[align=left][b][color=red][font=宋体][size=14pt]价格：[/size][/font][/color][/b][b][color=red][font=Tahoma][size=14pt]3[/size][/font][/color][/b][b][color=red][font=宋体][size=14pt]张唱片，打包价格[/size][/font][/color][/b][b][color=red][font=Tahoma][size=14pt]220[/size][/font][/color][/b][b][color=red][font=宋体][size=14pt]元，包顺丰快递。[/size][/font][/color][/b][color=black][font=Tahoma][size=14pt]
[/size][/font][/color][b][color=red][font=宋体][size=14pt]品相与内容：在每张唱片中都有详细介绍，方便朋友们挑选。[/size][/font][/color][/b][b][color=red][/color][/b][/align][align=left][b][color=red][font=宋体][size=14pt]联系电话：[/size][/font][/color][/b][b][color=red][font=Tahoma][size=14pt]15611394873[/size][/font][/color][/b][/align][align=left][b][color=red][font=宋体][size=14pt]所在地：北京（欢迎朋友们上门挑选）[/size][/font][/color][/b][b][color=red][/color][/b][/align][align=left][b][color=red][font=宋体][size=14pt]付款方式：淘宝或先汇款。[/size][/font][/color][/b][b][color=red][font=宋体][size=14pt]按跟帖顺序确定。我提供淘宝链接或汇款账号。[/size][/font][/color][/b][b][color=red][/color][/b][/align][align=left][b][color=red][font=宋体][size=14pt]特别说明：此唱片同时也在其它场合出售，可能随时被卖掉，请尽快出手，以免耽误。[/size][/font][/color][/b][b][color=red][/color][/b][/align][align=left][b][color=red][font=宋体][size=14pt]淘宝网址：[/size][/font][/color][/b]http://shop70585459.taobao.com/shop/view_shop.htm?spm=a1z09.1.0.0.nabmYn&mytmenu=mdianpu&utkn=g,mzzgkzdsnfrtqoby1387536278671&user_number_id=834724904&scm=1028.1.1.20001[/align][align=left][b][color=red][font=宋体][size=14pt]欢迎光临，只要是论坛的朋友，价格肯定优惠。[/size][/font][/color][/b][b][color=red][/color][/b][/align][align=left][color=red][font=宋体][size=14pt]
