Podium .5扬声器 (4) (完结篇) 音乐会常客肯定「中招」 [复制链接]

避震梁按：本文转载自香港HiFi音响杂志主编刘志刚 (即香港乐评人沙维奥)稿件。


(续上文) 本文写到这里已over-run了，但我不得不举出两个实例，说明Podium .5的能耐。

　　先是我的「首席试音碟」Irish Nightat the Pops，试Hi Fi音效试感情的传情达意能力。
　　有的喇叭可以做出比Podium .5更「针点」的结像、更丰富的层次展示、更有暗涌的低频……但我从未听过任何系统有比它更真实的临场感，那氛围不单是「有许多许多观众」而矣，是「我在他们当中，感同身受」。第十轨“Old TimeNight”观众齐声合唱，不但人头涌涌，那份美国人流金岁月的情怀弥漫全场；感动到我眼湿湿！天啊，人类竟能创造出如此接近「听现场」感受的扬声器，岂能不感谢天恩？！

　　这对扬声器彷佛有自己的脑袋和判断力，播本碟（和Belafonte atCarnegie）时，台上台下区分得特别清楚。在“Irish”第二轨1分三秒的「开香槟」，大部份喇叭令人觉得那「卜」的一声是「开到台上」去了；Podium .5则是在台下——尽管声音依然鲜明（还嗅到水松的气味）。Belafonte录音里，主（Belafonte）副（伴奏）关系特别到位——尽管伴奏部的inner details多到晕。

　　接着是陈海川常用的钢琴试音碟HeleneGrimaud演奏肖邦及拉赫曼尼诺夫（DG 477 5325），这个近距离录音基本上是不大让人感受到场地的堂音的。我只选了track 1即肖邦第二奏鸣曲第一乐章的序奏及第一主题来试音。其实只听头四小节（苦恼呻吟般的缓板序奏）已可听到一套Hi Fi表现钢琴中至低音区的能力了（大部份音符在中央C以下）。用Audio Note M6 Line配搭New Audio Frontier845SE，Podium .5表现出来的「权威性」叫我目瞪口呆。大钢琴的质感真到吓人。转用Audio SpaceAS6i（REB）虽也好听，但就不是「那一班」了。（当然你可以说输少当赢）。用大瓦数后级（Moon W5.3RS和Conrad Johnson LP140M）低音份量较丰满，但也做不出上述的「权威」感。

　　序奏之后，速度双倍，在低音部激烈的伴奏上Grimaud弹出急促的第一主题。此刻听到琴音的余韵像波浪，这一波未退去下一波已涌上来了。音乐的「心绪不宁」活灵活现。印象中，听此碟从未听过这种既十分Hi Fi又十分人性化的状态。


总结


Podium屏风真的那么棒？没缺点？可不是！有位甚少听古典、多听各类其它音乐（几乎全是录音室「砌」出来的录音）的主笔，一针见血：「录音监制想你听到的，不是你奉为金科玉律的自然声响。插电乐器、artists分先后录音（session tapes完全没有ambience讯息，每个声音在真空状态）然后才混音、用plot pan督定人声和乐器声在音场内的位置……这些流行音乐的录音制作手法本来就不是『自然』。制作出发点不同，要的效果遂不相同。高级的音盆音箱式喇叭做到的玲珑净凸、point-source定位和其它发烧友习惯了的东西，一方面诉诸感官易于讨好，二方面可能较符合监制心目中的声音模态。从这角度说，你不能话那些喇叭不『真』。音乐口味集中在Pop、R & B的朋友不会像你这个『古典友』那样一听便爱上这屏风。但听Misia最新大碟，我倒有置身武道馆的感觉；这不可谓不过瘾……」

　平情而论，这位主笔有道理。是的，Podium .5殊非万能，它播某些类型的音乐确没有播另些类型那般「杀死人」（播前者不是「不行」只是官能刺激不是最亢奋）；这跟它的设计技术特性有关。不过它煞食的地方足以令人啧啧称奇；因此我怂恿你无论如何都抽空听它一次。Shelley Katz的划时代设计，不但粉碎（不止是「打破」）人们对屏风扬声器的既有观念（包括它的局限性），甚至改变了人们对扬声器（包括音箱和屏风式）的观念：原来效果可以「咁似现场」的!!


Model .5技术规格
灵敏度：91分贝（1W/1M/1KHz）
阻抗：4－8奥姆
频率响应：40－2万周（＋/－3 dB）

20－2万周（＋/－6 dB）
呎吋：框架140cm（高）×61cm（宽）×7cm（厚）＋35cm（尖铁「后脚」）

避震梁按：刘志刚是乐评人，也是大提琴高手、更是高烧音响发烧友，只是没有DIY而已。從刘志刚講Podium屏面扬声器時對音場定位的描述，可感受到他和我輩對此的高度要求，並非一般听现场不多的发烧友所能感受。故他和我们利用平时听音乐时闲置的后置音箱，去营造近似Podium扬声器的丰富泛音和现场感。


详情请参阅 避震梁
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校声贴士(4) 之
二声道立体声
改
模拟四声道
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