本文转载翻译自the abso!ute sound
“那个扬声器听起来像什么？”
这是一个在发烧友中如此普遍的问题，以至于我们从未停止思考这意味着什么。当问这个问题时，我们期望对扬声器的强项和弱项进行简短描述，并对其整体性格和品质进行评估。
但我们真正要问的是：“扬声器以什么样的具体方式呈现了音乐信号，我们对这种呈现的看法是什么？”
我们经常问说话者“听起来怎么样”，因为每款扬声器都以自己的特定方式呈现声音。理想的扬声器应该是放大器输出信号上完全无色透明的窗口。在现实世界中，扬声器的“声音”是扬声器偏离这个透明窗口的所有方式的总和，无论多少。每一个扬声器，无论花费多少，都无法完美地创建一个精确复制输入信号的声学波形。
这些与完美的偏差可以是加法或减法。附加的失真包括过度高音或低音和谐波失真等。丢失的失真的列表可能包括无法再现极低频、动态峰值的压缩以及瞬态的减缓。我们也将这些称为“失职”和“不作为”。通常，失职比不作为对声音的危害更大。
你可以把扬声器的“声音”想象成它的声音指纹覆盖在你听的每一首音乐的每一个乐器上。你听到的不仅仅是音乐，还有扬声器的缺陷，这些缺陷不可避免地交织在音乐中。这些失真是音乐聆听体验不可或缺的一部分，因此定义了我们对扬声器“声音”的感知。
这让我想起了Wilson Benesch-金驰的新Eminence-教皇，这是一对过百万的旗舰扬声器，旨在在最高级别进行竞争。在过去的三个月里，我和这款扬声器一起生活，我将从最初说起，有一点需要注意的是，在很多方面，Eminence-教皇是我听过的色彩最少、失真最小的扬声器。这是实现音乐透明窗口理想的一步。这种对音源的透明性不仅限于通常意义上的透明性，也包括对音乐的动态、质感、瞬态、音色以及最重要的表达的透明性。
扬声器设计的这一巨大工程并不是一夜之间实现的。这是25年密集研发的成果，并与世界一流的专家和高等教育领域的学者合作。它充满了工程创新，包括在外壳中广泛使用碳纤维和生物复合材料。Wilson Benesch是第一家在音频产品中成功使用碳纤维的公司（1991年的黑胶转盘），并从此开创了在音频应用中使用碳纤维材料的先河。该公司自行生产几乎所有的Eminence部件，包括单元、机加工铝部件，甚至碳纤维箱体。此外，卓越背后的基本设计原则可以追溯到Wilson Benesch的首款扬声器。
Eminence-教皇与众不同的外形和不同寻常的单元阵列反映了其背后的工程设计。Eminence-教皇身高190cm，但前面有一个仅20cm宽的前障板，戴着一顶形状奇特的几何“帽子”，从大多数扬声器的典型矩形造型中脱颖而出。除了独特的外观外，前挡板上的四个下方的单元向后安装。外壳朝后部呈船尾形状变窄，整个外壳用螺栓固定在一块巨大的铝板上，铝板由四根可调轴支撑，轴端接在四个轴承杯上。
十个单元的Eminence是一个两分半的设计。前障板中的两个较低的“后向”单元以等压推挽的方式与箱体内的两个相同的7英寸单元匹配（稍后我们将更详细地讨论此设计元素）。接下来的是两个反向安装的单元。在最上方的反向单元的上方是一个7英寸的中音扬声器，然后是高音扬声器。最上方的两个7英寸的单元负责低音。提供两对接线柱用于双线分音。
Wilson Benesch热衷于技术创新。从箱体开始，它是1994年Wilson Benesch为其第一款扬声器的最新演变。这一最新版本建立在这一基础上，保持了由碳纤维面板围绕核心构建的弯曲箱体结构。新外壳采用FEA（有限元分析）设计，其特点是在专有的材料周围有一个碳纤维板夹层，相对之前的产品该夹层的刚性与阻尼比提高了30%。高度阻尼的内芯周围的极硬碳纤维面板的组合能够抑制和衰减共振，从而使箱体成为单元的最佳平台。箱体的形状基于自然界中发现的曲率，在给定的厚度下表现出最大的强度。Wilson Benesch表示，这种新型箱体是有史以来制造的最轻、最硬、阻尼最好的结构之一。
箱体的底端是一块厚厚的铝片，垂直延伸到整个箱体高度，Wilson Benesch称之为“主轴”。这也是由铝加工而成。通过弹性阻尼材料将各种机柜部件连接起来，以抑制共振。此外，碳纤维编织的方向将能量沿纤维向下引导到连接箱体部分的弹性材料中。碳纤维和内芯是相互阻尼的，碳纤维复合材料与铝挡板、主轴和脚钉之间也是如此。
