能将很难兼具的矛盾融为好听的音乐Pass Labs XA200.5 (zt) [复制链接]

能将很难兼具的矛盾融为好听的音乐Pass Labs XA200.5

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能将很难兼具的矛盾融为好听的音乐

单声道晶体后级，每声道200瓦（8奥姆），频宽：1.5Hz-100kHz（±3dB），增益26dB，失真1kHz处0.01%@10W/0.1%@100W/1%@200W，供应电压：正负60V，供应电流：正负9安培，阻尼因子30 ref 8奥姆，回转率正负50V/μS，动态范围：155dB，体积：19 × 11 × 28英吋，重量175磅，参考售价：1,720,000元。进口总代理：进音坊（02-28380729）。




XA200.5的造型跟他家众兄弟一样，只是大小重量的分别而已。整体而言，就是威猛的铁甲武士。


XA200.5的内部其实就是个大电能供应站，每声道32个MOSFET功率晶体需要超大的电能。极简的线路，尽量少的组件，超大的干净电源，这就是好声秘诀。


XA200.5的背板只有喇叭线接端与RCA/XLR输入端子，那个电源开关与一般的不同，专给大电流使用。



焦点：
音质特好，驱动力又够。? 中性的声音，但音乐魅力很够。? 声音既干净又醇厚，细节自然浮现。
建议：
百搭个性，只要优质前级都没问题。? 喇叭的搭配性应该也很广。


图标音响二十要：
音质：5
音色：5
高频段甜美度：5
中频段饱满度：5
低频段扎实度：5
音场宽深：5
声音的密度与重量感：5
透明感：5
层次感：5
定位感：5
音乐活生感：5
结像力与形体感：5
解析力：5
速度感与瞬时反应：5
强弱对比与动态对比：5
乐器与人声大小比例：5
乐器与人声质感空气感：5
细节再生：5
空间感：5
整体平衡性：5

