小音量的美学之道 [复制链接]

小音量的美学之道
老关




    2A3单端机的声音，给我的音响认识打开了新天地；那是1995年的事。从那之后，“轻微淡远”成为我评价声音的另一个层次，就比如画之在“神品”之外，更有“逸品”。

    说实话，人对事物的认识，都有个从表面的宏大到内在的精微之过程。温饱刚解决，人们震慑于美国的豪富，发烧音响的初期阶段，美国人的音响美学观点统帅了HIFI，比大声，比细节解析，比贵价，我也有这个过程。留在书架上的1812“大炮”，“牛仔”CD片，记载了那段经历。

    此后我接触3/5A，开始认识到表达音乐内涵，是玩音响的另一个追求，而这个目标，并不单纯需要大声，也不是孤立地追求分析力。3/5A+K6，很容易达到和人内心的音乐感觉合拍，而这种平衡，充实的感觉，反而在许多用重型，贵价格器材，整天为配搭苦恼的朋友那里找不到。和YK聊到他说的“10套HI FI，9套衰声”，可见这现象的普遍。这使我逐渐对“大声竞赛”，“豪门斗富”的发烧追求产生怀疑，此后我长期倡导以K6为基础的“寒士发烧”，“以少少许胜人之多多许”，盖缘于此。

    但此后的声音追求，不能仅限于K6配3/5A的“知足常乐”。那么继续追求什么呢？音响发烧的真正进步，只能肇源于人的认识的解悟，音响美学领域的新开拓，而只有无知浅薄之辈，才相信物质的豪富就是一切。我先期的2A3推挽机，已经透露出一种通彻的气质，显现出在细节的描绘和声音的弹性上，还有潜力，可以构筑格调更高的声音境界，而不失声音的平衡和流动感。相当多的行家，把K2A3的声音比之于晶体机的YBA，可见不同的手段，都可以达到这种感觉，重要的还是设计者的追求。然而K2A3追求的是全能，要兼顾推难搞的SP100，B&W 801等大低音单元喇叭的目的，采用推挽结构来获得近20W的功率和大电流是必须的。但如果断然放弃这种商业上的实用需求，2A3单端的境界，到底如何？一次偶然，K2A3推挽机中坏了一只管子，检修中发现剩下另一只管子，仍然出声，而且尽管不平衡造成交流声严重，但声音并不小多少。这使我大为震惊。遂把另一声道也拔下一只管子，临时形成单端局面。这时的声音，呈现出一种全新的感觉。强劲的压力全消，自然流动的感觉出来了。

    好奇心使我开始探索这种感觉。这是个克服许多困难，把个几乎没办法实用的概念实现的过程。这个过程，使我感到找到了新的领域。

    事后我认识到，探索这个2A3单端3W的境界，实际意味着对音响美学的全新再认识，意味着对披着“美国HI END”外衣而复活的“电子技术派”音响美学的再次扬弃。

    我想，我们要大音量干什么？

    对于头脑理智的人来说，“大”是要有“大”的用途的。航空母舰“尼米兹”大，但它是为了起降喷气战斗机，不大不行，因此是威力的象征。而拆成空壳的“基辅号”，照样大，又有什么威力？不过是摆样子而已。

    所以大声本身只是手段。在相当多的实际场合，开大声音，正是为了听清楚细节。这种对大声的需求，也可以说是为了“把细节逼出来”。ATC，DYNAUDIO喇叭之所以需要无尽的驱动，正是这种解决办法的写照。

    说实话，这是个简单的概念，并不须要多少文化上的理解就可以接受。而这种概念也最适合我们传统观念下的“皇家，豪门消费”和工程上“大干快上”方针，在有中国特色的初级阶段，反复流行，正得其时是不奇怪的。

