Bi-Amping讓您起死回生 劉漢盛 [复制链接]

Bi-Amping讓您起死回生 劉漢盛

  您正為新買回來的喇叭不好聽而懊惱嗎？您聽DG那套傑利畢達克所指揮的布拉姆斯交響曲時，會覺得聲音太乾太尖不夠豐潤飽滿、簡直不能聽嗎？您一直覺得高頻段太吵而低頻段不足嗎？別急，假若您的喇叭裝有二組喇叭端子，而且是真正的高/中音域與低音域分音器分離設計的話，不僅喇叭有救了，而且會讓許多過去誤以為錄音差勁的唱片起死回生。這種起死回生的良藥就是「Bi-Amping」。
什麼是雙擴大機推法

什麼是Bi-Amping？簡單的說，就是用二部後級分別去推喇叭的高/中音與低音。假若是二音路，那就是一部後級推高音單體，另一部後級推中低音單體；若是三音路，那就是用一部後級推高音與中音單體，另一部後級專推低音單體。

為什麼要以二部後級分別推高中音域與低音域呢？在此我先請讀者們想想：為什麼專業錄音室裡的鑑聽喇叭大多採取電子分音主動式設計？您知道錄音室用的B&W 801也是電子分音主動式的嗎？為什麼ATC的主動式喇叭唱起來很好聽，換成被動式版本就常出現很難推的評語？說穿了，就是因為喇叭中各音路的效率並不相同，而且阻抗曲線也不相同，加上喇叭反電動勢對擴大機的影響，這三樣因素相乘起來問題更複雜。因此，專家們才想出以電子分音、每音路單獨給予適當擴大機去推的解決方法。這樣一來，雖然無法完全解決那三個問題，但是已經改善很多了。

多聲道最需要主動式設計

或許您要問，既然電子分音、主動式喇叭那麼理想，為何在市面上不流行呢？說來說去只有二個主要的原因，那就是業者不好賺、音響迷沒得玩。否則，像今天的多聲道時代，更是需要內附電子分音器與擴大機的主動式喇叭。您想想看，既然超低音都已經全部改為主動式了，其他聲道的喇叭為何不能改呢？

看到此處，讀者又要問，你所說的是電子分音，而我們的喇叭分音器是被動元件的分音，它們並不相同啊！沒錯，電子分音與被動式分音器目的雖相同，但手段不同。不過這也沒關係，如果您能夠找到電子分音器，也可以捨棄喇叭內的被動式分音器，但是這已經不在本文討論範圍之內了。我們所要談的，是利用您手邊現有的資源、或加買一部後級就可以解決問題的方法。

規格不是萬靈丹

假若要加買一部後級，為何我們不在開始時就注重擴大機輸出功率與喇叭效率的搭配？有人可能又要提出質疑。在此我要提醒讀者，我們常看到的擴大機以及喇叭規格只不過是很粗糙的「標示」，老實說這些「數字」只是聊備一格、僅供「參考」而已。常見的實例是，您以為自己的90dB喇叭很好推，結果買了200瓦後級也未必推得「好聽」，因為您可能聽到了高頻段已經太強、而低頻段還不夠的問題；您也可能以為自己的83dB喇叭不好推，結果用一部30瓦真空管機就推得很「平衡」。這一切，都是因為消費者誤解「規格」涵蓋一切，事實上，大部份的規格都只代表1,000Hz時的靜態表現而已。

既然如此，為什麼廠商不把各種情況下的規格表現都公佈呢？不是他們不願意，而是太複雜了，一般消費者可能也看不懂，用不上。再說，光是擴大機或喇叭的自身規格就已經很複雜，如果再加上擴大機與喇叭互動之後的變化，我想恐怕連廠商自己也很難掌握，更遑論把它們清楚的標示出來。在這樣的情況下，音響迷們自然難免碰得滿頭包還未必得到適當的搭配。

Bi-Amping可以讓聲音平衡

既然我們得不到詳細有用的規格資料；我們也長期為著擴大機與喇叭的搭配而頭痛，假若有機會，您為什麼不嘗試看看用二部後級分別推喇叭的高/中音域與低音域呢？至少，我們可以用這樣的方法來取得音域的平衡。一旦音域取得平衡，您將會發現原來尖銳刺耳、低頻不足的聲音整個改變了。雖然不可能一下子就如獲天籟，但高頻段溫暖順耳、低頻段飽滿的變化絕對不是夢想。

聲音與顏色有類似之處

為什麼用二部後級就會有這麼奇妙的變化呢？其實，它們只不過為我們初步的解決了高/中音域與低音域的音量平衡而已。但是，因為這二段頻域音量取得平衡，聲音就產生很奇妙的變化。如果您目前用的就是具有雙喇叭線端子的喇叭，不妨做個實驗：先把低音喇叭端子拔掉，只聽高頻段的聲音；接著反過來把高音端子拔掉，只聽低音部份。此時，您會發現無論單聽那個頻段都很難聽，唯有二個頻段合起來之後，聲音才會好聽，這就是各頻段平衡與否的奧妙。

更進一步說，我覺得高/中頻段與低頻段的量感摻和就好像二種顏料摻和般，不同的比例就會摻和出不同的顏色。這種情況也正如三槍投影機，如果紅綠藍三色的量調得不同，銀幕上的顏色就會起巨大的變化。顏色摻和後的變化可以用眼睛看到，聲音摻和後的變化我們我們就以耳朵驗收。

Genesis四件式喇叭深知箇中三昧

根據我的觀察，以及自己的使用經驗（Magnepan MG 3.3R以及B&W 鸚鵡螺801），我認為無論喇叭是貴或是便宜，您都可以藉由Bi-Amping的使用方式而得到更好的聲音。或許您會擔心，用二部不同廠牌的擴大機會使得喇叭的高/中頻段與低頻段聲音不一致？沒錯，二部不同廠牌的後級會發出不同的聲音，但是若與失去平衡而變調的難聽聲音相比，二部擴大機的不同聲音影響算是微乎其微了。您有沒有想過，Genesis四件式喇叭的低音柱附帶後級，而且還可以調整分頻點與音量，不正是Bi-Amping的用法嗎！也沒聽人說過中高音柱擴大機與廠附低音柱擴大機有什麼聲音不一致的問題。想來，Genesis的設計者Arnie Nudel早已深知Bi-Amping之箇中三昧。

後級必須有音量控制

Bi-Amping的用法要注意些什麼事呢？首先，二部後級之中至少要有一部能夠控制音量，這樣才能取得高/中音域與低音域的平衡。第二，二部後級的輸出功率不能相差太多，否則會有難以取得平衡的可能。第三，無論是用二部真空管/電晶體或一部真空管一部晶體機都沒關係；理論上，低頻段用晶體機推控制力會比較好。第四，前級要有二組輸出，分別接二部後級。第五，喇叭的高/中頻段與低頻段分音器必須要真的分開才行。

寫到這裡，我認為Bi-Amping的用法一切都很「完美」，您唯一可能會遭遇到的難處是：不容易找到有音量控制的後級。在此，我建議您可以去找老的後級，那個時代的後級有不少附有音量控制，既便宜又好用。