论，应该也不会差到哪里去。这将会是今年我最寄以厚望的十五万元级前后级扩大机。若是从观赏影碟的角度来看，则Proceed PAV/AMP2/AMP3也将会是一套物有所值的好器材，只是在超低音的选择匹配上要稍费周章。至于嫌PAV的环绕效果不够夸张的AV迷们，我有二个建议：其一是等待Proceed的杜比AC-3处理器；其二则是买下Proceed PRE/AMP2/AMP3组合，然后再自行搭配Kinergetics甚至Yamaha DSP的环绕处理器。如此，您将可以兼顾质感与效果，何乐而不为呢。

陆怡昶的意见

我在上一期「AV实验室」中就谈到AV系统如何与两声道的Hi-End系统结合的问题，事实上，Hi-End烧友们最关心的是音质与音色，而AV系统则是以「影音结合」与「环绕效果」为优先考量。如果AV系统在事前的规划上多下一点功夫，那么在AV系统与Hi-End系统间就不会造成太大的冲突，剩下的问题就只有在「提升AV系统的音质」多多努力了。
这次我们评鉴的Proceed系统，虽然被归类为AV系统，实际上却是完全考虑到两声道Hi-End玩家的需求。就拿AMP2来说吧，两声道的变压器、桥式整流、滤波电容和主放大电路板都是完全独立的，只不过是装在同一个机箱里面，不然我们还能把AMP2视为两台「Mono Block（单声道后级）」呢！像这样的设计制造手法，即使是一般音响用的扩大机还未必这么「功夫」，更不要说是AV扩大机了。因此，虽然您在AMP2的面板上可以看到THX认证的mark，但是骨子里可是货真价实的两声道后级扩大机。在测试过程中我当然不会放过拿AMP2来听音乐的机会，接上我自己用的Apogee Stage，此喇叭的低音是出了名的难推（全铝带喇叭就是这一点吃亏），然而在AMP2的伺候下，低音还有模有样，在试听融合爵士－John Sharp "Better Than Dreams"（Reference Recording RR-54CD）的时候，轻松、流畅而生动的表现，在我所听过十万元级的功率扩大机中并不多见，只可惜这次测试Proceed PRE前级没有一起送到本刊，我以一台真空管前级瓜代（自己设计的，SRPP架构），至于AMP2+PRE是否能更上层楼，只有留待日后再去证实了。
AMP3和AMP2的电路一模一样，只是AMP2用了两组电源供应及两组放大电路，而相同的电路在AMP3机内都用了三组，所以AMP3和AMP2在性能上理当没有差别。写到这里，不得不让我联想到另一组天王级「三声道+二声道」的功率扩大机组合－Kinergetics KBA-280+KBA-380的组合，由于KBA-280（两声道）和KBA-380（三声道）内部放大电路结构不同，在接线的时候就会有这样的困扰：为求前方三声道的整体性更好，我应该拿380推左／中／右声道，用280来推环绕声道，但是后来想想发觉似乎不妥：「280的电路作得比380考究，应该拿来推主声道，纯听音乐时的表现应当会更好，380就负责推中央声道和环绕喇叭…然而，这样前方三声道会不会有衔接上的问题呢？」所幸380和280的音色十分接近，并没有造成上述的困扰。反观AMP2和AMP3是完全一模一样的电路架构，各声道又是各自独立供电，所以为了兼顾Hi-End两声道或THX五声道，不管您用的是AMP2或AMP3推主声道，结果都是一样的，不必面临Hi-End与AV之间的抉择。
至于PAV呢？我在第四期已经表示过我的意见，用最简单的形容词就是「高雅、斯文、不辛辣」。总之，以这次Proceed PAV/AMP2/AMP3的器材个性及作工而言，我相信这套系统对长久听Hi-End两声道音响，对音质音色极为挑剔的「老发烧友」来说，应该可以消除他们长久以来认为环绕系统质感不佳的刻板印象；另外，对于想要兼顾Hi-End与AV的新进消费者，这一套系统值得您投资，更何况PAV还有AC-3的升级计划呢！


<<优点>>
精致非常的音质音色，充裕的驱动能力，一流的制造品质，合理的价位，名牌的满足感。


<<缺点>>
瞬间爆发力稍逊于Krell，前方声道的上下移动感还可以更好，后级的机箱上盖看起来不够力抵抗核子试爆，违反一贯的Madrigal风格。

尝到AMP2的甜头,自然回升级到HPA2,平价版的MARK NO.335.