[/size][/font][/color][/align][align=left][font=Tahoma,][font=宋体][size=4][color=#000000] 《宠姬》在多尼采蒂的创作中，属于特殊的一部。这里虽然没有像其它著名歌剧一样，有着那么多令人难忘的曲调，但却充满了强烈的戏剧性，这也是威尔第的先声。男主角费尔南多由帕瓦罗蒂扮演，演唱得有力而富于想象；女中音主角由科索托饰演，充满力度；科特鲁巴斯饰演的伊纳斯自信而富于想象力；巴基埃和贾洛夫的合作更为出色，令人满意。波宁吉指挥博洛尼亚歌剧院演奏、演唱。DECCA的录音也非常明亮。《企鹅唱片指南》评为三星。[/color][/size][/font][/font][/align][align=left][font=Tahoma,][font=宋体][size=4][color=#000000] 唱片由日本皇声公司1978年出品，品相和质量都很好。[/color][/size][/font][/font][/align][font=Tahoma,][align=left][font=宋体][size=4] [/size][/font][font=宋体][size=4]类似传统的美声歌剧，第一幕在合唱中开始。大提琴伴奏中，这是一群天主教修士的祈愿文：“恬美的黎明，你是那一轮新日的使者”。重复两遍后旋律渐弱，教士走入修院。这时修道院长Baldassarre（裴泰若）回头看见修士 ——男主人公Fernando（费南多）徘徊不前，便以宣叙调询问：“此刻我正欢欣，而你何以忧愁？”，费尔南度实话告诉他，自己邂逅一位美丽的姑娘Leonora（莱奥娜拉）一见倾心，为她自己愿意放弃修道院的生活。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 接下来，在木管引出的柔板咏叹调中，Fernando向院长叙述道：[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] “[/size][/font][font=宋体][size=4]一位无瑕的少女，一个灿烂的天使，曾伴我在祭坛祈祷，一种希望，一种愉悦，一种欲念，一种恐惧，在我染污的心里激荡[/size][/font][font=宋体][size=4]…...[/size][/font][font=宋体][size=4]”[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 不同于传统美声歌剧的男高音咏叹调对炫技的热衷，这段著名咏叹旋律纯以自然、真情取胜，论此它可与贝里尼《清教徒》第一幕的咏叹调“啊，心爱的你”媲美，甚至，和谱有超高音与合唱声部的后者相比，它还要显得“天然去雕饰”。唐尼采帝用它真实表述了Fernando对恋人的渴慕之情。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] [/size][/font][font=宋体][size=4] 第一幕第二场，美丽的圣里昂（St. Leon）岛岸边，一队宫女正在游戏，带领她们的是莱奥娜拉的侍女Ines（伊涅），原来，莱奥娜拉的真实身份是国王的宠妃，但此刻费南多并不知晓。在轻盈曼妙的采花舞曲旋律中，伊涅唱小咏叹调“和煦的阳光下”，众宫女伴以合唱。这时远方驶来一艘小艇，这定是费南多来寻恋人了！静谧的圆号柔柔吹响，似是打破夜空的愁寂，伊涅唱宣叙调“安静……小船已经开到……”[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 随之，采花舞曲陡然一变而为喜悦、激动的快板，伊涅与众人一唱一和：“和风轻拂，送来客人在海上……”。通过合唱为主人公出场“烘云托月”，这是美声歌剧的惯用手法。这里两段合唱一弛一张，明为描写Ines与众宫女，实则女主人公莱奥娜拉的性情之高雅与心绪之恳切皎然可见。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 此时费南多弃船登岸，以宣叙调向Ines询问女主人的尊姓大名，而Ines含笑不语。此间采花舞曲“和煦的阳光下”旋律予以再现，作曲家以此暗示男主角看到了爱情的光芒。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 随即Ines等宫女退场，女主人公Leonora在一阵欢忻而急促的前奏弦乐中登场，开始二重唱“哦,我的佳人，是上天邀你降临，来吧，来吧，我活在你的心……”，Fernando嗣后重复此旋律，显示其内心同样的欣喜若狂。由于之前的烘托，这里的重唱没有丝毫冗余的装饰，直入主题又显得自然。