据韩父的《儿子韩寒》，韩寒一直语文不好。但常识是，能在一小时之内写出那么老道作文的孩子，初、高中那点语文课，实在太是小菜一碟了。他应该不费吹灰之力，就可以成为语文老师最喜欢的学生。更不合常理的是，语文那么不好的孩子，居然在初中时就写出长达20多万字的长篇小说《三重门》。
韩父说《三重门》是韩寒在上初中时写的，韩寒则说是在上高一时花一年多时间写的。无论初中、高中，在一年之内，在要完成学校的功课、作业的情况下，写出需要构思故事、塑造人物、编织情节的20万长篇小说，而且还写到这种水平：
该书编辑、作家出版社袁敏写道： “《三重门》的行文似有《红楼梦》的格局，它的用笔又有《围城》的韵味，它的语言藏龙卧虎、吸古纳典。……一个17岁的少年对社会、对人生、对世事、对周围的一切，常能发出一些深刻独到、直抵要害的见解来，那份智慧、那种敏锐，足以让成年人都汗颜。……”
这是没有可能的。无论他是上课时写的，还是下课时写的，还是24小时都不睡觉写的。这都是根本做不到的！任何一个真正写作的人都不会相信的。而且韩寒还表示，他从未看过四大名著。没看过《红楼梦》，却能拉出《红》的格局，还能吸古纳典？
它的不可能性还有一个他父亲自己写的佐证：在《儿子韩寒》这本书里，韩父介绍说，“1997年中国新年过后，当时韩寒念初二第二学期……我带韩寒去图书馆办了个证……在那里，他接触到众多的少儿报刊。也就是那几次有限的阅览，使韩寒对他的同龄人的总体写作水准有了一个大体的了解，并使他产生了一种奇怪的想法。他说：那些少儿报刊上的文章写得太滥太幼稚了，我完全可以比他们写得更好。”
这段文字（以及韩父的整本书）清楚地表明，在1997年之前，韩寒没有任何博览群书的痕迹，如果有的话，完全不可能再去看什么少儿报刊，他会扫“一”眼就不屑一顾。一个在97年还流览“少儿报刊”的人，两年以后已经能在文章中熟练引用老子、李白、胡适、李敖、钱钟书，吴宓、叶公超等等，真是只有鬼才相信。
更重要的一点：1997年，应该是韩寒正在写《三重门》的时刻，而《三重门》里，早已旁征博引了许多东西。韩寒自己说他没看过四大名著，但在《三重门》第一章里，就评论了《红楼梦》《水浒传》，以及《尚书》《论语》《左传》《怵济传》《史记》《战国策》等等。不是引用其中个别字句，而是“评论”！
在网上读到《三重门》的片段，以及韩仁均在《儿子韩寒》中引用的章节，更完全不信那是出自一个17岁少年之手。并不是因为其文字好（事实上文字很差！），而是说话的口吻和所展示的思维、心态。整个儿都不是少年的！举一个比较典型的例子，书中有一段用“妓女”比喻家教，是这样写的：
“教师不吃香而家教却十分热火，可见求授知识这东西就像谈恋爱，一拖几十的就是低贱，而一对一的便是珍贵。珍贵的东西当然真贵，一个小时几十元，基本上与妓女开的是一个价。同是赚钱，教师就比妓女厉害多了。妓女赚钱，是因为妓女给了对方快乐；而教师给了对方痛苦，却照样收钱，这就是家教的伟大之处。”
写《三重门》时，韩寒只是一个15、6岁的少年，那个年龄段的男孩子，对女性正处于朦胧的欣赏、喜爱、渴望接近的清纯状态，不可能会产生中年男人那种对妓女的“欲用却厌”心态。而上述这段文字，显然是中年男人的心态和口吻。
韩寒辩解说，“如果一个1958年出生的人能假装一个1982年出生的人写文章，并获得同龄人很多年的喜爱，稍有常识就知道这不可能。”
韩寒这话简直外行到家了。一个明显的事实是，绝大多数的儿童文学、寓言故事，都是成年人写的，而且以中年作者为主。像狄更斯以少年男孩第一人称写的《大卫. 科波菲尔》、《远大前程》等，都是他中年以后的作品，把少年的心理、言行描写的栩栩如生，根本不是《三重门》那种成人口吻和世俗。马克吐温的《汤姆历险记》《哈克贝利.费恩历险记》等也都是他中年时代写少年的故事，一百多年来都倍受青少年喜爱。当代著名的《麦田守望者》、《苍蝇王》等等，这种例子数不胜数。韩寒居然说出那么外行的话，这更让我怀疑他的文学底子。