    然而，2A3和高效率喇叭，启示了我们另一种解决途径。

    人的聆听是个非常复杂的生理和心理综合过程。我们都知道“静心聆听”的意思。只要静，小音量下，照样应该听到丰富的细节。在这个意义上，提高音量这种手段，可以由减少讯号传递中的细节损失来代替。我们只要少制造噪音，而真正把音乐中现场气氛传递出来，应该能够找到在小音量下“发烧”的享受。
那么，怎么实现小音量下的细节再现？最主要，最根本的是减少传递环节。

    在这个意义上来说，LP，直热单端，无分音器喇叭，都是小音量音响哲学的正确途径。

    话说当年。我当时用的喇叭，其实还是并不合适小功率单端机的3/5A，T2，因此音量实在太小，大不起来，如果强要大声，还是削波失真的。饶是如此，我还是第一次听到小音量下丰富的细节，而且声音有一种“松活自然”的感觉，相比之下，以前听的东西，无论多么昂贵，总有一种“电”味，象人工修饰，后天培养的感觉。

    对于这种声音，有识者明白此乃一种境界，并非可以以力得之，以胜负论之。所以此后多年，我的单端直耦2A3机器，只在少数人中流传。其中清雅如作家陈染，广博如摄影家于云天，豪富如石油公司老总，贫寒如边远地方的老师。但总有一点共同处，就是他们选择2A3，都不以单纯的大声音的“音响发烧”为标准，而是真正理解“音乐是心灵的颤动”。所以2A3的用户，固然有颖悟者，不在音响发烧中沉迷，反而直接登堂入室；也不乏“苦海无边，回头是岸”的老发烧，抱着2A3金盆洗手，脱离江湖。

    对于2A3单端的声音素质，行家绝无置疑，但正因为它是要靠这极其有限的3W功率来表现一切，所以它也是个非常难玩，非常考功夫，考修养的境界。

    一者这2A3单端机器本身必须非常优秀。电子管机线路简单，只要没有接错线，“不出声”没有可能，象2A3单端这样的机器，尤其如此。但要做出一台既能充分表现线路本身的优点，又能显示出设计者独特的个人品味的机器，就非常不容易。尤其2A3单端设计哲学是追求“低阻尼”以传达音乐原味，故声音的平衡天生的敏感脆弱，又不能走靠反馈来校声的路；所以各个环节牵一发动全身，全靠设计者对声音的洞察力来把握。但这个“把握”又谈何容易！中国的消费者往往不理解设计的价值，品牌的价值。其实你付出的钱，大多数是在购买设计，购买品牌的声音哲学。如果单从物料的观念来看，君不见，日本高级零件早就来源方便，工艺天下莫比，DIY发达几十年，但在HI END圈中，小功率胆机公认为极品的只有“新藤”，AUDIO NOTE等寥寥2，3家，其余往往金玉其外，昙花一现罢了！个中原委很值得玩味。

    其次，为2A3这样的单端小功率机找个合适的配搭，也很费心思。以我的经验，如果听音口味只限于清雅的无伴奏圣咏，古乐，弦乐，那么3/5A甚至都可以，TABLETTE 2---TABLETTE50，更没问题。

    中型书架箱中5/9为首选，坐地箱PROAC RESPONSE3。5甚佳。这些箱子都可以在15平方米下发挥2A3的潜力，中等规模的交响乐，流行慢歌，都很够动态。

    但如果要在现在逐渐宽敞的居室内享受2A3，还是要动用LA SCALA，TANNON，LOWTHER这些号角大箱子。而且，从传统来论，这些经典大箱子，正是几十年前2A3胆机的同代，其声音之古典韵味最正宗。仍以我自己的经验，要爆棚则找LA SCALA，其三路全号角，是货真价实的104DB灵敏度，配2A3，声音的弹性，冲击力，足可以在80平方的室内开PARTE，听乡谣，JAZZ非常过瘾。但古典弦乐韵味稍差，另外要距离箱子3米以外，高，中，低三路的声音才融合，不宜近听。