陶醉的气氛被Fernando的一串问句“你是谁？”蓦然打断，费南多急于了解恋人的身份，可是莱奥娜拉哪里有勇气告诉他自己是国王的宠姬呢？于是她选择了继续隐忍（这注定是一个危险的选择）。两人的心情随即转向苦痛悒郁，重唱也转为惴惴不安、欲连还断的慢板。二重唱的第二部分，两人同唱“我必须离去了，没有驻留的可能……。”低声部提琴的拨奏声由弱至强，两人依依惜别的伤感也无以复加。最后在“再见！”的结句中，重唱结束。本二重唱基本沿用美声歌剧的“快-慢”两乐章式，而中间丰富的过渡乐段则突出戏剧性的提示，实为亮点。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 随之Ines上场，惶恐地报告“国王来了！”，Leonora匆匆而去。费南多顿知她是高贵的王室中人，会是公主？女爵？总之自己相形见绌。但这种失落感俄而即被建功的斗志与热爱的冲动取代：原来国王在Leonara的请求下，任命费南多为将军，令其率军出战入侵国土的的穆斯林！第一幕最后是费南多表达爱意的高亢的跑马歌：“是的，我只瞩目你一人，你是神明的声音”。前面的二重唱与这段咏叹结合，也刚好形成传统美声歌剧的“快-慢-快”三乐章式大咏叹结构，可是其戏剧内容与罗西尼、贝里尼的旧制相比，的确大大充实和复杂化了。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 歌剧第二幕，场景转到王宫的花园中。老国王Alfonso（阿方索）正与朝中大臣Gaspar（加斯帕）议论战事。阿方索国王先唱咏叹调，这段男中音咏叹的第一部分是含情脉脉的柔板“莱奥娜拉，来到宝座下吧，我的心献给你……”，木管悠扬地引出表达渴慕之心的主旋律，并蜻蜓点水般浮跃在沉郁顿挫的男中音区之上，于中段扬起翩跹的高音，它隐指国王对Leonora的情意。极为简洁的宣叙短句后，咏叹调的第二部分在弦乐强奏下转为雄壮而粗暴的快板“为了妳，我将勇于迎击敌人的愤怒”。Alfonso作为国王的威严在此表现地淋漓尽致，但妙的是它和对Leonora的柔情蜜意交织在一起，当主乐句中的怒火通过变奏发挥到极致后，数声“Leonora…”的苦懑吁求不失时机地通过主乐句再现前重复的短乐句传达出来。原来，给予国王最好的慰安和激励的，还是他的宠姬！[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 此时，莱奥娜拉进来了。她听闻了费南多率军获胜的消息。国王问其为何忧愁不乐，她向国王哀叹自家心绪无人能见，唱凄恻的小咏叹调“当我幼年踏出祖居的门庭”。虽经国王的一再慰安，她仍不能强颜欢笑。国王与宠姬用沉痛的低声唱二重唱“啊，胸中对她如此热忱的爱，竟结不出果实……”，此处配器寥寥，和声至简，唯二人歌声袅袅低回于乐队之上，其爽然若失的神情历历在目。随着此段二重唱结束，女主人公Leonora心绪的割裂已到极致，为寻求戏剧的缓和，作曲家于是安排了一段气势磅礴的大芭蕾组曲。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 这堪称歌剧中最伟大的芭蕾组曲之一，长达20分钟，它可与罗西尼名篇《威廉退尔》中的芭蕾组曲合称双璧。甚至与后者相比，其音乐的装饰性不减，而逻辑性和内容性更强。由于没有歌词，它赋予听者很大的想象空间，我将其视做Fernando领军出征到凯旋过程的描绘。组曲可粗分“引-体-结”三段体，中间段由 12支分曲组成，大抵前段慷慨激昂而后段温婉含情，结束部则转向孔武整饬的得胜归歌。听罢此段组曲，我要由衷赞叹唐尼采帝大师：连装饰性器乐你都能写得都如此戏剧化！如此扣人心弦！[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 嗣后，歌剧进入第二幕的终场部分。这通常是意大利美声歌剧中戏剧冲突最为激烈的地方，这里也不例外。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 大臣加斯帕截获了一封匿名写给莱奥娜拉的情书，国王见后大为光火，要求她说出情人的名字，但她横竖不从。此段的宣叙调以森严、不成句的低强音管弦乐伴奏，极写气氛之紧张。