成年人可以模仿少年口吻，道理非常简单，成人经历过少年时代。而少年模仿成人就难到几乎不可能。在音乐、甚至科学方面都可能产生少年天才，但文学领域，对思想、心理、情感、语言运用等几个方面，都必须有基本的成熟度。我对文学 “少年天才”一说绝对持怀疑态度。在美国，也有华人少年写出英文长篇小说的报导，但我基本认为那是父母在作弊。
韩寒说，“对于一个少年来说，文学的快乐就是可以把自己藏起来。”但他或许不知道，成人完全有可能把自己“藏”进一个纯真的孩子里，因为那可能是他（她）曾经的、想像的、或者一直渴望成为的自己。但少年要把自己“藏”成一个“老神在在”的成年人，那是装不成的。
另外一点，大概由于书中有些触犯时局的地方，出版社编辑让韩寒修改，令编辑惊讶的是，韩寒“对小说的修改既完全地保留了自己，又让你觉得你所担忧的某些东西他已极有分寸地做了处理。”对哪些会触犯禁忌，一个16岁的孩子本来就不会怎么懂得，更怎么可能“极有分寸”地处理，跟当局打“擦边球”？这种事情是成人才会有那种心计。
还有一个足以令人质疑的就是，在2000年中央电视台“和韩寒对话”的节目上，韩寒就自己的作品，文学上的成长过程等，完全是“无言以对，无话可说。”甚至连为什么起《三重门》这个书名，韩寒都答不上来，说他“忘了”。在提到他书中的女主角苏珊时，他也回避了。当场一位女观众毫不客气地指出，韩寒对此“手足失措，像只烤鸡”,那笑都“有点惨，有点尴尬”。但在后来杨澜的采访中，谈到赛车、打球什么的，韩寒可是侃侃而谈。
那么到底谁是《三重门》的真正作者？韩寒最近回答说，“这本书在创作过程中，坐在我前后左右东南西北中发白的同学们都知道是什么情况，我几乎是写一页给要好的同学们传看一页的，尤其是我的同桌陆乐，他是头第一页看着我写到最后一页的。”而且，韩寒在1月25日的博客中更宣布，他准备在4月1日推出该书手稿，以证明他本人是书的作者。
这好像是很“有力的证据”。但且不说韩寒无论当年还是现在，手抄一遍这本书也完全做得到，更何况，这里有个很值得重视的环节：韩寒父子俩的字体很像。在《儿子韩寒》中韩仁均写道，他曾在韩寒的休学书上签字，结果校领导以为是韩寒自己冒签的，因为韩父的字很像韩寒的字。
韩仁均的一位医界女友（她的长篇纪实被韩仁均修改刊出后被中央电视二台拍成专题片）也在“韩寒的父亲韩仁均”一文中写道：“许多熟识韩老师的朋友都知道，韩寒的字与韩老师是极像的。”
以此来看，如果小说是他父亲写的，韩寒拿给同学们看，说是他写的，同学也不会识破。同样，既然父子俩的笔记很像，那么韩寒堆出多少当年的“手稿”，也不能证实那是出自他的手。
第四，麦田的质疑引起的联想：这世界上还没听说一个可以拿到全国名次的运动员，同时能成为那个国家最有名、最有影响力的作家。韩寒真的是体力、智力超人吗？
我以前只读过韩寒为数不多的杂文式的、比较短小的博客，只知道韩寒还是个不错的赛车手。以为一个二十几岁年轻人写写博客，业余喜欢玩车，没有什么不正常的。但刚看了百度的介绍才大吃一惊：韩寒自2000年后，每年都有书出版，其中包括七部长篇小说，十部文集，一本杂志。而且，自2003年以来，不仅每年都参加赛车，而且每年都拿到名次，多是冠、亚军。而且他还填歌词，做唱片，导电视广告片等等。
这样一份“成绩单”，我完全不相信！谁能在全世界找到任何一个类似的例子：一个国家的著名运动员同时还是一个多产的畅销小说家和政论家。因为这是两个完全不可兼跨的专业领域。运动员需要大量训练，主要注重技能和体力等，是“动”的艺术。而写作是需要“静”的，需要大量阅读和思考，还要勤练笔头。两者所关注的重心、尤其是所需要生活状态，完全不一样。它要求的，绝不仅仅是体力、精力！