    TANNON古典中型箱，无论SGM，SRM，还是STERLING，都是2A3的好配搭。如果在20平方-30平方，声音是非常平衡，听古典音乐，格调甚高，而且一洗TANNON给人的古板感觉，空气甚通透，甚至轻易胜过许多精心炮制的大系统。北京的著名大发烧老范，过手名器无数，平居却多年坚持用我的2A3推一对SGM-10，他的日本朋友也订制过2A3来推TANNON。但2A3推最大型的TANNON“西敏寺”却不行，那只15寸单元，好象不适合单端机的低阻尼，低音浑浊，这已经是有经验的。

    近来著名的英国LOWTHER，德国AER全频带单元引进大陆，成为2A3单端机的理想配搭之一。首先LOWTHER的声音哲学与2A3单端，尤其是我的直耦设计非常一致，就是尽量取消对原始声音讯号的后期塑造，能减则减，能通则通，保持声音的“绿色通道”，尽量用声学的办法（背负号角）解决中音和低音的平衡，而不靠分频器。所有的高手都知道，理论上完美的分频方案，在实际喇叭工作中，会带来极其复杂的影响。许多HI END层面的难题死症，都和分频器有关，这就是各种扩音机和各种喇叭真正配搭之后，情况难以预期的幕后秘密之一。然而如果要平衡音量，频宽及价格各种需要，综合来看，分音器，多单元，箱体喇叭还是比较现实的妥协。而LOWTHER，AER这种单一全频带单元的思路，索性不用分频器，其实是一种极端追求；就是以真实无碍的中音为基础，高，低靠声学结构自然延伸，不再做电子手段的处理。这样做的优点很突出，就是中音没有衔接和相位问题，非常自然，而且灵敏度很高。但同时这种思路也带来其他问题。首先是全频带能量平衡的问题，低音靠背负号角加强，高音就要靠附加小纸盆提高，总之不容易平衡。同时即使在小音量下平衡，音量大了之后，低音能量，速度下降明显。而高的中音灵敏度，又非常容易暴露出扩音机的粗糙，尤其是许多扩音机平常推低灵敏度喇叭时，不容易暴露的“小音量质素”。所以这种全频带单元的箱，在实际使用中，出乎意料地从另一方面考起了扩音机。在许多实际配合经验中，很难找到适合的扩音机；许多扩音机推LOWTHER，声音只有大声，干硬，毫不显出系统的价值；甚至平常以音色柔润，高贵的300B单端机，都显得有些肥腻。然而2A3单端，尤其是直耦单端，却是这种全频带音箱的天作之合。2A3出色的小音量质素，全面显示了LOWTHER的直通概念，根本不须要大音量，音乐的细节层次自然浮现出来，配搭不宜时的那种“大收音机”感觉一扫而空。这种配搭，具有古典音乐现场的那种自然，生动的感觉，音像，定位并不突显，然而却让人觉得特别真实，相形之下，甚至觉得平常以“发烧”标准来评判音响器材，转觉有点多事。

    以我在郑州演示会的经验，LOWTHER/AER这种全频单元音箱，是典型的小音量声音美学的路子。用家切不可以因为它是大号角箱，就想当然要它出爆棚低频。在会场环境下，人多嘈杂，勉强开大音量，虽然不失真，已经失去平衡感，不能代表它的真实水准。但在安静的家居环境，你可以充分感受它的小音量声音美学，听钢琴，歌剧，动态都很真实自然，完全够用。如果你是品位高雅之士，有30平方听音环境，3万以上的预算，而能够接受“轻微淡远”的意境，这是无以尚之的选择之一。至于那些聆听口味广泛的大发烧，我觉得在条件具备的前提下，不妨将之作为第二系统，在听累了时尚主流的极品爆棚，全能无敌大阵势之余，轻松雅静一下，换一种欣赏方式。

    古人云，弱水三千，我只取一瓢饮。经历过富贵，喧嚣，反觉平淡天然的可贵。所谓小音量的声音美学，也是一种独特的境界吧。




来源：老关论坛