Proceed HPA2兩聲道與HPA3三聲道功率擴大機 連君旭

HPA2與HPA3的內部結構堅若磐石、用料高機奢華，就算是改機高手看到了，也只能望機興嘆！同樣都是以模組化設計的線路結構，穩固的安置在高效率散熱片上，各個聲道接採用獨立的電源結構，以及位於前面板以金屬盒為屏蔽的獨立環形變壓器，除了機箱與電源線共用之外，其他幾乎是五部Mono功率擴大機的設計形式。

身為AV迷的你，在音響設備方面，有多少是您心中夢寐以求的Hi-End品牌呢？喇叭可能會有Westlake、Genesis、ATC、JBL等等，而環繞處理前級則有Lexicon、EAD、Meridian、Theta甚至是Sony等選擇，而如同高樓大廈的地基那般重要的後級功率擴大機，您會有哪些情有獨鍾的天王級品牌呢？相信Krell、Jeff Rowland、Kinergetics Research等等，都是縱橫高級音響界的一時之選，此外還有一個更是你我在也熟悉不過的品牌，那就是Mark Levinson。

品質一樣好，價位卻更少

Mark Levinson的品質之高、聲音之好，當然不必筆者在此多言，而它的價位之貴，也讓許多像你我這樣的普通老百姓望機興嘆，即使不吃不喝存個一年加半載的，也很難就此擁有，享受那絕佳的推力與絕妙聲音表現。不過，生產Mark Levinson高精緻產品的美國Madrigal公司，可不想只服務少數金字塔頂端的多金人士，很具市場經營概念的把它精良的開發技術，用於旗下的另一個同樣具有Hi-End精神的品牌?Proceed，讓大多數的音響迷的美夢能有早日實現的一天。實際上喜愛美聲音質的品味人士，大部分都是廣大的中產階級，而唯有緊緊抓住他們的心，讓他們也有買得起的高品質產品，才能使他們在將來升級成為真正的Hi-End階級，而鍾情於Mark Levinson的產品，如此也才能進一步的擴展高級音響市場的版圖，而永續經營。

Madrigal公司之前所推出專為家庭劇院所設計的功率擴大機，便是在1997年底所設計製造的Proceed AMP-5，這部結合當時最高級的零件、卓越的線路設計，以及採用可升級的底座結構，造成音響市場上的震撼，宣示Madrigal公司正式進軍高級家庭劇院市場的決心。Proceed AMP-5在經過這一年多來，憑藉著優異的電流輸出能力，即使遇到再大食難推的喇叭、再高難度的電影音效動態，也能從容應付，以及接近Mark Levinson的高音質表現，讓大部分的音響大玩家們也很難挑剔，而得到許多消費者的優良口碑。不過Madrigal公司並不以此為滿，於今年初再接再厲以更精良的線路結構，設計出一組音質更好功率更大的HPA2兩聲道與HPA3三聲道功率擴大機組合。

份量超級重的音響石敢當

HPA2與HPA3的外表幾乎一模一樣，除了HPA3的上蓋多了一組散熱孔，以及背板多了一組輸出入端子之外，其餘一律相同。這兩部功率擴大機的表面質感處裡得相當精良大方，面板上只有一個大型銀色的電源開關與兩個LED電源指示燈，便別無其他，灰色陽極處裡的面板質感相當不錯，光是外表便如同守在廟口的石獅子那般雄壯威武，但卻不華麗外露。於背板上具有最常用的RCA非平衡訊號輸入端子之外，還有一組給平衡訊號輸入的XLR端子，並且HPA2與HPA3都是獨立線路的設計，所以每聲道都具有各自選擇平衡與非平衡的切換開關，讓玩家在使用上能有絕對自由的搭配性。

這個在HPA2與HPA3的平衡式訊號放大線路，原本是開發用在Mark Levinson 300系列所有功率擴大機的電壓增益及驅動電路上，而如今價位不到一半的HPA2與HPA3，也有如同Mark Levinson 300系列純淨與高電流輸出的優秀表現。這個平衡式放大線路能有降低噪訊與失真的特點，尤其針對現今複雜的影音結合系統，每個器材都會產生電子與電磁的雜訊干擾，而使用完全的平衡放大線路，便能有效的消除非訊號源的噪訊，以還原出最真實的訊源之聲。除此之外，HPA2與HPA3的每個聲道都能同時混合接收平衡與非平衡的訊號，如果在使用上必須一個聲道採取平衡輸入，而另一個聲道得用非平衡輸入時（例如發燒玩家會為左右聲道獨立使用一個兩聲道前級），HPA2與HPA3都能自動消除6dB增益放大的差異，使各個聲道的音壓完全平衡。