在箱体内部，一系列13mm的钢柱垂直压缩整个结构。外壳用螺栓固定在一块巨大的铝板上，铝板被CNC精准地加工。这个铝板，Wilson Benesch称之为底座，是由265磅的原铝坯料加工而成。在数控机床上经历七个小时，将生坯变成优雅的成品形状。扬声器由四个垂直的“运动轴承”固定在地板上，这些轴承由Wilson Benesch设计，并于1991年首次用于A.C.T.唱臂。每个轴承由一个直径28mm的细螺纹不锈钢轴组成，该轴通过脚部每个角落的相应螺纹孔旋入。这个轴的顶部是一个大的圆形手轮，允许您转动轴并升高或降低脚。轴的另一端的末端是一个12.5mm的钢球，它位于另外三个12.5mm钢球的中间，这些钢球被固定在地板上的大型钉垫中。轴上的钢球精确地固定在杯中的三个钢球之间，消除了大量震动。扬声器320磅重的接触点小于一平方毫米，导致每平方英寸数百吨的向下力。这种被称为运动耦合的设计是由麦克斯韦于1871年发现的，用于需要两个可分离部件之间精确的对准。
扬声器的另一端是一块碳纤维的顶部，其形状让人联想到电影《异形》中的生物。这种奇怪的几何形状旨在减少从箱体内的驻波。它是通过将设计图转换成粘土模型，然后将模型激光扫描成三维数字图像，并通过软件的测试和分析而创建的。
箱体已尽可能小，以使其声音干扰最小化。窄面板及其弯曲形状也减少了衍射。尽管箱体的尺寸相对较小，但由于碳纤维复合结构的厚度，内部体积相当大。当从收听位置观看时，扬声器的视觉存在非常小。我想不出另一个旗舰级扬声器有这么小的外壳或占地面积。
单元及其配置方式同样具有创新性。所有单元都是自行设计和制造的。单元配置最突出的方面是等压推挽低音及其后向安装的单元。你在前面板底部看到的两个7英寸低音单元与你看不到的箱体内的相同低音单元相匹配，它们的振膜互相面对。因为等压对中的两个驱动器由相同的输入信号驱动，所以它们一致地移动。当两个面向的驱动器一起移动时，您听到的低音单元不必像所有其他驱动技术一样，与箱体内空气的弹性相抗衡。实际上，“等压”意味着“等压力”，等压推挽在技术上被称为“恒压室”配置（“恒压”指的是等压阵列中两个低音扬声器膜片之间的空间中的空气压力）。以这种方式驱动的低音单元具有非常低的谐振频率，使得低音的延伸更好，同时保持非常快的瞬态响应。等压推挽低音能够快速启动和停止，不仅可以在低音中获得更好的瞬态性能，还可以使扬声器的低频部分更好地与中音和高音扬声器的瞬态速度相结合。换言之，等压推挽技术防止了大型低音单元的速度落后于较小、较轻的中音单元，从而带来的频段不连贯。Wilson Benesch在其25年的扬声器制造过程中坚持瞬态性能对保真度至关重要。
除了卓越的瞬态响应和与中音的更好衔接之外，Wilson Benesch为其旗舰选择如此小巧的低音单元的另一个原因是箱体中的安装位置可以更小。较小的安装位置不会像较大的开口一样损害箱体的刚性。
不同寻常的是，特别是对于大型参考级扬声器，7英寸中音单元不经过分频器全频运行，放大器输出端子和中音驱动器音圈之间没有分频器。从信号路径中移除电感和电容，特别是在中音单元上，在清晰度和瞬态方面具有巨大优势，但也给单元带来了相当大的负担，尤其是在像Eminence-教皇这样的大型全音域的系统中。7英寸单元的震动极限将定义整个扬声器的最大输出电平和再现低音瞬态的能力。
高音扬声器对于Eminence-教皇来说是全新的，但基于经典的Wilson Benesch设计，巧妙地解决了软球顶和硬球顶的优势相结合。Wilson Benesch通过在穹顶表面安装一条碳纤维来解决分割震动，这条碳纤维加强了穹顶，并将第一次分解模式转换为30kHz。此外，碳纤维有助于抑制穹顶中的共振。高音单元的音圈还配有碳纤维条，以增加其刚性。
这项振膜科技还与一种新技术相结合，Wilson Benesch称之为斐波那契阻尼器。这是一个由复杂的晶格结构构成的高音单元面板。斐波那契阻尼器精确控制高音单元发声的扩散性。结果是非常平坦的频率响应。根据Wilson Benesch的说法，典型的平面高音单元面板在高音中引入了许多小的频率响应不规则性。斐波那契阻尼器是通过3D打印科技而制造的。
其他单元是2001年推出的Wilson Benesch的Tactic单元的最新版本。Tactic名称来源于等规聚丙烯。等规聚丙烯与传统聚丙烯（20世纪70年**始广泛用于单元振膜）的不同之处在于，它不是一种均质材料，而是由编织聚丙烯纤维制成，这种技术可将材料的硬度提高五倍。传统的均质聚丙烯具有很好的自阻尼，但缺乏刚度。这种新材料在克服刚度问题的同时实现了聚丙烯的高阻尼。等压低音单元、低音单元和中音单元均采用等规聚丙烯盆体。两个上低音和中音单元还包括一个斐波那契阻尼器。
