音箱的声相位问题 [复制链接]

单个声箱的相位是非常难搞的，最好的办法是同轴单元，多单元箱单元越多越复杂。

对多单元箱相位有两类，一类是单元位置决定的机械相位，一类是由电路阻抗决定的电相位；
前者要求多单元箱各单元的振膜在同一平面上，保证相位一致，尽管能做到这一点，但由于发声点不同轴，加上单元的指向性特性，做不到轴线相位重合，造成非常复杂的相位干涉现象从而产生因相位引起的失真。高音后移与中低单元对平面在设计考究的箱子是常见的，比如 B&W 801等

电相位移在很大程度上取决于分频器的设计，闹不好高低音甚至可以反相。电感、电容都是造成相依的元件，所以如何设计才能符合需要是很难的。
这些方面需要找专们的声箱设计书学习才能说清楚。

如果只是买成品箱，同轴的相位失真最小，单元少的比单元多的好，高低音单元找过平面的说明设计上注意了。

谢谢答疑。

先引用一下家电“忠言飞翔”兄的回复：“声像定位也就是专业的声幻象，是依靠人耳的声学特性而来的！声凝像其实就是不同频率的声音响度不同，通过哈斯效应、双耳效应的辩证关系得到的！您所感觉到的，如【人声】位置在立体声重放中，无非就是哪个声道和另外声道的声压差造成的，声凝像位置感。就单声道而言，某一频率的声压大小也决定着此频率所持有的器乐或者人声位置的靠前靠后。就如同马路上的警车救护车的警报声一样，您会根据自己所处位置与其相对运动位置【哈斯效应】的关系【双耳效应】分辨出，声音的来源位置。”

再提出几点，欢迎批评指正：

1、我们为什么可以听得出警报声的远近？我觉得跟声压大小关系不大（当然我们确知是同一个移动的声源，声压的线性增减也可以告知我们警报器的远近，但这又如何解释静止的警报器减小或增大声压我们并不会觉得警报器在移动呢？），哈斯效应告知我们，通常人耳是通过声音的延时（或许与声压一起）长短来判断声源位置的。声源近，直达声压大，压过了反射声，我们觉得近。反之觉得远。

2、根据上面推及，相位问题也许并不是通常家用立体声系统声幻像形成质量的决定因素，因为极少情况下存在两只喇叭相位差值较大的实例（极端的情况是声短路，当然具体到声源、功放、喇叭等的电、机械及声学相位可能会有一些影响，也希望高手探讨一下）。那么什么样的音箱形成声幻象的质量会好一些呢？我推测是系统的分析力（传真度、弱信号还原能力），就是能不能良好反映录音时候带入的“残响”（注意是录音残响，而不是空间回声）。所以我们常常觉得解析度高的系统结像度也好一些。

3、那么喇叭声相位到底对声音的影响在哪里呢？难道仅仅是喇叭频响曲线（尤其是分频点处）上的峰与谷吗？有时困扰某些烧友的听感“不自然”到底源于何处？继续期待高手现身说法。

由上联系到喇叭的摆位以及通常书架箱的声幻象要好过落地箱。
我们将未经特殊设计的音箱推近后（侧）墙，会得到中低频尤其是低频的加强，但同时也影响了声幻象的质量，落地箱低频通常低频要好于书架箱，但结像力却输于书架。那么我们是不是可以这样推测：过量低频会影响到音箱对弱信号的还原能力（或者可以称为从听觉上掩盖了弱信号），以至于影响了声幻象的形成质量？

再推测：所谓的声场漂移，形成原因大致有单元一致性差，左右声道分离度低等。

根据“忠言飞翔”兄的回复，想纠正或补充一下上面说的第一点。根据双耳效应（我的理解跟双眼效应有类似之处），人耳可以依照左右耳朵的声压差确定发声点。但我认为这种方位感在横向轴上表现更为明显。立体声音箱是两个不动的点，正是这两个点具备了模拟三维声场的条件，人耳就是通过两箱对同一乐器播放的声压不同及乐器的延时声判断乐器位置的。意即声场阔度受双耳效应（左右箱声压差）影响大些，而声场深度就受哈斯效应（声音延时）影响大些？

多单元的相位校正好坏影响到分频点附近的声音自然与否,全频范围的自然与否则牵扯许多其它相关因素,如全频平衡,瞬态响应,中频膨胀与否等等.

一般来说，密度较高、平衡的声音听起来会自然一些。问题是，声音的密度与什么有关呢？两套不同的系统，就算拥有同样的频响曲线，声音的密度感会不会大相径庭？如果是，那原因又在哪里呢？我总觉得声音表现的万象，都是有物理依据的，只是目前掌握的理论无法解释，或者某些指标无法测量，我们的传感元件并非万能，采样也只能是有限进行。但某些无法测量的东西确实存在，并且影响声音表现。一旦你洞察了这些东西，也许就领悟了声音的奥妙。