完全符合完美理論值的強勁輸出功率

HPA2與HPA3的輸出功率與電流相當強勁，於八歐姆時每聲道可輸出兩百五十瓦，而四歐姆時可增加成兩倍的五百瓦，簡直完全符合教科書上的理論值！（理論上，功率擴大機的輸出阻抗降低一半，而電源結構能完全提供足夠電流的話，便能輸出足足一倍的功率）並且HPA2與HPA3這兩部力大無窮的後級，在20Hz～20kHz全頻段的輸出阻抗，竟然可小於0.05歐姆，這幾乎已經是接近短路的輸出阻抗，要是換做其他普通的擴大機，可能早已打穿了所有功率晶體在一旁七竅生煙了。這也顯示了HPA2與HPA3的電流輸出能力多麼紮實，不管再難推、阻抗再怪異的喇叭，對它來說也能輕鬆搞定。

HPA2與HPA3內部結構幾乎完全相同，每聲道都以獨立的放大電路模組，巧妙安裝在堅固的高效率散熱片上，並且採用獨立的電源結構與特別設計的獨立環形變壓器（兩部共五個環形變壓器！）使彼此的電源供應絲毫不受到其他聲道的影響，除了每部機器共用一條電源線之外，幾乎等於是五部單聲道擴大機的設計。這兩部功率擴大機都使用了兩顆Nippon Chemi-Con 14,000μF的大型濾波電容，直接將連接端鎖在電路板上，以精簡傳輸路徑使電流的傳導更為精確。雖然28,000μF並非如同大水塘那般誇張的無限制濾波電容裝置，但搭配起大電流輸出的環形變壓器，便可猜測HPA2與HPA3是屬於「高速電源供應」的設計方式。

改機高手也無法撼動的猛料作工

HPA2與HPA3的內部結構設計與作工手法，簡直是當前音響的最高標準，搭配起精挑的猛料零件，就連善於DIY的改機高手，看著散佈在電路板上大量的紅色WIMA電容、IRC電阻等超級發燒的補品猛料，以及精確紮實的焊工品質、幾乎完美的電路結構，恐怕也只能看傻了眼吧？這兩部功率擴大機都使用精挑的Motolora MJL1302A與MJL3281A功率晶體，每聲道使用六對之多作為PNP和NPN配對，進行推挽並聯的功率放大，並以中功率晶體作為推動級，以及為數眾多的穩壓IC和溫度感應器進行溫度補償、偵測感應之用，確實做到保護所有功率晶體，以維持使用壽命。

此外，位於面板左側上，還有一組電源與保護線路的電路板，從原廠提供的資料表示，HPA2與HPA3在保護裝置方面，都具備六種不同的電路保護功能，能進一步保障喇叭與功率擴大機之間的使用安全，避免損壞喇叭單體與擴大機的內部零件。這六道保護裝置，除了上述的溫度感應器之外，其它的保護裝置分別是：第一、限制電流輸出的保護裝置，以免燒毀喇叭，電流輸出過大時機器將會自動關機。第二、具備自動切斷線路的保護裝置，以保護喇叭高音單體以避免切割失真所帶來的傷害。第三、具備直流伺服線路，避免輸出直流電壓而損壞喇叭單體，當直流偏差超過伺服器的設定（DC 1V），機器將會自動關機。第四、兩段式的電源保護裝置，限制一開機濾波電容充電時所需的大量電流，以保護家裡的電源保險絲或無熔絲開關的燒毀與斷電。第五、HPA2與HPA3內部都具備交流電的穩壓與濾波，避免電源供應時突如其來的脈衝，或是不穩定的電壓供應，造成內部零件的損壞，並且乾淨的電源供應也可確保高音質的表現。

請用原廠建議的搭配方式

在架設系統時，筆者是以HPA2來推動左右聲道喇叭，而HPA3則負責中央聲道與環繞聲道喇叭，如此的搭配不但使聆聽兩聲道音響時，能得到最好的音質水準與最平衡的電流供應，也讓播放環繞模式時，各個聲道都能得到最佳的推力表現。特別是HPA3在輕鬆對付功率需求量較小的環繞聲道之餘，能將更多的電流去供應訊號量最大的中央聲道，這也是Proceed原廠推薦的使用方式。

前面已經敘述許多HPA3與HPA2優良的線路結構與製造品質，但有一點卻讓筆者相當不滿，那就是在這麼多的猛料與相當高的售價上，卻還使用非常普通的塑膠功率輸出端子，並且依據歐洲CE的規定將後方可直接插入香蕉端子的洞口給緊緊塞住了，很難將這個塞子拔開，而纖細的螺絲，也無法直接塞入普通尺寸的喇叭裸線，在使用上造成相當的不便。說實話，原廠這樣的用意是希望玩家們能使用Y型端子或直接以裸線固定，以得到更為純淨的音質表現，但是，總不能完全剝奪玩家們於使用上要求便利的權力吧？如果真要讓傳輸更好，以它的售價而言絕對能採用高品質的鍍金輸出端子（例如德國的WBT端子），讓玩家能輕鬆愉快使用各種方式進行連接，並且對聲音的表現與產品成熟度也有絕對正面性的幫助。