Eminence-教皇扬声器背后的技术经过了精心研究，代表了25年扬声器制造的巅峰。Eminence-教皇的基本设计目标，以及实现这些目标的技术，可以追溯到Wilson Benesch的第一个扬声器。卓越代表了Wilson Benesch自公司成立以来坚持的设计原则的最终实现，而不是一个引入全新的概念。
试听
Wilson Benesch的市场营销总监Luke Milnes和美国分销商Brian Ackerman在我新建的听音室里安排了扬声器，他们对当天结束时听到的内容感到满意。但是，尽管当时这个系统听起来很好，但在接下来的几周里，当它突破时，它变成了一个真正了不起的东西。
专用房间为27英尺x17英尺，天花板为11英尺。它是用声学科学公司的Iso Wall建造的，该试音室在内壁上使用阻尼材料和两层由粘弹性材料分隔的干墙。Iso Wall同时防止墙壁结构振动，通过墙壁和天花板的设计吸收低音，并减少室内声音向房屋其他部分的传播。
为了在搬进未知房间时尽可能保持连续性，我选择了Constellation Reference electronics、Berkeley Alpha DAC Reference Series 3 MQA、Aunder W20音乐服务器以及Critical Mass Systems设备机架。这些都是我多年来的参考器材。
聆听Eminence-教皇是一次令人吃惊的经历。它以一种我从未听过的方式再现了音乐的某些方面——动态、声场。首先，卓越表现出惊人的瞬态和动态。给人的印象是在你和音乐之间去除了动态压缩过滤器。也就是说，Eminence-教皇不会减缓瞬态或压缩其峰值。扬声器并不是通过夸大前端的信号来做到这一点，而是通过保真的情况下呈现出来。这不仅仅是因为最初的瞬变是闪电般的快，或者衰变的速度和它们一样快。这一点对于锥盆扬声器来说是很难得的。但使Eminence-教皇的动态表现独树一帜的是这种从低音到高音的瞬时保真度的完全一致性。Eminence-教皇用同一种声音动态，在频谱上完全没有间断。坦率地说，Eminence-教皇使大多数其他扬声器的低音听起来缓慢而厚重。
这种快速的瞬态所带来的音乐后果怎么强调都不为过。熟悉的录音听起来就像是被解放了，呈现出一种新的活力、即时性和现实主义。Eminence-教皇解决了乐器或演奏者丰富的动态变化、微妙的口音和有节奏的互动，并以一种启示性的方式再现了整体的节奏。例如，我发现之前我并没有完全理解Dave Holland的低音节奏是Miles Davis的《In a Silent Way》中的《Shhh/Peace》的主轴，也没有完全理解Joe Pass在《88 Basie Street》的《Contractor Blues》中独唱时的如何激发摇摆感。通过现实地感受这些动态变化，Eminence-教皇更忠实地传达了音乐家的意图。
这场动感十足的表演的冲击力和微妙的音乐细节上同样引人注目。蛇鼓有一种逼真的爆裂声，使乐器似乎突然出现，消失得同样快。我所知道的最好的录音鼓声是在谢菲尔德17号，詹姆斯·纽顿·霍华德和朋友乐队的《卓越》专辑，呈现出令人毛骨悚然的真实感，传达了乐器的速度、动态冲击力和物理感。同样，Eminence-教皇并不是比其他扬声器更强调音乐的这一方面，而是它拥有更少的失真，从而提升了回放的保真度。这不仅仅对于敲击乐器，卓越的速度而听起来更真实。听听Roy Hargrove的小号在《Parker’s Mood》专辑中的《Chasin‘the Bird》中从舞台上跳出来的样子。通过Eminence-教皇，小号有一种令人震惊的活力，这是人们从生活中的乐器中听到的。坦率地说，我从来没有听过一个扬声器的声音像Eminence-教皇一样充满活力。它听起来像一个从上到下的速度和连贯性的全能选手，但具有更大的重量和更好的低音演示。