韩寒在2007年对《南方人物周刊》表示，他一年大概有十二、三场比赛。在三月到十月，一个月有两场，一个月有两周基本上都花在比赛上。这样一个日程表，还要几乎每年出一部长篇小说、一本文集？哪一个真正的写作者能相信？我自己写作再清楚不过，哪怕仅仅是出差几天，写作效率就立刻直线下降，因为离开了一种氛围、一种心绪、一种思考状态，要想制造出像样的文字作品，是近乎没有可能的。而我出差的范围、参与的活动，还都是和自己写的东西有关的。而韩寒则需要完全进入另一个和写作完全不搭界的领域！在三天两头到处跑地赛车的情况下，还源源不断地出文学作品，成为中国最有人气年轻作家。这种“天才”真是只有中国有！
第五，麦田对韩寒在赛车期间还写作的质疑完全有理由。但韩寒的反应和回答则是气急败坏，甚至连人家妻子、自己幼女都拿来用非常流氓的语言消费。这不仅太不正常了，和电视上那个害羞、含蓄的韩寒简直两个人，也和去年他面对陈文茜的贬损却表现得近乎做作的斯文完全不同。另外，那种虚张声势的2000万追查、连威胁带谩骂的失态，完全像小偷被抓个正着的恼怒。
按说，韩寒是公众人物，被质疑、批评、讨论，都是正常的。如果作品不是他父亲代写的，那就应坦然、理性地回应质疑，回答问题。而这种近乎歇斯底里的反应，更说明，那些质疑触到了“痛处”。但迄今为止，韩寒父子的回应（我认为基本上是韩父一个人写的），绝大部份非常笼统，没有任何说服力。导致我更相信自己和其他一些网友的判断。
“韩寒”曾是他父亲韩仁均使用过的笔名，所以对韩父来说，把自己写的东西用“韩寒”的名义发表大概没什么心理障碍，反正连韩寒本人也是他的“作品”。 在麦田的文章刚出来的时候，我觉得署名“韩寒”的东西，很可能是韩寒和他父亲两个人写的，也就是两人分头写，都用韩寒的名字发。但看了韩仁均的自我介绍，他的《儿子韩寒》，以及更多署名韩寒的东西和他们父子俩的背景、经历之后，我的判断是，署名韩寒的东西（包括最近“韩寒”反驳质疑的博客文章），基本上都是韩仁均一个人写的。韩寒的写作团队，大概只有韩仁均一个人。韩寒基本上不会写什么文章，最多能把他随便的谈话写通顺。韩寒参与的，是明星宣传效益部份。
那么，韩寒的“少年天才”故事，到底是不是一个骗局？韩寒到底能不能写东西？我想到起码四个方法可以说服质疑者，也真正有效地给韩寒“平反”。
1，给韩寒一个作文考试。不要只是一个人出一个题目，那谁都可能卡壳。让10人，来出10个题目，让韩寒任选一个做。不要只是一个小时，给他5个小时，在有真正监考的情况下写。这样一个宽松的条件下，会作文的人，怎么也能整出篇说得过去的东西。而不会写的人，你给他十个小时，也是写不出来的。
2，把韩父和韩寒真正隔开一段时间，保证没有网上串谋，看韩寒的博客写得怎么样，能否再写本小说出来。
3，找一些有公信力的记者和文学评论者，一起对韩寒做一次电视直播的访谈。不可事先给他题目，就谈署名韩寒的那些作品内容，看他对自己的作品熟悉到什么程度。但这恐怕也有难度，因为韩寒博客宣布“原则上不接受当面专访”。为什么不接受？是不是不敢接受？一般写作的人，对自己的“亲手写过的”作品都是了若指掌，遇到有谈的机会，都会如数家珍般地愿意谈。但在网上目前能找到的韩寒的采访，就文学，他几乎一律是不回答，基本保持沉默。韩寒这种做法，一反全世界作家的常态。
4，如果上述这些韩寒拒绝做。还有一个办法，那就是任何一个购买过韩寒作品的人，把韩寒告上法院，起诉作品不是韩寒本人写的，自己被欺骗，韩寒要负法律责任。那么在法庭上，韩寒就必须回答、必须展示，为什么作品是他写的，什么时候写的，怎样一个写作过程等等。如果韩寒是真实的，他应会愿意接受这个挑战，接受任何能还自己“清白”的、赢回信誉的法律程序。
如果这一切都没有、不去做的话，我有理由相信：韩寒是他父亲韩仁均的“面具”，韩父是韩寒的“魔手套”。
（转自天涯论坛）