不論各種音樂或電影音效型態都有高標準的演出

測試HPA2與HPA3時由於手頭上沒有合適的環繞解碼前級，所以筆者是使用Lexicon CP-3環繞前級作為普通兩聲道CD軟體的搭配，而測試電影環繞效果時則採用Nakamichi AV-10的前級輸出。這兩部功率擴大機的聲音表現真是相當優異，堪稱筆者測試過的功率擴大機中最好的一次試聽經驗，它力大無窮的推力，即使碰到再誇張的電影音效動態，以及場面盛大的交響樂曲，都能毫不畏縮的完全對應出來。相當平衡的音域演出，把各個頻段的聲音細節給解析出來，高密度且結實的聲音，更是讓筆者所收藏各種音樂型式的CD一片接一片試聽，如同全能選手那般對各種音樂都非常合適，令人愉悅的聆聽下去大呼過癮！

HPA2與HPA3在環繞模式方面，推力當然是無話可說，而音場的規模以dts測試片各個高難度的測試片段試聽，幾乎都是滿分過關，拿《鐵達尼號》為例，巨大的船體折成兩半沈沒海底的片段，硬是比筆者試聽過的其他器材大上兩號以上，而《阿波羅十三》火箭升空的場面，也展現出絕佳的權威感，熊熊而來的低頻更是令人望而興嘆。音色與音質的表現不但中性，而且氣質高貴穩重，而且比起中性的專業器材，又多了一些熱情與煽動力，讓觀眾更能融入緊張刺激的劇情中。

符合價格的精彩演出

HPA2與HPA3加起來接近四十五萬元的售價，如果筆者還說它便宜的話，雖然不至於遭到天打雷劈，但肯定會受到許多讀者的白眼，但是HPA2與HPA3精彩的聲音表現，以及源源不絕的電流輸出功率，雖然價位很高但絕對是物有所值。筆者幾經考慮之後，認為給它「最佳推薦」對於大部分的讀者而言，意義並不大，所以僅推薦給預算充足的超級大玩家們，至於像我這樣的窮酸AV迷們，只能祈禱Madrigal公司能不能再創一個價位更普及的品牌，好讓我們這些人也買得起吧！

性能規格
● 形式：家庭劇院專用兩聲道與三聲道功率擴大機，各聲道內置獨立的電源供應與線路系統，具備平衡與非平衡輸入端子，並且可獨立控制
●輸出功率：連續平均輸出功率於8歐姆時每聲道250瓦，四歐姆時每聲道500瓦
●總諧波失真：小於0.01﹪
●頻率響應：20Hz～20KHz ±0.15dB
●訊號電壓增益：平衡式23dB，非平衡式29dB
●輸入阻抗：平衡式100k歐姆，非平衡式11k歐姆
●輸入靈敏度：全額定輸出時，平衡式為3.17V，非平衡式為1.59V
●功率輸出阻抗：小於0.05歐姆（20Hz～20kHz）
●使用電源：120V 50/60Hz
●消耗功率：HPA2待機時100瓦、無負載時150瓦、最大功率輸出時2,000瓦，HPA3待機時125瓦、無負載時200瓦、最大功率輸出時2,500瓦
●尺寸：HPA2與HPA3皆為寬176.1mm×高65.7mm×深195.5mm
●重量：HPA2為42公斤，HPA3為50公斤
●參考售價：HPA2為十八萬一千元，HPA3為二十五萬三千元
●代理：卡門音響（02）2918-8788

虾米东西说这么天花乱坠，贴张图上来看看~~

唉......

克.列文森的No.40环绕声处理器



Mark Levinson是当今Hi-End音响界名列前茅的经典名牌之一。不管是放大器，数码器材还是影音产品Mark Levinson及Proceed(副牌)都有众多如雷贯耳的名气，并被视为市场上最具影响力的参考器材之一。
　
创立于1972年的Mark Levinson，多年来经典品牌不断，对于中国的发烧友而言，Mark Levinson的产品除了代表Hi-End的素质，其售价也十分昂贵。JC-1唱头放大器、ML-1前级、ML-2单声道后级、No.20单声道后级、No.32参考级前级、No.33/No.33H参考级后级，No.31.5参考级CD转盘、No.30.6参考级解码器、No.40环绕处理器，不仅是无数发烧友的梦想铭器，也是众多音响评论员向往的参考标准。Mark Levinson的产品有极高的科技含量，不计成本的用料和精密如仪器的做工吸引着每一个人。