音响五行个性图：
金：3
木：3
水：3
火：3
土：4
金：外放活泼爽朗。木：温暖内敛亲和。水：柔美中性温润。火：快速热情冲击。土：厚实饱满稳重。


XA30.5之外，其余都是单声道机。与非纯A类的X.5系列相较，二者在外观上无法分辨，除了仔细看型号之外，另一个简单的分辨方式就是看面板那个表头指针。X.5系列的指针大部分时候都稳定的躺在底部上来一点点，而XA.5的指针则几乎都停在靠近中央部位。
面板上的表头指示工作偏压，而非功率
奇怪，一般面板上的指针不都是指示功率输出吗？怎么Pass的指针不会随着功率输出上下大幅晃动呢？其实，Pass面板上的指针并非指示输出功率的变化，而是代表工作偏压电流。由于非纯A类的X.5系列严格说来属于AB类，不需要随时提供很高的工作电流，因此指针大部分时候都停在靠近表头底部的地方。而XA.5是纯A类，必须随时提供够高的供电电流让功率晶体一直处于工作状态，因此指针一直停留在靠近表头中央的位置。看到上述的解释，您应该可以了解，为何纯A类后级即使不唱歌时，散热片也有相当高的热度。而AB类后级如果不唱歌时，散热片仅是微温的道理。XA200.5面板上的指针在唱音乐时真的纹风不动吗？真的！就算我拿它唱「宇宙河马」第四首也不动。
纯A类到底有什么好处？要让许多厂商如此追逐，尤其是Pass，他家的创始者Nelson Pass可说是纯A类的簇拥者，几十年不悔。我可以用简单一句话来回答：音质。假若府上的音响系统可以分辨出音质的优劣高低，纯A类与AB类扩大机的音质马上可以分出高低。不过，大前提是这二部扩大机是同厂牌，如Pass的X.5系列与XA.5系列作比较。假若是不同厂牌做比较，有可能A牌的AB类后级的音质还胜过B牌的纯A类后级。
我的意思是：扩大机的优劣最终还是要看是否真正做得扎实，而不是利用纯A类的幌子来争取消费者。不过，若以Pass的产品为例，我自己在试听XA200.5的过程中，就曾拿它跟我的X350.5做比较。XA200.5是纯A类每声道200瓦输出，而X350.5是非A类每声道350瓦输出。在输出功率大小的感觉上，二者没有太大的差距，不过在音质的表现上，XA200.5的确就胜过X350.5一些。到底您是否要以数倍的价格换取好一些的音质？或者，您可以从别的地方补回这「好一些」的音质？那就要看个人的条件与取舍了。最终，以绝对值而言，XA200.5胜过X350.5，这是勿庸置疑的。
超对称与Aleph的结合
XA系列纯A类后级到底怎么来的？老音响迷都知道，Pass十几年前推出的Aleph 系列纯A类扩大机音质好，声音温暖，听起来有老真空管味道。问题是，Aleph系列的输出功率都不大，遇上不好推的喇叭时，Aleph就脚软了。为此，Pass后来推出AB类的超对称（后来简称X线路）后级，这就是X系列。各位还记得超对称线路的特点吗？它有二个特点，一是线路架构极简化，只有二级。二是利用一点点回授量来调整平衡线路中正相与反相线路中的噪声与失真，让平衡线路的共模排斥率达到极高的地步，从而做出输出功率大但失真与噪声极低的后级。X系列后级在小功率输出时可以维持纯A类状态工作，输出功率一大，就变成AB类。虽然它的输出功率变大了，但也付出音质没有Aleph系列好的代价。
后来，有些用家取二者之长，以Aleph系列推中、高音，X系列推低音，成为双扩大机系统。这样的用法给了Nelson Pass灵感，他想到，为何不设计一款新的纯A类扩大机，结合X系列与Aleph系列的优点，让扩大机一方面能够拥有Aleph的音质，另一方面又得到X系列的大功率呢？就这样，XA系列纯A类扩大机诞生。
单端A类音质佳
XA系列（X与Aleph）后级的前端采用X系列超对称线路，让噪声与失真降到最低。而输出端则采用Aleph线路的单端A类放大。在此我要稍微解释所谓单端A类放大Single-Ended Class A。Single-Ended单端的相对名词是Push-Pull推挽，这二者有何不同呢？简单的说，单端就是使用一个放大组件来放大一个完整的波形，而推挽则是以二个放大组件合作放大一个完整的波形，其中一个负责正半波，另一个负责负半波，二者形成互补。无论是单端工作或推挽工作，都可以做A类放大，市面上大部分的纯A类扩大机都是推挽A类放大，而Pass的XA系列则是单端A类放大。推挽放大的优点是效率高，缺点是会有「换手工作」时的零点交越失真。
何谓「交越失真」？Nelson Pass给了一个有趣的比喻：接力赛。二棒接力赛中，二位跑者就是二个PNP与NPN互补功率晶体，棒子是音乐讯号，当前一棒交给下一棒的瞬间，如果下一棒拿到棒子才开始起跑，棒子传递的速度就会中断，这就好像B类放大。一般而言跑者不会这么笨，下一棒会在前一棒将至时开始慢跑，等拿到棒子后就全力开跑，这就等于AB类扩大机施加一定量的偏压，让接力棒的的进行更顺利。如果施加的偏压电流更高，那就等于二位跑者以几乎没有中断的速度接棒，这就是A类放大。
