音质评价术语
文章编号
AUDIO-59
目前对于音响设备的音质评价虽然有了专门的评价术语,但是这些术语对于大多数非专业人士(也包括一些专业人士),显得有些空泛,实际操作起来有时会使评价者无从下手,无所适从。本人根据自己多年来从事音响技术研究、教学 和实践的经验,总结出了一套比较切合实际、简明易懂且非常有效的音质评价术语,它包括了音响设备声音质量的各个方面,经广大音响工作者和音响发烧友们的试用,得到了充分的肯定和一致的好评,现将这种方法奉献给广大读者, 希望能为大家的音质评价提供一点帮助。
1、动态：动态是声音音量的变化状态,即音箱所能发出的最强声与最弱声之比。声音的动态不足,听起来会有压抑感;动态大,则听起来底气足且厚实,在表现雷声、霹雳声以及打击乐声等音量变化范围很大的声音时具有足够的震撼力和真实的 表现力。影响音响系统动态范围的主要因素是功放和音箱的功率储备以及功放的电源容量。如果功放和音箱的功率储备不足,就不会有足够的能量输出,也就很难达到一定的音量;功放的电源容量不够大,也就不能保证在功放突然需 要大的能量输出时及时提供充足的电能。所以,在条件允许的情况下,应尽量提高功放和音箱的功率储备和功放电源 的容量。
2、频率响应：声音的各频率音量比例是否合适,有无某些频率的声音过强、某些频率的声音不足的现象。低音、中低音、中高音和高音四部分是音频范围的四个基本频段,这四个频段构成一个有机的整体,试听时可以根据对他们的感受作出评价。 低音的频率范围在20至150赫兹之间,它是声音的基础,代表了声音的丰满度。低音过强声音浑浊且余音拖长;不足则声音单薄;低音合适时声音厚实且柔和。 中低音的频率范围在150至500赫兹之间,是声音的结构,代表了声音的力度。中低音过强声音生硬;不足则声音疲软无力;中低音合适时声音坚实有力。 中高音的频率范围在500至5000赫兹之间,是声音的华彩,代表了声音的明亮度。中高音过强声音显得呆板且不活泼;不足则声音朦胧;中高音合适时声音明朗透澈。 高音的频率范围在5000赫兹至20000赫兹之间,是声音的细节,代表了声音的清晰度。高音过强声音尖利刺耳;不足则声音平淡;高音合适时声音多彩且亲切。
3、音色：音色是声音的谐音(或泛音)成分不同而形成的不同的声音特点,它是各种声源发出声音的区别。如小提琴和二胡同时拉一个音高、在音量一样的情况下,人们很容易识别出哪一个是小提琴的声音、哪一个是二胡的声音。如果一套音 响系统的音色还原好,则说明它能够自然而且真实地再现声音的谐波成分,那么其声音效果一定会纯正、动听、悦耳,达到大家刻意追求的高保真音色(原汁原味)的目的。
4、本底噪声：音响系统在没有音乐输出时,音箱或多或少都会存在一定的噪声,如果噪声是沙沙声且很轻,对于声音的再现并不会造成影响;倘若噪声是交流声且较明显时,就会对较弱的声音造成影响,使得这些声音与噪声音量比例减少,声音的动态 范围变小,本底噪声较大时,还会使人们感到烦躁。本底噪声的大小,与音响系统的电路和结构设计水平、抗干扰能力和前后级的隔离程度有着直接的关系。
5、软硬：声音(一般是指低音)的软硬对再现声音的风格影响很大,一般来说,古典风格的交响乐要求声音柔和一些,而现代的迪斯科乐则要求声音硬一些。造成音响系统声音软硬的因素有许多,如功放与音箱之间的阻尼系数(即音箱阻抗/功放 内阻+导线电阻,这个系数越小,克服扬声器纸盆的运动惯性的能力越差,声音就越疲软)、音响设备的转换速率(单位时间内声音信号从弱到强的变化量,这个量越大,说明信号的跟随能力越好,就越有力度)以及音箱本身的声音特色等 。
6、失真：失真对音质的影响极大,当音响设备存在非线性失真时,会造成声音浑浊、发毛、发沙、发破、发炸或者发硬,真实感变差。音响系统的非线性失真包括削波失真、谐波失真(特别是奇次谐波失真)、互调失真以及瞬态失真等,音箱过 载时,也同样会使声音产生非线性失真。非线性失真存在于音响系统的各个环节中,无论采取何种技术措施,想要完全消除它是不可能的。
7、立体感：双声道立体声系统放音时声象方位要求准确,形成真实、连续和完整的声象群落分布。声象成象要实、位置要明晰、解象力要好,且具有良好的展开感、临场感、深度感和声包围感。重放活动物体的声音时,能够使其发出的声音有明 显运动感。对于独唱等相对独立的声部,能使其在整个乐队中得到突出。影响立体声放音效果的主要因素是音响设备两个声道间的信号隔离程度,这个指标不好,就会出现声道串扰现象(Cross-t al k),使两声道间的信号互相牵扯 ,导致声象畸变。
8、声象的稳定性：立体声系统放音时,声音图像应该是稳定的,不应该随着频率(音高)的变化而发生水平、垂直和纵深方向的变化,播放运动中物体发出的声音时,声音位置的变化应与物体实际位置的变化相符合。如果立体声重放的声象不稳定,则说明 系统存在相位失真或相移现象,这种现象使得不同频率的信号相移不一致,造成不同频率的声音到达人耳的时间顺序发生变化,从而使声象不稳定。
9、平衡：所谓平衡,就是要求左右声道音箱放出的声音的音质和音量完全一致,节目各声部之间的比例协调。听音者感觉立体声声场(亦可称为音场)是高度和谐而且对称的,放送的音乐节目达到一种浑然天成、自然真切的艺术效果。但是,我 们所追求的这种声音的平衡是很难实现的,因为世界上根本不会存在两个完全相同的东西,音响系统的左右声道也是如此。除了音响设备本身以外,音乐节目的制作过程和放音声场也无法保证左右声道绝对的平衡。
音质评价的具体要求和方法：音质评价是一个相当复杂的心理和生理过程,听音者、听音条件和评价方法等很多因素都会对评价结果产生影响,而错误的评价结果往往会导致错误的判断。 听音者 人耳对声音质量的听感评价要受许多因素的影响,它同民族、地区、时代、文化程度及评价人员的个人爱好都有密切 的关系,所以,作为一个听音者,如果想要排除自身的影响因素就必须做到以下几点：
首先要在听音时保持冷静的心态与平和的心境,不要被音乐的情绪所左右。第二是要剔除听音的主观色彩,在听音时要客观、公正,不要将个人的好恶 掺杂进去。第三听音时要有充分的耐心,有些音响系统的音质刚听的时候可能并不一定感觉十分满意,但听一会儿也许就会觉得赏心悦目了,这与音乐的情绪变化和听音者的心理状态调整有关。只要听音者注意以上三个方面,在听力 、身体和情绪都正常的条件下,听音者就具有了进行音质评价的充分的自身条件。当然,如果听音者具有较高的文化素养、听音经验、音乐知识和音响理论水平,那么听音结果将会更加准确。