同参考级器材一样，No.40也是一个分水岭式的设计；它代表了我们在"过去是如何设计产品"和"将来会怎样去设计产品"之间的重要过渡。在No.40里，我们把新的零件、新的技术，还有新的创新设计，与我们先前所推出的其它产品中的成熟技术相结合，令它的性能超过了该产品目类下的其它所有器材。不久之后，您就会看到目前为 No.40所研发的一系列前瞻性设计被应用到未来的Madrigal电子产品中。实际上，该过程已经开始在音质极佳的Mark Levinson No.390S CD处理器和快要推出的AVP2影音前级上实现了。不过，为什么No.40没有被我们冠以参考级器材的称号呢？这是因为，尽管其表现确实出类拔萃，可它还尚未超越4台No.32参考前级加4台No.30.6参考级解码器的性能表现。但我们深信，绝大多数客户仍会对这台准参考级产品的音/视频表现感到十分满意的。至于那些希望用No.32和No.30.6参考级器材与 No.40一起搭配使用的客户来说，他们也会发现这套梦幻组合的工作将是多么得完美。

在当今的高级家庭影音娱乐系统中，我们的确可能会选用到多种不同类型的讯源设备。因此，我们所需要的器材就应当具有杰出的输入和输出能力：结构清晰、功能强大且灵活的用户界面；因新开发的模式而简化了的复杂系统的设置；提供多种工具来帮助用户更



视频处理器内部

好的完成自定义安装（比如：当需要用No.40来控制其它产品或是被其它产品所控制时）。输入/输出端的灵活性--No.40 采用了插卡式的模组化结构设计，其本身具有很强的扩展性。但在标准结构配置下，它已经能够满足大约 95%的用户要求了。当然，要是没有扩展空间的话，采用可升级的模组化设计也是毫无用处的。所以，我们在这两台处理器的背面板上预留了一些"卡槽"，以便于今后加装更多的输入/输出端、数字音/视频界面、先进的视频处理模块，以及其它的 DSP资源。
位于No.40视频处理器上的那一小块LCD显示屏，也许会吸引掉人们大部分的注意力。在实际使用时，这块屏幕能为您提供多种形式的帮助，包括进入所有的设置菜单和通过图形用户界面（GUI）控制各个选项。由于我们GUI（视频监视输出或是叠加显示于主视频输出上）的层次、结构非常地逻辑化，因此使得一套复杂系统的设置也变得相对简单了许多。为了让资料显示清晰、易懂，我们将这一GUI界面建构在了数字视频（电路）板块，并运用到了许多 Madrigal独有的先进技术。No.40 的菜单显示具有很强的逻辑性，而且导航起来也极之容易。透过它，您能清楚的了解到您正处于菜单系统的什么位置，以及您所“走”过的菜单路径。如此一来，不管您深入到了哪一级菜单，要在这样一套导航系统中迷路，根本就是不可能的。即便是对于当今最先进的家庭娱乐系统来说，Mark Levinson的No.40也仍然是一台功能相当强大而且灵活的影音控制中心。但是，拥有上述卓越的性能并非总是一大优势--在Madrigal，我们对于这一点非常的敏感。下面就让我们来为您解释一下。每当设计一台诸如 No.40这样的高性能产品时，我们都必须得考虑清楚它的受众群。一方面，此类产品似乎是针对那些追求最顶尖性能与功能表现的"超级用户"




;所设计；而另一方面，它们又似乎是针对那些只喜欢购买昂贵产品的高消费人士所设计（不论那些产品是消费电子器材还是豪华轿车）。除此之外，这两大群体中还包括部分虽是用户，但却对这些产品本身没有丝毫兴趣的人。

假如没有稳定、精确的电源供应来作为波形产生基础的话，拥有世界上最好的电路也无济于事。尽管部分客户常常对这些看似
不怎么高科技的供电设计不太在意，但它们的的确确是所有音/视频信号建构的重要基础。No.40 的音/视频处理器均采用了一种混合式的开关/线性供电系统。该供电系统把以低噪为优点的线性电源，与高效、低温运作的DC-to-DC（直流-直流）转换器结合在了一起。交流线路电压将被转换成两组相互隔离的、未经稳压的直流电。跟其它的 MarkLevinson产品一样，我们从工作噪音极低的变压器、整流器，以及庞大的高级蓄电容开始做起。先前提到的电压将被开关稳压电路转化为该机所需要的电压规格，而这些电路都是经过Madrigal专门设计并优化了的，其供电系统的涟波和RF射频干扰均保持在极低水平。由于采用了诸如顺向式转换器和 Cuk转换器这样自身噪音本来就相当低的电路拓扑，再加上先进的开关稳压器IC、抗流电感和全新的大容量陶瓷电容，No.40内的这些供电系统达到了标准线性电源的低噪水平。稳压器的高效率使得No.40的庞大电力需求得到了充分的满足，而且还不会产生过量的热和线路电压条件的敏感变化。

