读书笔记—肖斯塔科维奇谈音乐和音乐家 [复制链接]

关于第七和第八交响曲，我听到过很多无稽之谈。那些蠢话能流传那么久，令人惊奇。我有时候很奇怪人们怎么会懒得用头脑思考。
第七交响曲是战前设计的，所以，完全不能视为在希特勒进攻下有感而发。“侵犯的主题”与希特勒的进攻无关。我在创作这个主题时，想到的是人类的另一些敌人。
自然，我厌恶法西斯主义，不过不仅是德国法西斯，任何法西斯都令人厌恶。如今人们喜欢把战前回忆成田园诗式的时期，说什么在希特勒打扰我们之前，一切都美好。希特勒是个罪犯，这一点很清楚，但是斯大林也是。
战争带来许多新的苦难和破坏，但是战前的可怕年代我也没有忘掉。我的交响乐，从第四交响曲开始，全是说这些年代的，包括第七和第八交响曲在内。
其实，我毫不反对把第七交响曲称为《列宁格勒交响曲》，但它描写的不是被围困的列宁格勒，而是描写被斯大林所破坏、希特勒只是最后把它毁掉的列宁格勒。
我的交响乐多数是墓碑。

我惊奇的发现那位自认为是音乐的最卓越的解释者的人物并不懂我的音乐（说的是穆拉文斯基）。他说，我想为你的第五和第七交响曲重写欢欣鼓舞的终曲。这个人从来没想到我根本无意写欢欣鼓舞的终曲，哪儿能有什么欢欣的？我认为人人都很清楚第五交响曲里面说的是什么事。那里面的欢欣是逼出来的，是在威胁下制造出来的。
说什么礼赞？除非是十足的白痴，才听不出来。

这本书和<见证>是一回事吧.

我讨厌托斯卡尼尼。我从来没有到音乐会听过他指挥，但我听够了他的唱片。我认为他对音乐的处理是可怕的。他把音乐剁碎了，然后在上面浇上令人恶心的调味汁。托斯卡尼尼给我面子，指挥了我的交响曲。我也听过这些唱片，它们毫无价值。
托斯卡尼尼把他指挥我的第七交响曲的唱片送给我，我听后非常生气。什么都不对头。精神、性格、速度都不对，拙劣的粗制滥造。
我写了一封信给他，说了我的看法。我不知道他究竟收到没有，可能是收到了，但是假装没收到，这完全符合他的虚荣和妄自尊大的习性。

原帖由 mzt 于 2008-5-1 16:18:00 发表 这本书和<见证>是一回事吧.

一回事。1998年，这本回忆录由花城出版社正式出版，书名为《见证》。

尤金娜是个杰出的钢琴家，她是个奇怪的人，非常孤独。
她弹四个声部的赋格，每一个声部都有各自的音色，这简直难以想象。
尤金娜弹奏李斯特和任何人都不同。李斯特四个很啰唆的作曲家。但尤金娜弹奏李斯特音符不太多的乐曲好极了，如《日内瓦的钟》，我认为这是他最好的钢琴作品。
从外表上看，尤金娜的弹奏没有多少女性特征。她通常弹的很有气势，很有力量，像男人一样。她的手很有力，颇像男人的，手指长长的，很强健。她抬手时有一种独特的手势，用一个陈腐的比喻：像鹰爪。当然，尤金娜还是一个妇女，在她的生活中，一切纯女性的感情起了重要作用。
在我的印象中，尤金娜在她整个一生中总穿着同一件黑衣服，又旧又脏。但是她最后几年还加上一双运动鞋，不论冬夏。
尤金娜不论弹什么都与众不同，但是有些演绎我不理解，而当我问到这些时，得到的答复常常是：“我是这么感觉的”。

好象后来还拍成了电影。
很多年轻人恐怕很难理解那段历史，却终日在网上狂吠。

听完他的交响乐之后，再看他的《见证》，就会颠覆原来的理解，重新洗脑！

别忘了这本书也是争议多多的
伏先生最大的死穴就是拿不出有说服力的证据