无论接棒的速度多快，动作多圆顺，就算是A类放大，二个跑者所形成的接力总是会有「交接」点时的不顺，那就是交越失真，这是推挽无法去除的失真。反之，单端由于是一个人跑，不是接力，当然就不会有「交接」点的不顺，这是单端胜过推挽之处。不过，推挽是二个人接力跑完全程，而单端则是一个人跑完全程，哪个比较省力显而易见。话说回头，刚才不是说Aleph的缺点就是输出功率不大吗？现在XA系列还是用Aleph线路充当输出级，问题还是没有解决啊！问题已经解决，Nelaon Pass将一对Aleph后级并联，如此一来就突破输出功率受限的问题。
铁甲武士般的外观与重量
前面讲了那么多，目的就是要让读者们了解Pass纯A类后级与众不同之处，否则看到那么昂贵的售价，真没几个人下得了手。了解价值所在之后，让我们从头说起吧！XA200.5的外型没什么好说的，就是Pass的传统「铁甲武士」模样。它的重量有175磅左右，跟X系列的X1000.5差不了多少（200磅左右），不过一为1,000瓦，一为200瓦，二者的最大差别就在于工作偏压的高低不同而已。
打开XA200.5的顶盖，机箱里面的东西一目了然，靠后方处有一小块输入级线路板，那是JFET差动输入级。我们知道JFET这种组件有低杂音、高输入阻抗以及很好的线性等优点，所以很多设计者喜欢用它「一夫当关」。
再来，功率输出级直立贴着散热片，数一数，每声道各使用32个MOSFET功率晶体，每一个MOSFET的额定承受功率是125瓦，但设计上仅用了18瓦。每个功率晶体厂方标示可以承受14安培电流，设计上限制在2安培以内。这样的限制都是为了让XA200.5取得更大的动态余裕以及耐用度（功率晶体耐用至少五万小时）。
仔细一看，机箱中央倒着安置八个大型滤波电容（200,000μF），这些电容以厚厚的金属板连接，而非细细的电线，显见通过电流之大。由于这八个大型滤波电容覆盖在机箱中央，因此无法看到底下的环形变压器，推想当然也是超大型，否则无法承受200瓦纯A类所需。整体而言，XA200.5的效率大约33%，换算成电力消耗，约等于输出功率的三倍，也就是大约600瓦（这是电力消耗，不是输出功率）。比起一般AB类放大仍然耗电，但已经可以接受。聆听音乐期间，我试着摸散热片，发现温度相当高，手无法一直停留在散热片上。其实，这样的高温反而让人放心，这是高偏压的明证，也是好声的保证。
聆听XA200.5的场地在我家，搭配的前级为Spectral DMC30SS，喇叭为Pioneer S-1ex，数字讯源是Bladelius Gondul。老实说让XA200.5搭配Pioneer这对喇叭有点「门不当户不对」，不过当时家里也没有更好的搭配选择。虽然它的售价不是百万级，但中性精确的个性绝对能让XA200.5尽情发挥。
音质胜过很多高价扩大机
XA200.5的音质够好吗？这是我第一个想知道的答案，于是我拿出Tacet那套三重奏版「郭德堡变奏曲」。这套CD可以算是试金石，音质越好的器材听起来越真实，越舒服。反之，听起来就会形同嚼蜡。第一段音乐还没听完，我就已经发现XA200.5的音质真的胜过我的X350.5。不仅胜过X350.5，我认为也胜过很多高价后级。那三重奏带着温润的甜味，而且散发出优美弦乐特有的黏滞感，这是染色吗？不！这是高度传真，XA200.5将那三把弦乐器的优美音质忠实的再生出来，而且原本我认为Pass扩大机稍微带有的好听染色（例如我的X350.5）竟然不见了。能够忠实再生乐器原本的声音，而且又好听，这才是真本领，XA200.5竟然那么轻松就做到了！
带着惊讶又愉快的心情听过「郭德堡变奏曲」之后，我开始去找一些印象中比较难以过关的软件，例如曾耿元的那几张小提琴曲录音、杰利毕达克布拉姆斯「第四号交响曲」的彩排现场、Clearaudio那张「Friends of Carlotta」、Bela Fleck&The Fleckones的「宇宙河马」、布列兹指挥维也纳爱乐的马勒「第三号交响曲」，还有Caballe唱的那张「Grandes Heroines Lyriques」等。一张一张听过，我越来越觉得XA200.5的实力真是深不见底。
先说卡芭叶这张「Grandes Heroines Lyriques」吧。这张CD要表现的东西太多了，卡芭叶的嗓音圆润甜美又有适度的英雄气概，XA200.5将她唱得让人想一直听下去。管弦乐中的木管听起来也特别的甜润，光泽的亮度也是那么的恰好，空气吹过的圆形形体也是那么的真实。唱到高亢处一点也不勉强，还让人觉得余裕多多，这就是宽松。
清晰又内敛的特质