该混合式设计方案的优势就在于：我们达到了为所有信号处理级提供纯净直流电源的目的，而且，和单独采用线性供电的方法
相比，此方法占用的空间更少、器件工作的温度更低。换句话说，这一混合式设计让我们在保持合理的机箱大小与工作温度的情况下，达到了我们所预期的性能指标。同其它的高性能 Mark Levinson设计一样，No.40在音/视频处理器内采用了大量的局部、低噪线性稳压器。这些品质极佳的局部稳压器，可直接为它们附近的电路提供纯净、高速，低阻抗的电力来源。

所有的模拟音频信号均会由一个 Madrigal设计的高性能AD转换模组，转换成24bit-96KHz的数字信号。该全新高精度模数转
换器（ADC



音频处理器内部

）的采用，使我们得以超越几乎任何一台模拟前级的音质表现（No.32 参考前级除外）。这块ADC电路板上的模拟和数字IC部分，均配备有专门的局部稳压元件。而它那理想的参考时钟频率则是由一个局部的低时差石英振荡器所提供。其高密度表面安装结构，更是增强了它抗干扰和阻隔噪音的能力。为进一步消除受到RF射频及电磁噪音影响的最后一点可能性，我们将整个ADC模组封装在了mu-metal（钼金属）屏蔽盒内。来自ADC模组的数据，将通过一段阻抗受控的LVDS（低电压差分信号）传输电路传送至DSP处理模块，以求在最大范围内减少时基误差。
所有搭载着数字音频信息的数据和时钟信号，都将通过一组平衡式LVDS传输线，从DSP电路发送到数模转换器（DAC）。我们
所使用的LVDS集成电路，是目前速率最高、时差最低的数字传输电路。其显著成效已在通信工业里得到了肯定，当然，还有我们的No.30.6和No.360S处理器。进入No.40的数字信号都会经过由Madrigal设计的可编程的数字界面接收器（DIR）。与No.30.6参考级处理器内的可编程DIR相似，我们崭新的DIR将锁定32kHz到96kHz之间的任何PCM数字信号。如果将来有必要的话，它还能通过编程来处理所有被记录在DVD上的信号。包括192kHz，Dolby Digital，DTS，HDCD以及MPEG 编码在内的数字信号，将被立即识别出来，然后再送往某个电路作相应的处理。至于其它的音频编码（如AAC，MLP等）或数据流格式（比如DSD），都可通过对我们的DIR进行再编程来予以支持。

智能化的 FIFO（先入先出）系统是 Madrigal设计的专利数字输入缓冲器。自1994年在No.30.5 参考级处理器中首次采用以来，它已经历了不断的改进，并与近期才涌现出来的先进技术进行了结合。该时差消除技术运用到了一组参考时钟频率极高的 DDS（直接数字合成）电路。正是得益于这种时钟利用方式，误差值已低到仅受制于其原时钟的时差特性，并在我们的系统中产生出了十亿分之四 （109）的精确度。我们的智能FIFO输入缓冲器的优点是：在不引入将导致声音、画面不同步的延时效应前提下，大幅降低时基误差。

在主工作区内，数字信号处理是由四枚强大的SHARC DSP芯片来完成的。这些 DSP芯片可进行32-bit定点运算，以及32-bit和40-bit浮点式运算。它们比常用的24-bit DSP芯片更为优越，因为 32-bit芯



视频部分电源

片的精确度是24-bit芯片的256倍。简言之，主工作区所拥有的异常强大的DSP处理能力，使得 No.40能够在同一时间内轻松处理以下所有音频格式：
· 信号解码（例如：Dolby Digital®，DTS®，MPEG，Dolby Pro Logic II®，Logic 7®等）
· 利用多种音乐和电影环绕声模式处理，把立体声音乐欣赏转变为多声道听音享受
· 进行像Dolby Surround EX和DTS ES 6.1这样的二级解码
· 矩阵处理
· 扬声器的分频和低音再分配/管控
· 后期处理（例如：最新的THX Ultra™运算处理）
以上所有数据处理还未占到我们DSP可用资源的30%，这为今后升级留下了广阔的空间。另外，假如以后还需要支持其它的并行处理格式，那么我们还可在现有四颗芯片的基础上，通过插入模组再添加四颗SHARC DSP。在No.40的每一个R工作区（用于其它房间的信号处理）内，还含有两枚全部可编程的、和主工作区内的32-bit DSP芯片完全一致的SHARC处理器。为了在其它房间内提供专门用于解码及后期处理的DSP资源，这部分元器件在各个方面都是完整而独立的。

