接续上一篇的基础知识【黑胶党】黑胶模拟播放系统基础(上),这一篇我们讨论实兵演练,也就是唱盘调整。基本上文章仍倾向以初入门者为出发点,所以调整部份我们以常见的曲臂为准,特殊的设计不会着墨太多。
这篇文章比上一篇更难写,理论与实务交杂,深入与粗浅难分,因为怕大家看起来一头雾水,下面概略将大纲列出,让大家知道梗概。
●唱盘调整I (唱盘粗浅检查,初入门者建议阅读)
●唱片重播原理简述(初入门者建议阅读)
┌───A.关于唱片上的沟槽
└───B.曲臂的理想与现实
├─a.补偿角
└─b.超距的重要性
● 唱盘调整II
一、 调整前置作业
┌───A.盘面水平
├───B.转速检查
└───C.唱头装置
二、 物理几何特性调整
┌───A.循轨误差调整
│ ├─a.超距调整
│ ├─b.简单工具制作
│ └─c.两点校调
├───B.垂直循轨角度与方位角调整
│ ├─a. 方位角调整
│ └─b. 垂直循轨角度调整、针压调整
├───C.抗滑调整
└───D.反覆细调、微调
**插图多半是自己手绘的,很丑,请见谅!!
唱盘调整I (唱盘粗浅检查)
AIWA APX-BUE100 蓝牙黑胶唱机
一部唱盘入手,一切乱糟糟,看起来好复杂,该怎么驯服它?如果是崭新的唱盘,应该不会遇上太大的问题,厂商应该都会附上详细说明(还有图示),诸如卸下搬运螺丝啦、转盘皮带装设啦,使用者一步一步照着做应该就错不了(什么?看不懂英文?按按翻译机吧!)。
若是二手盘,前手也是个唱盘迷,或是购自音响店,那么保养可能还不差,约略检查即可;如果是来路不明或陈年不用的盘(通常是一体设计之廉价唱盘),那状况可能就千奇百怪了,几个常见的情形使用者必须检查:
(1)唱盘上电后会不会转动?如果不会,请检查皮带是否已经松脱、老化、无
弹性甚至粉烂,如是,必须更换。不是皮带驱动的唱盘如果不会转,就可能有机件故障。
(2)转盘是否能圆顺地转动?如果不能,可能必须将转盘转轴拔开,检查其中
的润滑油是否已经干涸?若是,必须将旧油污以布擦除(不可以用卫生纸),点上新油。除特定厂牌有指定专用润滑油以外,一般盘可以用少许“缝韧机用油”代替。
(3)转速是不是能够平稳?如果不顺请将调整转速的旋钮反覆转动看看,因为
此类旋钮是可变电阻,内部会因为日久生锈,反覆转动数次可以把锈磨掉一些。这种情形也有可能是马达已经损坏或者线路有问题。如何确定转速是否稳定,在『唱盘调整II』的B.那一段有补充说明。
(4)把唱臂提起来上下左右活动一下,看是否能够灵活?将唱臂归零平衡,看
看是不是能够自由上下摆动?如果很紧,建议您先不要使用,联络音响店协助。
(5)附有唱头者请检查唱针针尖是不是还存在?有针尖的唱针应该看起来像V字形,没有针尖的底部为倒梯形;并且,请检查唱头与唱臂之间的线是否松脱或断裂。
(6)将积在唱盘上的灰尘与霉菌班点彻底清除。但切勿在塑胶面上用酒精擦
拭。以上这几点是基本的检查,如果其中有不能解决的或其他种类的问题,当然只得请教专家了。
如果拿到的二手盘检查OK,那么就可以进行到实际调整以及聆听的步骤。在此之前,请先确定您的设备可以听LP,也就是前级有PHONO–『唱头放大』的档位,或者有唱头放大器;MC唱头请检查有无对应之升压器或前前级。(这部份可以参考前一篇文章)
唱片重播原理简述
为求理论与实务结合,并避免实际调整唱盘时产生『不知所以然』的状况,故进入到实际调整唱盘之前,有必要先解释一些关于唱片重播的基础理论,后面的『曲臂的理想与现实』也是相同的出发点,如果没有兴趣或已经知道,可以略过这两段。
A.关于唱片的沟槽
Clearaudio Concept Active黑胶唱盘唱片重播是以唱针直接接触音沟(也有人称为音纹、音轨),传递震动,产生磁电作用后转为电能输出,这在前一篇文章已经说明过了。目前所通行的唱片,音沟乃由直切式刻片刀刻出,大约有下面几个最基本的特色,因为这些特色的存在,也影响并产生重播的各种问题:
(1)刻片时均采用45度/45度方式,也就是说,音沟呈现左右各45度的V字形,靠唱片标纸的一侧是左声道讯号,另外一侧就是右声道信号,V字形底部没有任何声音信号。正因底部没有信号,故唱针是以圆形或椭圆形针尖来接触两壁,而非以倒三角形针尖来接触(有触底的危险)
(2)此音沟随着频率高低而有振幅(疏与密),所以就有左右两声道声音以及一定的频宽,这样就能重播立体声的音乐。(3)这条音沟以非常接近正圆的方式由外往唱片中心旋绕,故唱针会循着这条音轨一直往内圈移动(一般为方便说明及计算,都会把它视同正圆来处理。)。从理论上言之,如果唱头能够非常精确的循行在音沟当中,也就是唱针与圆呈现正切,就应该能重播最理想的音乐。
Clearaudio Concept Active黑胶唱盘B.曲臂的理想与现实
在曲臂的世界里,理想与现实是有落差的。在前一篇文章已经提过,以弧线方式工作的曲臂所搭载唱针必然与唱片的圆产生『不正切』,而且『几乎没有正切』,也就是有『循轨误差』(Tracking Error),从而造成唱针无法『拾取最正确的信号』。这些毕竟都是物理上的特性,吾人不能当上帝改变物理定律,只能尽量地让产生的误差减小。虽然如此,吾人也无须气馁,其实循轨误差导致的失真,只要降低到一定程度,就几乎感觉不出来,完全不会影响聆听乐趣。这一个『降低循轨误差』的目标,遂成为唱臂设计乃至于唱头与唱盘调整的最大前提。最终目的是为了达成『让唱针拾取最多、最正确的信号』的任务。减低误差当方式有两种,一为加长唱臂,二为加入补偿角,前者将使唱臂画出的弧形各接近直线;后者如何作用将在下一段说明。这边提供一张图片,此图为一典型的曲臂运作情形,后面提到相关观念时请利用这张图参照。
图1:典型的曲臂运作图
备注:
有效臂长(E)=唱臂转轴到转盘中心长(B)+ 超距(A)
a.补偿角(Offset Angle)
『补偿角』(Offset Angle)为唱臂专有名词之一,是降低循轨误差的方式之一。它的功能在于以补偿角来减少实际循轨角差,达成近似于延长唱臂的功能。每支唱臂补偿角都因厂方设计而异(例如SME五号臂为23.635度,Kuzma的Stogi唱臂为24度),而且都是固定不可调。
图2:无补偿角的曲臂运作图。
这张是没有补偿角的曲臂,请与图一比较:图一有补偿角的唱臂实际循轨角度是(C)+(D),误差角度为(D),而图二的误差角(D),远比前者大。
b.超距(Overhang)的重要性
这里衍生出一个重要的观念:『超距』(Overhang),这也是唱臂的专有名词。超距的意思是:唱针针尖超出转盘轴心的距离。超距与唱臂转轴到转盘轴心距离、唱头补偿角度、臂长有关;而超距以及唱头补偿角度则决定了整支唱臂在唱头装置正确时,所产生的循轨误差。当唱臂越长时,不仅唱头补偿角可以越小,而且超距也越小,循轨误差也越小—-就是越接近正切循轨的意思(注:超距只在曲臂需要,直切臂已经直切运作,没有循轨角差的问题,不需要超距)。正是因为这些原因,故唱臂制造厂均会以精密计算,算出专属于该唱臂的『唱臂转轴到转盘轴心距离』与『超距』。若装置时这两个数值正确,就会达到该唱臂厂所欲达成的『最小循轨误差』。例如SME五号臂的技术规格里『最大循轨误差』就是0.012度/mm。
请注意,这两项数值必定随着唱臂不同而相异,唱臂间基本上不可通用,除非该唱臂厂刻意设计与他厂兼容,例如SME五号臂超距值是17.8mm,而Kuzma的Stogi唱臂就刻意与LINN的标准相同,数值分别为212mm与18mm。所以有些只划了一条循轨弧线的调校规,很可能就仅能供一定的与其相符的唱臂使用,别的臂使用了可能会有比较大的误差。