这时修道院长裴泰若赶到，他带来罗马教皇的敕谕，谴责国王收姬纳妾违犯了天主教的清规。气氛由阴森而严肃而随之舒缓，接下来是院长、国王、大臣和宠姬的四重唱，宠姬在国王等人的和声下以哀怜的音声唱“我随恐惧而战栗”。这时院长威严的声音在低音部管弦的下再现，第二幕在紧张而多变的合唱中结束。这种大场面中一张一弛的架构正是唐尼采蒂的擅长，此处与他的另一名篇《拉美莫尔的露琪亚》第二幕的终场颇为神似，那里也是当戏剧张力膨胀到一个顶点时，用牧师的声音骤然打破喧嚣，继而再把这个用来平衡冲突的声部也卷入到冲突中去，于是张力在张弛过程中步步加强，恰似一段蜿蜒起伏的山峰，历经回旋之后终将到达峰巅！[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 第三幕，王宫内的会客厅。 第一幕中费南多的咏叹调 “一位无瑕的少女……” 旋律再现，费南多带着拳拳相思凯旋还宫。国王感谢他保家卫国的功勋，问其需要什么赏赐，费南多遂指着一旁的莱奥娜拉，恳请国王赐婚。国王晓得了底细，但慑于教廷的威权无可奈何地答应下来，唱“的欲望，他的爱，已经宣泄无遗”。之后，国王唱哀怨的咏叹调“啊莱奥娜拉，你的回音爱意正浓”。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 激动地忘乎所以的费南多再度为国王出征。Leonora感佩国王的情谊，牵记恋人的征途，又唯恐费南多得知她宠姬的身份时不能接受。拍于是作曲家为这位百感交集的女主角，谱下了意大利歌剧中最伟大的次女高音咏叹调之一。大、小提琴在过门中突兀地连奏十六个短音符，表现女主角的心悸，随后她以宣叙调唱 “对这未期而至的欢愉，我心中仍然怀疑”。接续的高难度大咏叹沿用美声歌剧“慢-快”两乐章式。第一部分柔板“啊，我的费南多”由竖琴的琶音引出，表示那蠢蠢萌生的爱意，但随即被沉重的圆号奏出的小调乐句即主旋律所覆盖，仿佛她拂之不去的忧伤，竖琴拨奏贯穿此部分始终，直至最后一个馀音绕梁的渐弱收尾。咏叹调第二部分是一个豪迈的快板“我的哀愁镂刻在蓝天上”，其实结合唱词来看，这表现的是女主角看透生死荣辱后的豁达，以及对死神的轻蔑，当然这背后必须有爱的支撑。唱好这首大咏叹调，非戏剧性的抒情次女高音不能为之。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] [/size][/font][font=宋体][size=4]如果仅选一咏叹调来代表《宠姬》全剧，无疑就是这首。技巧上它不愧全剧的冠冕，思想上它堪为全剧的灵魂，它为悲剧结局定下了伏笔。次女高音暗沉的音线与凝重枯寂的气氛相得益彰，令听者为之动容。一旦了解这段咏叹的好处，你就知道作曲家缘何不为[/size][/font][font=宋体][size=4]Leonora[/size][/font][font=宋体][size=4]安排女高音了。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4]或许有人质疑Leonora为何心态如此消极，实则不奇怪，在中世纪教权社会，身为宠姬的她被人认为是罪恶的、受“神”诅咒的，而Fernando恰恰做过虔诚的修士。莱奥娜拉为费南多修书一封告诉她的身份，无奈送信的伊涅再次被大臣截住。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 这时，费南多再次大胜而归。一首辉煌的合唱“在这光采熠熠的金秋时光，恬谧歌声将新人带进神圣的殿堂”是剧中最后的欢乐。这首合唱是唐尼采帝的得意之作，堪称意大利歌剧中的奇葩，它脱胎民歌，宛若天成，痛快奔放如酒神狂舞，曲虽不长，其势则一泻千里回味无穷。费南多接受国王的祝贺，孰料周围的大臣暗自讥笑他被国王利用，并告诉他即将迎来一场可耻的新婚。费南多茫然不知所以，这时辉煌的合唱曲再次响起，何等的悲喜交集！可见，作曲家连小小的合唱（要是在前辈罗西尼作品中，它几乎纯粹是点缀性的）也不肯轻易放过，通过丰富多彩的宣叙调的插入，把戏剧张力提到即将爆发的边缘。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 戏剧的高潮终于在第三幕的终场到来。