作为第一台打上 Mark Levinson铭牌的多声道音/视频产品，No.40影音控制器为您提供了名副其实的、毫不妥协的音质表现。在其设计和制造的两个方面，我们都提出了一些极端苛刻的要求，保证您在使用由它组成的影音系统欣赏传统立体声唱片、多声道音乐，以及眼下盛行的票房大片时，能够获得真正心灵上的冲击和满足。No.40音频处理器内集结了我们对前级和数字



音频部分电源

处理器设计所掌握的一切。在当模拟信号被转换位数字信号之前，它们将由一组全平衡的Mark Levinson前级放大级来处理。平衡和单端式音频信号（位于XLR或RCA接口）都会被当作平衡式信号来予以缓冲，并通过各音频输入模组上的继电器进行选择。平衡式音频信号将用来驱动一个高性能的平衡式MDAC衰减器（与No.40输出模组上所使用的相同）的输入级。这样一来，音频信号就会在不损失任何分析力的情况下，被调整到最理想的ADC输入电平。MDAC衰减器的信号输出将由一个I-V（电流-电压）转换器来驱动，并被送至一个平衡式仪表放大器。该平衡式仪表放大器则用于驱动ADC的平衡输入端，它具有共模噪声抑制、增益、电平移位和滤波等多项功能。音频线路内的被动元件采用的是金属膜电阻（较为罕见的表面安装式），和高级的聚丙烯或聚苯乙烯电容。
No.40的数模转换器选用了 Analog Devices的全新制品（AD1853）。这些芯片采用了多比特/sigma delta混合电路拓扑技术，同时还内置了技术性能毫不亚于市面上任何一款外置式数字滤波器的超取样数字滤波器。此新一级的 DAC结合了梯形电阻网络多比特（如PCM1704）和 sigmadelta转换器的最佳性能特点。由于AD1853具有差分电流输出级，因此我们得以对自己的 I-V转换级作优化处理，进而达到最理想的效果。为了提高信噪表现，我们还对每声道的两个平衡 DAC的输出进行了求和。总而言之，这些崭新的DAC芯片也是No.40音频输出插卡音质表现如此出色的原因之一。紧随 DAC其后的，是一组经过配对的I-V转换器。它们使用了可能是目前在音频领域内最好的双运算放大器。在I-V转换级以后，是一套新开发的双差分主动式滤波电路。这是一个三极线性相位滤波器（80KHz）。它跟我们其它Mark Levinson DAC中的滤波器有着相同的滤波特性，只不过它现在被应用在了差分放大器内。该差分放大器将对平衡式信号的两个半波进行求和，并抑制共模噪声。

音频信号从DAC滤波器出来之后，就会流经音量控制。No.40 的音量控制电路是围绕着双MDAC 12-bit梯形衰减器建立起来的
。此结构乃源于No.32 参考前级的电路布局，这里只是稍微作了一些改进；新的供电技术将音量控制这一敏感地带的噪声，降到了仅仅几微伏（百万分之一伏）的状态；交叉耦合 I-V电路同样是全新设计，它允许我们加入增益和共模噪声抑制等功能；一个大块的金属片微调组件，替平衡式输出端的两个半波设置了超过 1/100个分贝的调整级。对任何一台前级来说，音量控制都是最重要的一个组成部分，而多声道音响则给它们提出了更高的要求。各声道之间音量的差异可能会很大，而且总是需要在整个音量范围内保持极精确的联系。No.40的音频插卡采用了一组混合式模拟/数字衰减电路，在整个音量范围内达到了十分惊人的每百分贝0.1dB的精确度。由于运用了基于DSP的数字衰减系统来补偿对最低阶音量控制级的调整，我们成功地摆脱了纯数字式音量控制中，转换器精度损失问题



ADC模块

的困扰。
输出缓冲电路同 Mark Levinson的参考级解码器和前级中所采用的设计非常相似。这一崭新的极紧凑的全表面安装化设计，将噪声耦合与寄生效应压制到了一个相当低的水平。该结果在仪器测量和实际听评中都得到了证实。尽管左右声道靠得很近，但是串噪指标却和其它的 Mark Levinson器材不相上下（几乎测不出来）。而围绕着缓冲器的直流伺服系统，则把直流偏置缩减到只有几毫伏大小。缓冲器将直接驱动各XLR输出；至于RCA输出，则是通过一小型隔离电阻，由正极信号缓冲器来驱动。这实际上就消除了两种输出端与音响连线之间的交互影响，使得在有必要的时候能够同时采用平衡与单端两种连接方式。