这种动态一致性反映在Eminence-教皇对乐器纹理、细节和音高定义的描绘中。许多扬声器解决了乐器音色、结构细节以及从中低音到高音的微妙动态变化，但Eminence-教皇解决了低音中的这些特征。Alan Taffel在2018年12月对Wilson Benesch的Resolution的评论中详细评论了这一特征。Alan写道，“通过Resolution回放低音，即使是在熟悉的录音中，也是一次全新的探索之旅。”简单地说，我从未听过像Eminence-教皇这样能够解析低音的扬声器。我听了几十年的参考录音，以前有大量模糊的纹理、音高和时间线索。我可以清楚地听到贝斯手在做什么，而不必推断。Christian McBride在前面提到的《Parker’s Mood》中演奏的低音，特别是《Steeplechase》中非常快的节奏，表现得非常清晰和自然。或者试着听哈蒙德B-3上的低音，比如管风琴手乔伊·德弗朗切斯科在他的专辑《第三部分》中演奏的低音。其他扬声器倾向于模糊动态，模糊低音的音高。通过Eminence-教皇，我可以更清楚地听到各个音调以及每个音符的开始和停止。Eminence-教皇还解析了低频的纹理和音色，揭示了它们的细微差别。此外，低音非常平滑平坦，没有明显的波峰和波谷。上低音与下中音无缝融合，在交叉点没有间断。
Eminence-教皇的高音单元是一个出色的设计。它产生的高音比大多数硬球顶单元更平滑、更流畅，没有金属味，金属味会困扰钛甚至铍球顶高音。同时，Eminence-教皇的高音单元在解析力和速度上都没有妥协。结果是一个非常细节和生动的高音。高音与其他频段完美地融合在一起，没有任何迹象表明它是一个独立的组成部分，凌驾于音乐之上，而不是同一种声音结构的延伸。渲染非常华丽，能量和流畅度恰到好处。极高频非常干净，没有颗粒感和刺激感。此外，高音单元非常擅长地描绘音色和内部细节。
Eminence-教皇演出简直是面面俱到，很容易就消失在舞台中，而且并不需要复杂的摆位，这可能部分归因于其狭窄的前面板。这个声音舞台呈现出一种生动的感觉，不是因为画面被向前推进，而是因为Eminence-教皇音色的无染以及极高的保真度。正确再现动态如何有助于声音舞台？通过精确绘制每种乐器的单独动态，这些乐器与其他乐器有更好的区别，因此在空间中看起来更生动、更有形。
事实上，Eminence-教皇的整体空间视角稍显靠后，很像一个大厅的视角。这是一个非常自然的，而不是嘈杂的渲染。形体轮廓很清晰，主教对精细细节的解析揭示了这些轮廓周围的空气感。
在这篇评论的开头，我写道，有一点需要注意的是，Eminence-教皇在很多方面都是我听过的色彩最少、失真最小的扬声器。我很清楚，Eminence-教皇的设计师将瞬时速度、动态连贯性以及底端的音高和纹理分辨率放在了低音延伸和重量之前的衡量标准之上。但这些设计选择的现实意义是什么？决定在信号路径中无分频器的情况下驱动中音单元，这限制了低音八度，但这也为您带来了惊人的即时性，以及无与伦比的低音纹理和动态分辨率。用汽车来比喻，批评法拉利不够豪华是否公平？还是宾利，因为它不好操控？这就是市场上旗舰扬声器丰富多样性的优点，您可以根据产品的优先顺序和期望进行选择。
结论
Wilson Benesch的Eminence-教皇是一种不同的扬声器。其工设计独特，听起来也不像其他顶级的扬声器。在传达音乐的动态表达、节奏律动和瞬态翻译的能力上，Eminence-教皇简直是无与伦比的。这些都是音乐现实主义的重要品质，但往往被忽视。听到准确再现的音乐的瞬态令人震惊，这让人明白事实，实际上所有其他扬声器都像是你和音乐之间的动态过滤器。此外，Eminence-教皇在低频解决音高、纹理和瞬时信息的方式，也不乏启示意义。
但这不仅仅是无与伦比的瞬态和低音分辨率使Eminence-教皇成为世界级的参考。Eminence-教皇的中音和高音令人惊叹的开放性和透明度，营造了一种扬声器消失的强烈印象，因为扬声器的色彩没有掺杂音乐。描述Eminence-教皇的最佳方式是，这就像通过打开的窗户而不是通过电器设备听音乐。
判断一个hifi产品的一种方法是你进入“区域”的速度和容易程度，或者说完全沉浸在音乐中的感觉。另一个问题是你有多强烈地被迫听音乐，或者你有多期待下一次听音乐。或者晚上关闭系统是多么困难。或者你对下一次你要听的音乐有多少思考。Eminence-教皇是一位做所有这些事情的人。值得注意的是，我与Eminence-教皇生活的时间越长，我对其独特的美德就越赞赏。
如果你正在寻找一个基于原创和创新思维的参考级扬声器，一个超越现状的扬声器，一种为音乐带来生动活力的扬声器，Wilson Benesch Eminence-教皇应该在你的名单上。
回到开始这篇评论的问题“那个扬声器听起来像什么？”我必须回答，“教皇阁下！”
