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德国Trigon精工功放，在音响系统中能完全放弃了自己的存在感 [复制链接]

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  • 论坛博士后
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发表于 2019-09-13 10:42 |只看楼主
https://www.bilibili.com/video/av66506439

德国Trigon精工功放，能在一套音响系统中放弃了自己的存在感，只专注于为声源和音箱服务，这种低调的完全彻底地“为人民服务”的精神，既难能可贵，又实属不易。
威虹数码大讲堂活动结束了，在大讲堂期间，我们用的是精工的前后级来推诗韵的夸尔塔书旗舰架型音箱，声音宽厚平衡，丰润多汁，虽然用的是aurender的A10数播作为音源，但是全频段顺滑、流畅，毫无干涩生冷的“毛病”，听感相当的舒适，尤其中低频的能量宽松自然又有弹性，中高频甜美多汁，空气感好，人仿佛被中高频的信息量所包围。昨天下午换上丹拿的新轮廓20书架箱，完全是另外一个面貌，声音一层不染，线条清秀轮廓鲜明，低频反应明快，与诗韵展现出了完全不同的面貌。





我们带着考证精工表现的心理，试听了童丽的《烟花三月》、霍洛维茨的《霍洛维茨在莫斯科》、《夜莺小夜曲》以及《园丁的女儿》等，涵盖人声、弦乐、钢琴和交响，《霍洛维茨在莫斯科》这张唱片是一个现场录音，我们也比较熟悉，录音在霍洛维茨的唱片录音中并不算最佳，但是现场感以及还原度还是有着出色的表现，用轮廓20听的霍洛维茨在莫斯科的现场录音，琴声朴实中带有良好的透明度，琴声的颗粒并不算大，而微微的偏于触键的刚**觉，中低频的泛音相对短促，节奏显得相当明快，干净利落，没有任何的音染，琴声底盘，由于书架箱的原因，显得稍小一些，这也是书架箱的天限，本不在比较之例。至于，诗韵夸尔塔，钢琴的琴声有一种被中低音以及现场泛音包裹的感觉，琴声的颗粒显得润泽，换句换说，水分要多一些，位置感，如果说丹拿20偏前一些，那么夸尔塔则是偏后一些，大的书架箱和小书架箱相比，显然大型书架箱在中低频要占点便宜的，能量更加充分，钢琴的颗粒，有被中低频托住的感觉，重要的是，在中频段的音色，诗韵夸尔塔显得温和、柔润绵密一些。



从精工搭配两对音箱的表现来看，精工是清心寡欲的，他既没有为丹拿增加额外的甜美，或者说泛音，也没有要让小型书架箱放出所谓大箱才能出来的气势与低频，你该怎样就怎样。同样，从丹拿的角度来看诗韵的话，是偏于甜美的，具有舒适感的，换句话说，以丹拿为标准,诗韵就不是那么很中性的了，是带一点美化的,那么精工也不会刻意减少你的美化成份,而让系统的声音表现的更中性，你原本如何还你本来面目。

不同音箱的品牌，声音的特点各不相同，也具有各自不同的美感，其实功放也是一样，真正做到中性、无染，其实是难上加难的。从正真的还原的角度来出发，也可以说是不可能的，所以所谓的中性也相对。
也因为彼此的相对中性，也才有各自的个性，、才有各自不同的美感，也才能够满足不同的发烧友的审美需求，而精工相对的中性表现，能够较准确的还原不同音箱的持质。只要你选对了你喜欢的音箱，精工不会轻易改变它的美感，而让你的搭配之道更为便捷。



在试听过程中，我们也尝试使用精工后级上不同的增益，从低增益到高增益，一共有 3挡，每挡有6个分贝的差别，这为玩家推不同灵敏度的音箱提供了很大的方便，在搭配丹拿20和诗韵夸尔塔的过程中，我们一直使用的是低增益，已经有足够的动态表现和宽大的声场，深度定位与人声的高度也历历在目，如此看来精工400W的功率还是实实在在的，无需用高增益输出就可以把两对大小不同的音箱推“开”。

增益主要是针对低灵敏度的音箱设计的，当增益不足的时候，低灵敏度的音箱会显得动态不足，音乐也不够活生。而灵敏度高的音箱，低增益只要能推的好，就不必使用高增益了，这也为推不同的音箱提供了方便。
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