No.40的音频输出模组体现了Mark Levinson零件挑选精益求精的风格传统。它采用了路径安排全部由设计工程人员手工绘制的四层式电路板。该电路板运用了分割式接地层技术--为了免除串音干扰和噪声耦合，模拟音频部分（2 个）和数字接收器部分均享有它们自己的接地层。音频电路上的所有电阻都是精确的、表面安装式金属膜电阻（注：尽管传统的通孔式金属膜电阻在音频电路中的应用已相当普及，但我们所使用的占零件总数0.1%的0805表面安装式金属膜电阻，却仍然非常得罕见，而且其成本也是与它相对应的通孔式零件的10倍以上）。这又是一个昂贵元件因其优越、实在的性能而被予以采用的范例。音频线路电容同样使用的是表面安装零件，它们即有聚丙烯薄膜电容，也有聚苯乙烯薄膜电容。每一个元件都是按照最高的技术性能和音质表现来进行筛选。而某些关键个体的最终筛选，更要花费数百小时的受控听音测评才会做出决定。最终，我们所取得的音响效果远远超过了起初的设计目标，并且在重播两声道音乐时，仅有Mark Levinson参考级器材组合才将其胜过。

高性能视频切换器——和音频处理器相同，No.40的



音频部分背板

视频处理器也采用了混合式的开关/线性供电系统。该供电系统把以低噪为优点的线性电源，与高效、低温运作的DC-to-DC（直流—直流）转换器结合在了一起。这些电路都是经过 Madrigal专门设计并优化了的，其供电系统的涟波和RF射频干扰均保持在极低的水平。
当只作为一台切换器使用时，No.40 提供给您的性能，将毫不逊色于在好莱坞电影后期制作室内的任何一台专业级视频切换器。这里的关键在于视频交叉节点开关电路（任何一组输入信号都可同时输往任何一组或所有输出端）。它的视频响应超过了 60MHz±0.1 dB，信/噪比高于70dB。若按传统的方法来衡量，在-3dB处，此规格参数更加优秀——频宽高达200 MHz！这是极为出色的测量结果，因为它甚至已经超过了所有为HDTV系统所制定的



视频部分背板

最高频率。性能优异的 8层式PC电路板，附含了今后给模拟图像、SDTV和HDTV布设线路所需的视频处理器背板。为消除信号间的交互影响，所有的视频输出均作了缓冲处理。视频信号转换——No.40视频处理器可接收混合，S-video和分量视频信号，并能将其中任意一种信号编译成另外的所有格式

，然后同时提供在主工作区内。也即是说，不管您输入了何种规格的视频信号，No.40 都会对其进行“高”、“低”转换，以确保所有类型的视频输出端都有信号输出。（但是请注意：我们不会改变图像的帧数和广播制式的标准，例如：我们不会将60 fps的NTSC图像转换成50fps的PAL图像，反之亦然。）如此一来，您便可选用效果最好的一种信号传输方式，来连接随后的视频处理器或显示设备了。而且在选择讯源时，您还不必费心去关注和切换相应的视频格式，因为 No.40全为您代劳了。在其它的房间内（副工作区），即便是当前所选讯源为分量信号时，No.40也会一直为您供应着混合与S-video视频信号。
No.40影音控制中心将以其无与伦比的音/视频表现，把环绕声处理器的性能标准提升到一个更高的水平。同时，它还能协助您更加有序地控制好您的多声道影音系统，包括您所希望的在听音或操作方式上的个人偏好。尽管No.40 可以很轻易地融入到由来自众多厂牌的产品所构成的系统中去，但我们仍然最热切地期盼着，为我们忠实的 Mark Levinson用户提供数年来它们所渴望的器材--一台性能表现堪与其它 Mark Levinson放大器（不论它们是No.33参考后级还是No.33H，又或者是过去的和现在的300系列，以及新近推出的 400系列单声道后级）相配的环绕声处理器。No.40 有能力将许多立体声音乐欣赏的“顽固”派份子，转变成新的多声道音乐爱好者。因为一旦当他们发现，通过处理器所还原出来的音乐信息有多么的真实之后，他们肯定会再重新予以考虑的。

“顶尖的性能”是No.40存在的理由。它承袭了Mark Levinson为用户提供最佳的两声道音乐还原的卓越传统，并以此为基础，再提供出同等水平的八个声道的音效还原。加上其毫不逊色的视频处理能力，No.40可谓是如虎添翼。在一套基于No.40所构建的影音系统中，只要周边器材也同样具有相当的实力，那么您就一定能够欣赏到世间罕有的多声道音乐和电影还原效果。


文章来源：Mark Levinson
整理：hifiliu