接续上一篇的基础知识【黑胶党】黑胶模拟播放系统基础（上），这一篇我们讨论实兵演练，也就是唱盘调整。基本上文章仍倾向以初入门者为出发点，所以调整部份我们以常见的曲臂为准，特殊的设计不会着墨太多。
这篇文章比上一篇更难写，理论与实务交杂，深入与粗浅难分，因为怕大家看起来一头雾水，下面概略将大纲列出，让大家知道梗概。
●唱盘调整I （唱盘粗浅检查，初入门者建议阅读）
●唱片重播原理简述（初入门者建议阅读）
┌───A.关于唱片上的沟槽
└───B.曲臂的理想与现实
├─a.补偿角
└─b.超距的重要性
● 唱盘调整II
一、 调整前置作业
┌───A.盘面水平
├───B.转速检查
└───C.唱头装置
二、 物理几何特性调整
┌───A.循轨误差调整
│ ├─a.超距调整
│ ├─b.简单工具制作
│ └─c.两点校调
├───B.垂直循轨角度与方位角调整
│ ├─a. 方位角调整
│ └─b. 垂直循轨角度调整、针压调整
├───C.抗滑调整
└───D.反覆细调、微调
**插图多半是自己手绘的，很丑，请见谅！！
唱盘调整I （唱盘粗浅检查）
AIWA APX-BUE100 蓝牙黑胶唱机
一部唱盘入手，一切乱糟糟，看起来好复杂，该怎么驯服它？如果是崭新的唱盘，应该不会遇上太大的问题，厂商应该都会附上详细说明（还有图示），诸如卸下搬运螺丝啦、转盘皮带装设啦，使用者一步一步照着做应该就错不了（什么？看不懂英文？按按翻译机吧！）。
若是二手盘，前手也是个唱盘迷，或是购自音响店，那么保养可能还不差，约略检查即可；如果是来路不明或陈年不用的盘（通常是一体设计之廉价唱盘），那状况可能就千奇百怪了，几个常见的情形使用者必须检查：
（1）唱盘上电后会不会转动？如果不会，请检查皮带是否已经松脱、老化、无
弹性甚至粉烂，如是，必须更换。不是皮带驱动的唱盘如果不会转，就可能有机件故障。
（2）转盘是否能圆顺地转动？如果不能，可能必须将转盘转轴拔开，检查其中
的润滑油是否已经干涸？若是，必须将旧油污以布擦除（不可以用卫生纸），点上新油。除特定厂牌有指定专用润滑油以外，一般盘可以用少许“缝韧机用油”代替。
（3）转速是不是能够平稳？如果不顺请将调整转速的旋钮反覆转动看看，因为
此类旋钮是可变电阻，内部会因为日久生锈，反覆转动数次可以把锈磨掉一些。这种情形也有可能是马达已经损坏或者线路有问题。如何确定转速是否稳定，在『唱盘调整II』的B.那一段有补充说明。
（4）把唱臂提起来上下左右活动一下，看是否能够灵活？将唱臂归零平衡，看
看是不是能够自由上下摆动？如果很紧，建议您先不要使用，联络音响店协助。
（5）附有唱头者请检查唱针针尖是不是还存在？有针尖的唱针应该看起来像V字形，没有针尖的底部为倒梯形；并且，请检查唱头与唱臂之间的线是否松脱或断裂。
（6）将积在唱盘上的灰尘与霉菌班点彻底清除。但切勿在塑胶面上用酒精擦
拭。以上这几点是基本的检查，如果其中有不能解决的或其他种类的问题，当然只得请教专家了。
如果拿到的二手盘检查OK，那么就可以进行到实际调整以及聆听的步骤。在此之前，请先确定您的设备可以听LP，也就是前级有PHONO–『唱头放大』的档位，或者有唱头放大器；MC唱头请检查有无对应之升压器或前前级。（这部份可以参考前一篇文章）
唱片重播原理简述
为求理论与实务结合，并避免实际调整唱盘时产生『不知所以然』的状况，故进入到实际调整唱盘之前，有必要先解释一些关于唱片重播的基础理论，后面的『曲臂的理想与现实』也是相同的出发点，如果没有兴趣或已经知道，可以略过这两段。
A.关于唱片的沟槽
Clearaudio Concept Active黑胶唱盘唱片重播是以唱针直接接触音沟（也有人称为音纹、音轨），传递震动，产生磁电作用后转为电能输出，这在前一篇文章已经说明过了。目前所通行的唱片，音沟乃由直切式刻片刀刻出，大约有下面几个最基本的特色，因为这些特色的存在，也影响并产生重播的各种问题：