费南多得知莱奥娜拉的身份，认定她与国王联手将他欺骗。随后国王、费南多、宠姬、大臣、修道院长展开一段精彩的五重唱，国王深深怜悯莱奥娜拉的境遇，唱“天哪，他直率的心中迸发出怒火”，接着费南多以同样的旋律表示了对国王的怨恨，一旁合唱低声相和；随后旋律变奏为激动而缠绵，莱奥娜拉在其余四人的和声中唱“若一切是真的，干脆就让他的怒火将我吞噬”，音高、音强逐渐上升，将悲剧气氛推向了高峰。盛怒中，费南多摔碎国王的赏赐拂袖而去。莱奥娜拉要求侍女伊涅出来道明原委，而大臣冷漠地告诉她，伊涅私通内外已被投入监狱！第三幕的最后是震耳欲聋的四重唱，宠姬望着情人远去的背影，绝决地掷出最后的嘶喊：“高贵的魂灵，你的怒火是射向我心脏的箭簇”，同时，国王、院长和大臣的男中低音忽隐忽现，羞愧、憎恨、追悔……种种无以言表的心绪错杂在一起。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 经历了暴风骤雨的第三幕后，第四幕伊始，氛围如死一样的沉寂。超尘脱世的管风琴声将场景带回歌剧开篇的修道院，大提琴声如泣如诉的呜咽过后，僧侣的合唱传来 “瑰丽的天空缀着点点繁星”。还记得第一幕开始的合唱吗？除却一晨一昏的区别外，第一段合唱乐句总体上连贯流畅，带给人白昼的希望；此处却用断续的排比短乐句暗示出希望的一蹶不振，强管弦乐时而在柔弱的人声背后震慑地响起，暗示命运的脚步。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 心灰意冷的Fernando登场，院长慰安了他几句，他茕茕独立在夜空。此次重归像是真的遁入“空门”，他的心中可还有藕断丝连的爱情？下面，作曲家用一首伟大的男高音咏叹调给我们肯定的答复。[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 在象征美好回忆的一串长笛和竖琴音符引出后，这首咏叹调的宣叙部分“国王的宠姬啊”表现了费南多对惨淡现实的深深失望。随着长笛由高渐低地奏出三组各三拍长音符，进入咏叹调主乐段“温柔的心灵曾在梦中闪烁”，主乐段在重复第二遍时增加竖琴和提琴的反复拨奏，唱到乐句“爱情的岁月，一起烟消云散”时声音渐行渐高并渐重，在“一起”一词的中间音节上自然地升到高音C，之后并以低音重复此句若干遍。在此明显看出作曲家的用心：男主人公念念不忘的，不仍旧是两人往昔浸淫在爱中的岁月？[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] 第四幕的终场，注定要成为所有歌剧中最刻骨铭心的场面之一：[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4] [/size][/font][font=宋体][size=4]终场的主体是一首大二重唱，它采用美声歌剧的传统格式，“快-慢-场景-快”的三乐章式，罗西尼发明的此经典形式通过贝里尼《清教徒》的情人相聚二重唱等名唱段已被证明有足够的承载力和生命力。快板乐章由Fernando唱“你要飞走了，让这浊世不再玷污你的足迹”引出，杂以宣叙后，Leonora的乐句稍加变奏以弱声唱出。慢板乐章中Leonora先唱 “我将随慈爱的天神飘去”，随后Fernando在关系调上唱“你的呼吸如此窘促”。二重唱末段男女主角分别唱爱的誓词“爱人来吧，我舍弃了自己”和“终于实现，我舍弃了自己”，各唱一遍主旋律后，僧侣安魂曲风格的合唱响起，伴随几声由低到高粗重的拨弦，凄厉而毛骨悚然的木管声暗示命运的脚步无情到来。二人再次合唱主乐段一遍，之后是凝重的宣叙调，主乐段连贯的调性被撕破，人身的四大也终归于飘零。末了，Leonora用尽全身气力发出呐喊“终有一日，我们要在坟茔相会！”，说罢倒在爱人的怀中！[/size][/font][/align][align=left][font=宋体][size=4][img]http://www.kaipanji.com/data/attachment/forum/201411/20/232745mkvchnunvvokqiq2.jpg[/img]
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