接着，听「宇宙河马」时，斑鸠琴的声音「清晰又内敛」，很明显的声音线条都更壮了，而且可以听出有重量感。斑鸠琴的声音会有重量感？不要开玩笑？真的！用XA200.5听这张CD，斑鸠琴声音的确会有重量感。不仅斑鸠琴，那电Bass的重量感与弹性更是好到难以置信。可以这么说，整张CD听下来，最强烈的感受就是饱满扎实的低频与弹性，低频是由电Bass与脚踩大鼓组成，这二样乐器的重量与弹性就是整张CD的灵魂，而其它乐器则是红花绿叶。可不要小看这些红花绿叶，它们那种清晰又内敛的美感还真是少不得。
到底什么是「清晰又内敛」的听感呢？直接的说，就是非常清晰但又温润，一点都不会飙出来，也不会让您的耳朵感受到有尖锐东西钻进去的不舒服感。更进一步说，用XA200.5听「宇宙河马」时，虽然浑身被庞大的音压所包围，连地板都在振动，但我的感觉却非常舒服，好想躺下来一直听下去。这与有些音响系统听不到五分钟就如坐针毡可说是天壤之别。
扎实与重量感兼具，细节超多
再来，听Clearaudio那张「Friends of Carlotta」时，同样的，扎实稳重的特性再度显现，原本这张CD的低频就很厚实，XA200.5唱起来除了厚实之外，还增加了扎实感与重量感。更棒的是，即使重量感与扎实感增加了，但整体声音并不会变得臃肿，瞬时反应也不会变慢，音乐反而更活生了。或许有读者会担心，扎实厚重可能会牺牲掉细节？这您就不必担心了，录音空间中的堂音清清楚楚，每首曲子衔接之间的各种微小声音从来没有断过。曲子与曲子之间还有微小声音？是的！这张唱片在录音时是「直刻」的，乐团一首一首曲子没有间断的唱下去，录音器材也一直没有停过，就这样一气呵成录下整张唱片。所以，如果器材够好，您会发现每首曲子之间，团员都还故意玩弄出一些微弱的声音，让录音室内空气流动的感觉、细微的声音一直不间断的连贯下去。假若您听Clearaudio那张「Friends of Carlotta」，却从来没有听到这种没有间断的「直刻」声音，那真是要彻底检讨，到底是聆听环境太吵了？还是器材的细节表现有问题。
一方面清晰，一方面温润
接着布列兹指挥维也纳爱乐的马勒「第三号交响曲」上阵。第一乐章一开始的铜管演奏就让人浑身舒畅，那是厚实温暖又充满铜管味的美妙声音。再来，定音鼓与大鼓的扎实就不必说了，更棒的是细微的弦乐演奏，XA200.5不仅让我听到清楚的细节而已，更重要的是那么细微的弦乐群演奏都还能够感受到音质提升了。继续听下去，弦乐群的美感越来越好，铜管的音质、音色也比我以前所听过者都好，这表示XA200.5扎实堂皇的特质让铜管听起来更真实，更美。当然，我也没忘这张现场录音的堂音表现，XA200.5一方面很清晰，一方面又温润，堂音的表现也是如此，清楚但又不强调。整首马勒第三听完，我发现它将管弦乐中的各种乐器唱得无处不美，就算是钹的质感也是那么的真实，音质也是那么的美。我相信很多人在听这张录音时，只听到定音鼓或大鼓的震撼，而无法感受到各种乐器的音质之美、音色之精确，尤其是铜管。在此，XA200.5让我见识到它在高度传真与美质上的实力，这二方面真的是X350.5所不及。
最后说到杰利毕达克那张布拉姆斯「第四号交响曲」的彩排录音（DG版）。这张录音最怕的就是「薄」，许多音响系统听起这张现场录音时，显出的弱点就是「单薄」，单薄使得管弦乐变尖，也使得杰利毕达克的嗓音变得刺耳。实际上是如此吗？不！虽然不是正式演出，但管弦乐演奏时该有的厚度与美感还是一样的，而杰利毕达克的嗓音虽然不是低沈有磁性，但也不至于刮耳。现在，我所听到的彩排更真更美了，即使杰利毕达克用拍掌来表示演奏的轻重与速度时，掌声都有厚度，很真实，至于管弦乐的温润甜美那更不用说。
再来，细节无隐也是XA200.5唱起这张彩排时迷人之处。由于是彩排，经常会停下来讨论，此时您应该会听到很真实的现场各种谈话声、演奏声、「堂音的杂音」等等。这些声音如果薄如纸片，听起来就不够真实，而XA200.5能将这些细微的声音回复它们原本该有的厚度与实体感。要知道，缺了厚度与实体感，一切声音听起来都会不够真实，而XA200.5听起来真实无比。
在此我要强调，厚度、实体感与臃肿是二回事。有些扩大机刻意调出听起来好像很厚的声音，其实那是臃肿。有些扩大机则是相位失真太严重了，使得声音的形体因为不够凝聚而产生「厚声」的假象。真正的厚度与实体感是要轮廓清晰、反应快速又带重量感的，而且各种细微的声音也要如此，这样才是真功夫，就像XA200.5一般。
将很难兼具的矛盾融为好听的音乐
Pass XA200.5的确是非常好的单声道纯A类后级，它优美的音质以及温暖温润又有力的声音特质让音乐听起来既真实又感人，更棒的是它还不缺过人的解析力与清澄的透明感。我常说，音响器材最难的表现就是将许多看似矛盾的表现融为一体，例如解析力强但又温和、瞬时反应快但又不急躁、声音处处有重量感但音乐活生感却又很棒等，这些很难同时兼具的矛盾表现都已经被XA200.5冶于一炉，融为好听的音乐。啊！如果纯A类的声音表现与AB类的售价能够冶于一炉该有多好！