（1）刻片时均采用45度/45度方式，也就是说，音沟呈现左右各45度的V字形，靠唱片标纸的一侧是左声道讯号，另外一侧就是右声道信号，V字形底部没有任何声音信号。正因底部没有信号，故唱针是以圆形或椭圆形针尖来接触两壁，而非以倒三角形针尖来接触（有触底的危险）
（2）此音沟随着频率高低而有振幅（疏与密），所以就有左右两声道声音以及一定的频宽，这样就能重播立体声的音乐。（3）这条音沟以非常接近正圆的方式由外往唱片中心旋绕，故唱针会循着这条音轨一直往内圈移动（一般为方便说明及计算，都会把它视同正圆来处理。）。从理论上言之，如果唱头能够非常精确的循行在音沟当中，也就是唱针与圆呈现正切，就应该能重播最理想的音乐。
Clearaudio Concept Active黑胶唱盘B.曲臂的理想与现实
在曲臂的世界里，理想与现实是有落差的。在前一篇文章已经提过，以弧线方式工作的曲臂所搭载唱针必然与唱片的圆产生『不正切』，而且『几乎没有正切』，也就是有『循轨误差』（Tracking Error），从而造成唱针无法『拾取最正确的信号』。这些毕竟都是物理上的特性，吾人不能当上帝改变物理定律，只能尽量地让产生的误差减小。虽然如此，吾人也无须气馁，其实循轨误差导致的失真，只要降低到一定程度，就几乎感觉不出来，完全不会影响聆听乐趣。这一个『降低循轨误差』的目标，遂成为唱臂设计乃至于唱头与唱盘调整的最大前提。最终目的是为了达成『让唱针拾取最多、最正确的信号』的任务。减低误差当方式有两种，一为加长唱臂，二为加入补偿角，前者将使唱臂画出的弧形各接近直线；后者如何作用将在下一段说明。这边提供一张图片，此图为一典型的曲臂运作情形，后面提到相关观念时请利用这张图参照。
图1：典型的曲臂运作图
备注：
有效臂长（E）=唱臂转轴到转盘中心长（B）+ 超距（A）
a.补偿角(Offset Angle)
『补偿角』（Offset Angle）为唱臂专有名词之一，是降低循轨误差的方式之一。它的功能在于以补偿角来减少实际循轨角差，达成近似于延长唱臂的功能。每支唱臂补偿角都因厂方设计而异（例如SME五号臂为23.635度，Kuzma的Stogi唱臂为24度），而且都是固定不可调。
图2：无补偿角的曲臂运作图。
这张是没有补偿角的曲臂，请与图一比较：图一有补偿角的唱臂实际循轨角度是（C）+（D），误差角度为（D），而图二的误差角（D），远比前者大。
b.超距(Overhang)的重要性
这里衍生出一个重要的观念：『超距』（Overhang），这也是唱臂的专有名词。超距的意思是：唱针针尖超出转盘轴心的距离。超距与唱臂转轴到转盘轴心距离、唱头补偿角度、臂长有关；而超距以及唱头补偿角度则决定了整支唱臂在唱头装置正确时，所产生的循轨误差。当唱臂越长时，不仅唱头补偿角可以越小，而且超距也越小，循轨误差也越小—-就是越接近正切循轨的意思（注：超距只在曲臂需要，直切臂已经直切运作，没有循轨角差的问题，不需要超距）。正是因为这些原因，故唱臂制造厂均会以精密计算，算出专属于该唱臂的『唱臂转轴到转盘轴心距离』与『超距』。若装置时这两个数值正确，就会达到该唱臂厂所欲达成的『最小循轨误差』。例如SME五号臂的技术规格里『最大循轨误差』就是0.012度/mm。
请注意，这两项数值必定随着唱臂不同而相异，唱臂间基本上不可通用，除非该唱臂厂刻意设计与他厂兼容，例如SME五号臂超距值是17.8mm，而Kuzma的Stogi唱臂就刻意与LINN的标准相同，数值分别为212mm与18mm。所以有些只划了一条循轨弧线的调校规，很可能就仅能供一定的与其相符的唱臂使用，别的臂使用了可能会有比较大的误差。
